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我们近期在对一系列名帖的解析中，都分别谈到了字法上的“欹侧”。所谓“法则”，是不以个人书风为转移的、大家所共同秉持的一个基本规则。 褚遂良延续二王法脉，在字法中又是如何做的呢？ 《雁塔圣教序》结字分析  #4 欹 正 相 宜 欹者，偏侧，给人以动感；正者，稳重，给人以静感。 明代董其昌《容台集》有言：“古人书皆以奇宕为主，绝无平正等匀态。”他指出古人作书都以奇宕为主，绝不把字写成绝对平正、等匀之态。 01/ 上欹下正   “崇”“岂”“岭”“微”四字之“山”皆作倾斜处理，上欹下正，倾而不倒，字势能寓险绝于平正之中，以增加字之变化和意外奇趣。 02/ 内欹外正  “匿”字中间之“若”下部“口”偏右，“若”整体向左倾斜，上下两横平正，使整个字形欹正结合，生动活泼。 “问”字中间之“口”偏右，使得字内空间左部较大右部缩小，“口”之特殊斜势处理，使整个字平中寓奇，增加趣味。  “达”字右上部“幸”上下两短竖并非在一直线上，整体向左倾斜，“走之儿”在左下方起支撑作 用，使结体趋于平正。 “简”字之内“月”距左边竖较远距右边竖较近，多条竖画长短不一，险中求稳，以增加字之变化和奇趣。 03/ 下欹上正  “学”字下部“子”竖钩右移，通过将横做左长右短处理，揖奇为正，时出新意，富有姿态，饶具变化，耐人寻味。 “哲”字变上下结构为左右结构，“口”右移，最后一横右压笔，左部“提手旁”向右倾斜，右部向 左倾斜，整个字形上窄下宽，欹侧多变。  “愚”字上部“禺”较为中正，下部“心”卧钩起笔处偏右，钩画向左上挑笔回收，使字之重心右移，结体紧凑而不松散，增意外之趣。 “易”字下部横折钩折笔粗重，字势向右下拉伸，上部两竖加长，且第一竖走势向左下，在一拽一拉中，顿觉奇宕潇洒之意。 字须动静相宜，欹正得体。处理好欹正之矛盾统一关系，就会逸趣横出，具有生动之美。在褚书中欹正现象尤为明显，并种类较多。大家在临习时，需要格外注意。（待续） |
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