【原】这3首七律分别被评为第一 杜甫和崔颢以外 第3位诗人也大名鼎鼎

前言

前几天遇到了这样一个问题：杜甫《登高》与崔颢《黄鹤楼》都被人称为第一，这两首诗谁优谁劣呢？

这种问题没有固定的答案，个人喜好不同，鉴赏角度不同，说哪一首好都正常。

其实被后人称为唐朝七律第一的诗有三首，除了这两首以外，还有一个诗人的七律也被称为第一，这个人在诗坛的地位也不可小觑。

不过，我们还是先从诗圣杜甫开始说起。

一、杜甫登高 古今七言律第一

苏东坡云：”杜诗、韩文、颜书、左史，皆集大成也“。杜甫大量创作七言律诗，令这种诗体在他的手里达到了唐律的巅峰。

除了脍炙人口的组诗《秋兴八首》以外，他的七律《登高》更是被后人评价为古今第一：

杜“风急天高”一章五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧。通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学。
微有说者，是杜诗，非唐诗耳。然此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七律第一也。（《诗薮》）

明朝的胡应麟在《诗薮》中评价，杜甫的《登高》是古今七律第一，不仅仅是唐朝七律第一。

《登高》这首诗大家都很熟悉了：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

这首诗情景交融，以萧瑟的秋景来衬托内心的苦闷，但是气象阔大宏伟，充分展现了盛唐诗人的气度。

这种八句皆对的方式被称为宗楚客体，八句对仗并不难，但是不显得刻意雕饰就有点难了。

这首诗不和别人比，只和自己其他作品相比，也是杜诗中一流的佳作。因此清代杨论推崇《登高》为“杜集七言律诗第一 ”。



二、严羽称崔颢黄鹤楼为七律第一

对现代人来说，崔颢的《黄鹤楼》比杜甫的登高更为普及，我们从小读到的第一首七言律几乎都是这首《黄鹤楼》，不过很多人并不清楚这不是标准的七言律。

崔颢的这首诗受到了宋朝诗论家严羽的大赞：

唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。（《沧浪诗话》）

金庸的先祖查慎行在《初白庵诗评》评价此诗：

后来七律之祖，取其气局开展。

清代毛奇龄、王锡编著在《唐七律选》中说，《黄鹤楼》如果不能评为第一，谁的诗能做第一呢：

此律法之最变者，然系意兴所至、信笔抒写而得之，如神驹出水，任其踸踔，无行步工拙，裁摩拟便恶劣矣。前人品此为唐律第一，或未必然，然安可有二也。《唐七律选》

说道崔颢的《黄鹤楼》，不妨多说几句。传说李白去了黄鹤楼以后，起了一较高下之心，于是做了一首《登金陵凤凰台》。崔颢《黄鹤楼》创作在前，李白《凤凰台》创作在后，从创作的艺术手法来看，两首诗有相似之处。

凤凰台上凤凰游，凤【去】台空江自流。
吴【宫】花草埋幽径，晋｛代｝衣冠成古丘。
三｛山｝半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

刚才说过，崔颢黄鹤楼不是标准七律，李白这首也不是标准的七律，其中【去】【宫】、｛代｝｛山｝两处失黏，是折腰体七律。



崔颢的《黄鹤楼》上半首是古体诗，下半首是律体：

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

熟悉李白与崔颢的朋友都知道，李白最早与崔颢较劲时，创作的并不是《登金陵凤凰台》，而是《鹦鹉洲》：

鹦鹉来过吴江水，江上洲传鹦鹉名。鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青。
烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。迁客此时徒极目，长洲孤月向谁明。

这首诗和崔颢《黄鹤楼》非常相似，同样是三个相同的意象连珠而发，一首写3个黄鹤，一首写3个鹦鹉。同样是上半首古体，下半首律体。

可是不能说说李白偷师于崔颢，因为这两首诗其实都是模仿了一个前辈诗人。



三、何景明说 沈佺期的《独不见》七律第一

上面说了，李白和崔颢学的是前辈诗人，这个人就是大名鼎鼎的沈佺期，《黄鹤楼》与《鹦鹉洲》都是模仿沈佺期的《龙池篇》写成：

龙池跃龙龙已飞，龙德先天天不违。池开天汉分黄道， 龙向天门入紫微。
邸第楼台多气色，君王凫雁有光辉。为报寰中百川水，来朝此地莫东归。

可以很清楚的看出来，崔颢《黄鹤楼》和李白《鹦鹉洲》是《龙池篇》的翻版，都是半古半律的“七律”。

崔颢《黄鹤楼》和李白《登金陵凤凰台》是难得的佳作，《鹦鹉洲》和《龙池篇》都略微逊色一些。

沈佺期与宋之问合称为”沈宋”，他们二人是武则天时期的著名诗人，对于格律诗规则的奠定起到了巨大的作用。也就是在他们的时期，格律诗被纳入了科举考试之中。元稹曾经评价沈宋说：

沈宋之流，研炼精切，稳顺声势，谓之为律诗。由是而后，文体之变极焉。（《唐检校工部员外郎杜君墓系铭序》）



熟读唐诗三百首的朋友应该有印象，在乐府篇中有一首沈佺期的《独不见》，这首诗还叫做《古意》或《古意呈补阙乔知之》。

《古意》是乐府诗没有错，但这首诗是用七律的形式写成，而且是一首初唐难得的标准七言律诗：

卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒玷催十叶，十年征戌忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁为含愁独不见，更教明月照流黄。

明朝才子杨慎在《升庵诗话》说过：

宋严沧浪取崔颢《黄鹤楼》诗为唐人七言律第一，近日何仲默、薛君采取沈佺期“卢家少妇郁金堂”一首为第一。

杨慎说"前七子"之一的何景明、薛蕙认为沈佺期《古意/独不见》为第一。那么其他人怎么看呢？

明末清初的邢昉被王士祯评价为"布衣诗人第一"，他在对《黄鹤楼》和《古意》作了评价：

（黄鹤楼）本歌行体也，作律更入神境。云卿《古意》犹涉锻炼 。《唐风定》

邢昉觉崔颢黄鹤楼是歌行体的写法，以律诗的形式表达更入神妙之境界，而沈佺期的《古意》还是有些雕琢之感 。

杨慎不比较两首诗的优劣，只说这两首诗的区别：

二诗未易优劣。或以问予，予曰：崔诗赋体多，沈诗比兴多。《升庵诗话》

称杜甫《登高》为古今七律第一的胡应麟，则评价说：

“卢家少妇”，体格丰神，良称独步，惜颔颇偏祜，结非本色。同乐府语也，同一人诗也，然起句千古骊珠，结语几成蛇足。(《诗薮》)

胡应麟说沈佺期作诗有问题呀，前后如同两个人，起句是名贵的千古骊珠，结尾几乎成了画蛇添足。

布衣诗人邢昉不同意胡应麟的观点，他说沈佺期以唐朝律体写六朝乐府，无可指摘。你批评人家”结句几成蛇足“的观点我不同意：

“起语千古骊珠，结句几成蛇足”，此论吾不谓然。六朝乐府，行以唐律，瑰玮精工，无可指摘。（《唐风定》）



结束语

关于第一之争，清代张世炜在《唐七律隽》中说：

崔赋体多，沈比兴多，以画家法论之，沈诗披麻皴，崔诗大斧劈皴也。余意诗无定品，兴会所至，自能动人，然须才法两尽。崔诗才气胜，沈诗法律胜，以三唐人诗而必以孰为第一，何异旗亭甲乙耶？

崔颢《黄鹤楼》赋体多，沈佺期《古意》比兴多。好比画家作画，一个用披麻皴一个用大斧劈皴，方法不同而已，用什么都是作画。崔颢的诗才气胜出，沈佺期的诗格律更加标准。

张世炜说，如果一定要找出一个第一来，这和王昌龄、高适、王之涣三人的旗亭赛诗有什么区别呢？