|
今天我们接着来聊中国古代建筑的发展演变。 梁思成曾对中国古代建筑的立面结构做过这样的总结：“中国的建筑在立体布局上明显的分为三个主要部分：（一）台基，（二）墙柱构架，（三）屋顶。任何地方，建于任何年代，属于何种作用，规模无论细小或雄伟，莫不全具此三部...”。 北宁喻皓在《木经》上也提出过“凡屋有三分。自梁以上为上分，地以上为中分，阶为下分”。 这就是中国古建筑的“三分说”。 古代建筑上这三个部分，最早从敦煌壁画上就可以清楚的看出来。  在西方的古典建筑中，“屋身”作为建筑立面的视觉核心，在整个建筑的装饰系统里是非常重要的。建筑的屋身（墙体、柱子）上，往往会进行大量的雕刻和绘画装饰。 而中国的古代建筑，最重要的视觉焦点往往是在屋顶，最华丽的部分也是屋顶。同时中国古建筑的屋身外面，往往有一圈“副阶周匝”，也就是在屋身外面还有一圈围廊，屋身和墙体会隐没在这一圈围廊里，也就是脱离了视觉焦点而“虚化”了。（《华夏意匠》语）  而在"虚化"了的墙身部分，起到装饰性作用的，除了柱子和画满彩画的阑额，还有一种建筑构件，既承担起重要的结构作用，又具体极强的装饰作用。 那就是“雀替”。 雀替的起源虽然雀替这种构件成熟的较晚，但它的雏形可以上溯到北魏。最初只是建筑转角结构上的一块不起眼的“替木”。 在宋代《营造法式》中，雀替还没有成为重要的构件，只是说到“阑额”时提到了它：“檐额下绰幕枋，广减檐额三分之一，出柱，长至补间，相对作㭼头或三瓣头”。这说明至少到宋代，这种构件还只是一种托起阑额的横木，没有什么装饰作用，也不被人重视。 这里提到的“绰幕枋”，就是雀替的前身。“绰”字，到了清代就被传为“雀”字，“替”就是“替木”的意思。也就是在明代之后，“雀替”这种后来大放异彩的构件，才正式走上历史舞台。  自从斗拱脱离了柱头单飞之后，中国建筑的檐柱部分急需一种能替代柱头的装饰部件。没有了“柱头”部分的柱子，像摘去了帽子一般，仿佛感受到了吹向头顶的一丝凉意。 在建筑发展的早期，斗拱似乎并不急于放飞自我，因而还是比较保守地只用于“柱头铺作”，也就是只在柱头部分施加斗拱。 唐代建筑上，两柱之间并没有斗拱，而是用一种“人字拱”支撑；宋代也只是用了一朵斗拱。也就是斗拱仍然作为一种柱头装饰，似乎是给了柱子一些面子。 不过到了清代，斗拱大概觉得世界很大也想去看看，因而在柱间越放越密，竟形成了一条“檐口线”，完全不顾及柱头的位置。  自从斗拱脱离开柱头独立发展之后，柱头上支撑阑额的那块不被人注意的拱形横木，悄悄起了变化。在横向的梁和竖向的柱组成的夹角中，这块横木的作用越来越大。 有了这块横木，一是可以防止梁与柱相交而成的的方形框的变形，二是可以加强水平构件产生的剪力。柱子两旁像一对翅膀一样伸出的雀替，天生有一幅当网红的好底子，以结构上的需要，使自己成为继斗拱之后，替代柱头的又一个明星构件。  雀替的类别在日益繁琐的明清建筑装饰部分，不得不说雀替是一项极为重要的成就。 由于斗拱大多数情况下是藏于檐下，不易分辨，而雀替却是大大方方的露于柱子两边，很好的解决了柱头部分的装饰问题。在注重装饰的明清建筑上，雀替的形状也由早期的简单的横木，发展出了越来越多的曲形的变体，使柱间形成的框格形状变得柔和，增加了建筑上的空间层次。 自从雀替参与了建筑上的进化与发展，就开始了由简到繁的不断演变，甚至超过了斗拱的演变程度。 最终雀替发展成了七大类，即：大雀替、龙门雀替、雀替、小雀替、通雀替、骑马雀替和花牙子。再加上由花牙子演变而来的用于室内装饰的“罩”，这个繁复庞大的雀替家族，简直成为中国古代建筑上的装饰半边天。  常见的清代建筑上的雀替，就叫“雀替”。“大雀替”是用大块整木制成，直接坐到柱头之上。“小雀替”体型较小，主要用于室内。“通雀替”是柱子两侧的雀替为一个整体，穿过柱身而形成。“骑马雀替”在距离较近的梁柱间使用，也就是因距离过近，相邻的两个雀替想连接了起来。“龙门雀替”专用于牌楼上，造型格外华丽，并附有云墩、梓框、三福云等独有的造型。“花牙子”又称挂落，纯粹起装饰作用，常被用于园林建筑的梁枋下。  讲到这里要提一下中国建筑和西方建筑在柱头部分的不同演变。 西方古典建筑的柱式形式多变，多利克、爱奥尼、科林斯、塔斯干等柱式都有自己独特的柱头样式，但发展到最后，柱头部分并没有发生过“质”的变化。而中国建筑的柱头，经过演变，发展出了“斗拱”和“雀替”这两种独立的构件。早期的雀替仍然带有柱头，雀替也是比较狭长的形状。直到柱头消失后，形状才更加宽厚。  在雀替的七种类型中，有一种类型，可以明显看出来它与“柱头”的传承关系，那就是“大雀替”。 这种“大雀替”，并不只是因为体积大而命名，当然，它也是够大的，更重要的是，它并不像其它种类的雀替那样插在柱子两边，像两个翅膀。它是用一整块木头制成，直接坐在柱子顶端，承载梁枋的重量，其实更像一种往横向发展的柱头。 由于“大雀替”需要比较大的承重力，因而尺寸也比一般雀替要大。清代规定，官式建筑的雀替长度为房间面阔的1/4，而大雀替的总长度，甚至可以达到面阔的1/2。这种“大雀替”，更多的是用在清代喇嘛庙的大殿上。  在雀替的大家族里，还有一种专门用在牌坊上的雀替，叫作“龙门雀替”。 这是一种比较特殊的雀替形式，特殊在哪呢，主要是在它上面，加了很多装饰性的附属构件，比如“云墩”、“梓框”、“麻叶头”、“三福云”等等。 加一些装饰构件本来也没什么稀奇，毕竟雀替本来就是个装饰大户，但有一个构件的出现，让这种“龙门雀替”变得与众不同，是什么构件呢？ 这个构件叫“三福云”或“麻叶头”。为什么说它不一样呢，我们看雀替都是横向和竖向发展的，唯独这个三福云，是向里插到龙门雀替里的，换句话说，也就是在X轴和Y轴的基础上，又加入了Z轴。这让雀替在空间上一下子从二维变成了三维，增加了纵向的欣赏角度。 下图里竖向插进雀替里的就是“三福云”。   “雀替”这种构件，最早起源于北魏，却一直到明清才发展起来，成为中国建筑上重要的装饰部分。当然，中国建筑上，只有装饰作用没用实际意义的构件并不多见，即便是屋檐上的脊兽这么强的装饰意义，也是有实际作用的（脊兽实际上就是瓦钉帽演变而成的）。 而雀替里的一种“花牙子”，或叫“挂落”，则基本是只有装饰意义而没有实际功能的。 花牙子比普通的雀替要纤细、精致很多，由细小的棂条拼成图案，或雕饰卷草等纹样，还有很多做出镂空纹饰，悬挂在梁枋之下，一般上面还装有一种叫“倒挂楣子”的构件。这两种构件都是主要起装饰作用的，并不具有什么结构上的意义。 驼峰我们一直在说雀替，其实还有其他的类似雀替的构件，比如“驼峰”。 我们可以把“驼峰”看做是把“大雀替”反过来，放在了柱子的上面，也就是和“大雀替”的位置垂直镜像了一下。 “驼峰”的作用是支撑梁架上边的短柱（瓜柱）的，一开始如雀替一样，是由柱两边的两块小木头（角背）发展而来，后来就形成了一整块结构。 清代将瓜柱和驼峰合起来称为“柁墩”，雀替、斗拱、驼峰合起来又叫作“隔架科”。你看，我们说了半天的这三种极具装饰感的构件，最终用这种形式统一了起来，成为了一个整体。 结语
简单点儿来说，就是为了加强柱子之间的梁的承载力。 柱之间加上雀替这种联结物（包括牛腿、驼峰、角背等具有同样作用的构件），最大作用是可以“减短净跨”，也就是相当于减少柱与柱之间的距离，加强建筑的稳固性。可以说这也是中国建筑上很多构件的作用和职能，包括斗拱。 不过在建筑发展的后期，装饰作用几乎已经成了雀替这类构件存在的全部意义。 虽然它们各自有不同的功能和性质，但总体来说都是为了“转角加固”这个一致的目标而存在。虽然在发展过程中也形成了一些只有装饰功能无结构功能的变体，但总体来说还是起到了很大的结构上的作用，形式上也是在结构发展中逐步形成了现在的样子。 小樘以前学习现代建筑史时，看到过芝加哥学派的现代主义建筑大师路易斯·沙里文的一句名言：“形式追随功能”，我想，这句话也是很准确的描述了中国建筑在成百上千年发展中形成的“结构为大”的理念吧。 今天就到这吧，我们下次再聊。 参考文献：《华夏意匠》 |
|
|
