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近日，一则消息刷屏了。赵孟頫致郭右之二札在嘉德拍卖拍出2.67亿元。我看了作品，只能说：假。 具体收藏流传什么这些都不必谈了。非常简单，只说书法。 第一条，第一行，“孟頫”的“孟”字，横拉长，十分不自然，这个不说，子的上部那一点，写成了一塌糊涂，既无笔势，更无走向。而且这一笔露出了好像是贼毫似的笔锋，但我们从字的起笔看，显然其所用笔是新笔而非旧笔，这种贼毫，从何而来，只有一种解释，就是描的，描都描不好，又描出了笔画范围，这书法水平，可供一噱。 “頫”字更可笑，頁中间的一短撇（点），如此尖利，却毫无力度，完全是偏锋描画出来的。 第二个“孟頫”的“頫”字，右边的“頁”，更是拖沓无力，完全衔接不上。 第二条，“三年”的“年”，“塵事”的“事”，“库役”的“库”，中间的竖，暴露出这位书写者是学过颜体而有毛病的人，这种粗大而毫无风韵的笔画，无论如何不可能出于赵孟頫的手腕，因为赵孟頫从少年到晚年从来没有露出过这样的笔画，可以说这两个竖，既写不直，又飘逸不起来，完全是一个摆脱不了颜体病笔的作者所为。 第三条，“孟頫”的“孟”字下部的“皿”，那个缺口，十分刺眼，赵孟頫是喜欢在“口、门、周”等字留下一点缺口，但越是留缺口越是讲究，因为要笔画衔接，“皿”的最左边一竖是要上面那一笔横来衔接的，可是这个不仅没有与上面横衔接，而且与下面横也完全离开了。其他所有这类该衔接的都缺少衔接的交待。 第四条，“夙兴夜寐”的“夙”，左边的一撇，呆滞木讷，不可言状，本该与这一撇衔接的右部，又纤细怯弱，两者既不衔接，又不协调，转折之处完全是拖出来的，毫无弹性与韧劲。 第五条，“俗梦”的“俗”，其末笔之捺笔，赵孟頫的捺笔，是有拖笔，但不是如此拖法，起笔尖细纤弱，而拖笔却上翘，很不自然。“琴书为友朋”的“琴”，捺笔之收笔，没有控制住笔，带出了一个小棱角，控制笔的能力，可见一斑。友字之捺笔向下带出一点牵丝，但这个牵丝却不是真正带出来的，而是另外画出来的，十分明显。
第六条，从“乎胸臆”三个字可以看到，书写者整体的书写水平，此人有个特点就是提不起笔，尤其是“乎”和“臆”字，完全可以看出是一位提不起笔，没有悬腕能力的人写出来的。 其他纤弱痴钝，不一而足。 第七条，王鸿绪跋说：“是时吴兴书法正当壮年，英俊之气，圆润之姿，直追踪二王，无一毫习气。其俗笔者，皆赝书耳！”此跋值得回味，因为古人对于别人膺品，一般不会说破，但先说根据这个内容看赵当时正当盛年，应该是“英俊之气，圆润之姿，直追踪二王，无一毫习气”，然后话锋一转，说“其俗笔者，皆赝书耳！” 其实是暗示其为膺品，而不便点破罢了。 作者简介： 附：《致郭右之二帖卷》释文 《奉别帖》 孟頫再拜，右之二兄坐前：孟頫奉别以来，已复三年矣。夙兴夜寐，无往而不在尘埃俗梦间，视故吾已无复存者。但羸得面皮皱折，筋骨衰败而已。意谓吾右之优游闾里中，峨冠博带，与琴书为友朋，不使一毫尘事芥乎胸臆。静中所得，便可与安期羡门同调。近忽得家书，知右之因库役事，被扰异常，家事亦大非昔比，今见挈家在苕玉兄处。令人惆怅无已！然时节如此，切不可动吾心，是有命焉。但安时处顺，自可胜之耳。不肖一出之后，欲罢不能。每南望矫首，不觉涕泪之横集。今秋累辈既归，孑然一身在四千里外，仅有一小厮自随，形影相吊，知复何时可以侍教耶？因黄簿便，草草奉状，拜问起居，时中唯善自爱。拜意苕玉兄长及阿嫂，各请善保。不宣。十二月廿九日，孟頫再拜。
赵孟頫《奉别帖》，因起首有“奉别”二字，著录家皆称之为《奉别帖》。 《应酬失宜帖》 孟頫拜覆，右之二兄坐前：孟頫早间承伯正传道尊意，自知叠数干渎为罪。掷还三物已领。但此番应酬失宜，遂有远役之忧。即虽见尔辞之，尚未知得免否？若必远行，将何以处之？忧烦不可言。奈何，奈何！外见伯正言及前此王维、兰亭二卷，此乃他人不知兄所以相与之厚。故有此谤。今谨以归还，使知孟頫亦非为利而然。示入幸也。专此代面。闷中作字，或直率告。不见罪。孟頫拜覆，二司户位。
赵孟頫《应酬失宜帖》，因札中有“此番应酬失宜”句，各家著录遂称之为《应酬失宜帖》。 |
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