二十世纪杰出篆刻家：方介堪

在中国现代美术史上，20世纪30年代的上海活跃着一大批如吴昌硕、张大千、刘海粟等才华横溢的艺术家。其中有一位来自温州的印人以其传承古代鸟虫篆之举，引导后辈之功，在近代篆刻史上占据了特殊的地位，他就是方介堪。

方介堪原名文渠，字溥如，后改名岩，字介堪。二十世纪杰出篆刻家，工书，能画，尤长於篆刻。曾任西冷印社副社长，中国书法家协会名誉理事，中日兰亭书会顾问。

艺术人生

1901年11月8日，方介堪降生于温州市一个知识分子家庭，他的父亲精擅书法，幼年在父亲的熏陶下，方介堪早早地开始接触翰墨金石，七岁开始习字，九岁学习篆刻。十二岁那年，方介堪开始学习浙派诸家，经过五六年的摸索自习，幼小的他居然能表现出浙派篆刻的苍老之趣。于是，介堪便在父亲的翰墨轩设摊刻字，初露头角。此时，时任温州道尹的张宗祥和在温州闭关修佛的弘一法师发现了方介堪，弘一法师还赠给介堪一管大斗笔。

方介堪访弘一法师

后从温州名家谢磊明，由于谢磊明家收藏历代碑帖印谱甚富，方介堪眼界大开，并在谢磊明的指导下学徐三庚，后又转趋吴让之和汉印，几年间刻了数千方闲章，篆法刀法娴熟，为后来的成就打下坚实基础。

1926年春，为求发展，方介堪来到上海，被介绍给赵叔孺。当时赵氏金石书画在上海颇负盛名，他对方介堪娴熟的篆刻深为惊异，欣然将其收为弟子，并将他推荐给上海西泠印社，任该社木版部主任。

方介堪老师：赵叔孺

不久，方介堪拜谒吴昌硕，又受到吴昌硕的激赏，以后又被刘海粟聘为上海美专教授。从此跻身艺林，与黄宾虹、马衡、经亭颐、王福厂、潘天寿、徐悲鸿等交谊深厚。特别是与国画大家张大千的友谊最为深厚，交情长达半个多世纪，张画方印，相映生辉，成为艺坛佳话。

方介堪非常欣赏张大千的绘画，张大千也十分喜爱方介堪的篆刻，后来，两人同在上海美专任教，来往更为密切。1930年，大千举办个人画展，请方介堪为他配刻印章50余方。画展大获成功。张画方印，相得益彰，人称金石书画双绝。

方介堪与张大千的金石缘

1937年3月，方介堪和大千被邀赴南京参加第二届全国美术展览的评审工作。评审结束后，他与同为评委的张大千、谢稚柳、于非闇、黄君璧等人同游雁荡山。

1937年，张大千、方介堪等人同游雁荡山。

不久，大千受聘于北平故宫博物院，任国画研究班导师。受马衡院长之邀，方介堪也来到故宫博物院古物馆担任科员。

抗日战争爆发后，方介堪回到温州，拒绝为敌伪服务，饱尝战乱沦陷之苦，又经历中年丧妻之痛，形容憔悴。抗战胜利后，他又回到上海，重新投身艺术活动，并在次年以篆刻作品获得纪念抗战胜利1周年的全国美展1等奖。

新中国成立后，方介堪投身家乡文物工作，任温州文物管理委员会副主任，温州博物馆馆长。1963年，兼任温州工艺美术研究所副所长。1964年，应潘天寿、吴茀之之邀，为浙江美术学院书法专业班讲授篆刻。

艺术成就

作为一名杰出的篆刻家，方介堪对印学的最大贡献，还在于他复兴了古时的鸟虫篆印。鸟虫书作为一种装饰性的文字，多出现在旗帜、符节和兵器上。古时汉人以鸟虫书入印，婉转古艳，堪称绝品。然而魏晋以降，鸟虫篆问津者甚少，稍有影响的只有明清时期的何震、汪关等，成就有限。直到方介堪的出现，鸟虫篆印终于在现代得以复兴。

他不但吸收了古代鸟虫篆印的艺术手法，更把目光放到了秦汉以前的鸟虫书上。他的作品中普遍采用了一种鸟头状的纹饰，这种纹饰可以上溯到战国时期的鸟虫篆金文中。古文字中的鸟虫、鱼雁、“戈头矛角”之形，有机地融入方介堪的鸟虫篆印中。

除篆法以外，方介堪的用刀技法也出神入化，无所不能。他治印惯于在印面上施以浓墨，以刀代笔。不像一般印人那样只能对付石印，方介堪能手刻白金、水晶、玛瑙、碧玉、骨化石等坚硬材料。他为徐悲鸿刻海鱼牙印，是当时篆刻艺术界轰动之举。

民国时期，张大千到敦煌写生时在当地觅到一批“龙角”印料（实为古象牙），方介堪用此“龙角”料刻了“张爰大千父”及“大风堂”等印，在边款记道：“此甘肃出土龙角数方，万年物也。质已化石，犹发奇香，洵可宝已。今为大千篆此，所谓屠龙之手，亦足以自豪矣！”

方介堪鸟虫篆印章欣赏