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原创 翰墨书道 2019-07-03 00:09:02 《集王圣教序》之:竖的基本形态和用笔 竖在字中起着支柱作用，要写得劲挺有力，能够在曲线中显现挺拔的力量，像一个人立正的样子，挺胸抬头。  "永字八法"称竖为"努"，强调运笔雄强、稳健如铁柱立地，屹立不动。《笔阵图》也说:"竖如万岁枯藤"，好比太古苍藤挺劲有力，竖画忌讳写得过直而无力，有如枯木，直中求曲。
竖画具体写法:先将笔锋由下向上逆行一段(同横画相似，可虚可实)，这叫“逆锋而起”，比直接落笔要含蓄。落笔后再将锋调正，使笔锋从向右变为向下运行，达到一定长度时，将锋略提不离纸，微微向左迅速回上(即无垂不缩)。如果收笔时出锋，在笔画之外取势空收，就成“悬针”。 竖画的起笔收笔还要注意尽量做到首尾相应，给人以平衡感，而不能只顾侧重表现起笔收笔形态，从造成首尾轻重比例不和大偏差。  《怀仁集王圣教序》竖画的基本变化形态大约有如下种:藏锋竖、露锋竖、悬针竖、渐粗竖、玉筋竖、带钩竖、包内竖和点竖等。 （范字源于行书基础教程《圣教序技法讲析》）  一、藏锋竖 藏锋，顾名思义，起笔要藏锋。也就是"逆锋着着纸，回锋下行，尾部或驻或向上回锋"。藏锋竖其形近楷，起笔收笔皆须逆入回收。故起笔收笔部分形态多含蓄蕴藉。其运笔路线大约如下:    我们看"引"和"情"的竖。 "引"字的右竖起笔形态如竖置"蚕头"，收笔见棱见角。整体取势，为接左部整体字势，处理成上左下右斜势，但要注意虽然曲中见直，挺立不倒。起笔简洁，收笔形态复繁。起笔和收笔的造型和左部上下段的线条曲直方圆斜正关系原因，故上和左呼应。下则采取避就处理。  在点画造型方面，1和2处一方一圆的对比处理在体现了书法家独居匠心的苦心经营，也体现了书法家对运笔技法的驾驭、技法的运用能力。下部中间空间较大，且左下线条左下斜，使得下部留有较大空间，故右竖收笔部分的造型处理要比起笔形态复杂许多。在用笔上就需要我们仔细辨别和体会这种用笔技法。  "情"字的左竖在造型方面和"引"字的右竖相反，起笔方笔起，收笔回收。中段粗细变化不大。    二、露锋竖 露锋竖形态上起笔轻或露锋，故尖细轻灵。收笔在不同的字中有不同的变化处理。如"降"和"其"中的四个竖画。 在行书中起笔逆锋的点画还是不多的，但这种顺势露锋起笔入纸的点画比比皆是。 如"降"字的左竖。但在书法中，类似的起笔造型，并不是绝对对称的处理，如菱形的对称状，为了使得形态变化丰富的缘故，也更体现自然变化的情趣，多采取不对称的处理。见下图: 竖画的左轮廓线较直右轮廓线则曲，一曲一直，一钢一柔，相映成趣。在读帖时我们还需要注意到左右竖点收笔的形态呈相向势。 在运笔技法上，起笔顺势，中段行笔铺毫均匀，收笔如楷，可向左也可相右提锋收笔。 "其"字左右竖采取一钢一柔的处理，左竖柔，右竖钢而劲挺。在起笔上同样是一露锋起笔，一藏锋起笔。"其"中的左竖，在起笔运笔技法上和"降"中不同，带有楷意。 三、悬针竖 悬针竖和楷书一样，都是起笔藏锋，收笔出锋。但也要起笔顺势而为的，如"部"右竖。 悬针竖有两种形态的轮廓线，对称和不对称的形态。如"部"中右悬针竖，形态和左右轮廓线就是一曲一直，而"军"字的中竖，则采取了基本的对称处理。但收笔的出锋前一段，都有一个由细到粗在急促变细出锋等处理。 四、渐粗竖 渐粗竖，就是形态的轮廓，从上到下由细到粗的变化过程。起笔有藏有露，或逆锋起笔或露锋起笔。 如"师"字的右竖，"门"字的左竖。 这两个竖点起笔收笔处的角度不同。 五、玉筋竖 形态教粗，运笔铺毫幅度也略大。 起笔逆锋，收笔作顿。"作"中的左下竖取势竖直如柱 。方圆兼备。 "不"字的竖同"作"字，收笔有顾右意。 六、带钩竖 起笔有藏锋露锋，收笔借势带钩。之所以是带钩而不是出钩，意思是这个点画原本没有钩，只是顺势而生，也就是为连带下一笔而自然带出，从而成为行书中的一种比较特别的点画。严格意义说，可有可无，但在临摹时，就要经可能忠实与原字。当然也可以概括成为一种行书和草书的连带技法之一。 带钩竖实际上也是一种异化的处理方式。 七、抱内竖 包内竖，如:竖心。这个竖多比较长。在这两个列字中的收笔均采取了回锋收笔处理。 八、点竖 点竖，多是在多个竖画并列出现的时候强化行书的特点和变化，而采取的变化处理形式。多是竖化点，除了下面的两个字的处理外，还有许多的变化形式，如"国"字的左竖。"中"的左竖，"像"的"立人"的竖。 值得注意的是，在行草书中，因为流便的原因，许多点画都做了异化式的处理和变化，包括牵丝映带，两画并一画，三点做一画，四点做一画的，变点为横的等等。 |
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