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《兰亭序》为什么学不好?因为很多人没搞懂,王羲之三大用笔

2019-12-06  厚道厚福

《兰亭序》人们一直称它为“天下第一行书”。现在流传的兰亭,人们普遍承认冯摹《兰亭序》。所谓冯摹《兰亭序》,原来有人说是冯承素等摹的。后来把“等”字去掉了。

这个版本的《兰亭序》有哪些笔法特点呢?

《兰亭序》为什么学不好?因为很多人没搞懂,王羲之三大用笔

#1

用笔多露锋

用笔的藏露,古人很早就注意到了,比如东汉蔡邕《九势》云:“藏锋,点画出入之迹,欲左先右,至回左亦尔。”其实,用笔的藏露是相互转换,相辅相成的,这是一个笔锋调整的过程,也是一个节奏转换的过程。

露锋取势,点画多生动而见性;藏锋蓄势,点画多含蓄而生情。唐张怀瓘《六体书论》云:“隶书者......王献之远减于父,锋芒往往直笔而已,锋芒者若犀象之有牙角,婉态者若蛟龙之恣盘游。”用锋的藏露转换在《兰亭》中得到了充分运用,羲之自己也说:“用尖笔须落锋混成,无使毫露浮怯,举新笔爽爽若神,即不求于点画瑕玷也。”(《书论》)

因为羲之笔力强劲,入锋使转无所顾忌,顺逆藏露已无须过分修饰而纯任自然。这就是张怀瓘所说的直笔。通过实临,我感到羲之此帖用笔已达腕力使转的极致,不强调尖锋即无法达到他要体现的笔势力度。

同时古人的尖露也为我们指明了其运笔取势的方向与节奏,这是何其宝贵的细节,有时这是需要刻意追求的。

古人笔力强劲,点画的圆劲是通过笔锋在行进过程中自然转换体现的。全是中锋即无中锋,全是侧锋也是不可能的。中侧是相互彰显的,一切取决于笔势。尖笔落锋混成需要极强的笔力与自信,这是晋人行草笔法的精髓!

《兰亭序》为什么学不好?因为很多人没搞懂,王羲之三大用笔

#2

多翻笔、重使转

在快速书写的过程中,出现点画的牵引是很自然的。牵引使点画的关系更为紧密,也更为微妙多变。

《兰亭》点画的牵引既复杂多变又出于自然,这在其后的书法史中也是极为罕见的。用羲之自己的话说就是:“游丝断而能续,龙鸾群而不争。” (《用笔赋》)

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当然,单有牵引还不能极其变化,同时还需增加用笔的翻转。这就是唐虞世南《笔髓论》中所说的:“其腕则内旋外拓而环转纾结也。旋毫不绝,内转锋也,加以掉笔联毫,若石璺玉瑕,自然之理。”这种旋毫翻转使笔锋能不断凝聚在一起,使笔力得以不断增强。

羲之用笔重使转,后人往往将使转与绞转混为一谈,其实使转与绞转分属于两个不同的时期。

《兰亭序》为什么学不好?因为很多人没搞懂,王羲之三大用笔

绞转的概念似乎产生得很晚,大约在清中后期,碑学兴起之后,这又要先回到这个时期所用的笔——羊毫! 包世臣对于用笔讲求铺毫,讲万毫齐力。羊毫铺锋作 书,结果可以想见,所以他的实践基本上是失败的! 这种理论的忠实实践者是赵之谦,他成功了。因为大多数人没有赵的才气与笔力,也没有他修养那么全面。因为用羊毫写碑很难体现力度,所以,在书写的过程中自然要将笔锋绞转起来,这样笔力才能贯通下去,代表书家如康有为。后来这个概念又演化为裹束。可见绞转与晋唐笔法相去甚远

《兰亭序》为什么学不好?因为很多人没搞懂,王羲之三大用笔

那么晋唐讲什么呢?讲使转。因为用硬毫(主要是兔毫),所以笔锋在运行过程中的各个面,各个角度反弹所形成的感受都能瞬间回传给书写者,书写者只要注意腕的运用就可以了。这样书者的气质韵度能通过运腕而直接在纸上表现出来,是为不隔。

而若用羊毫,在运腕的同时还要关注笔锋的 绞转程度,是为隔。隔与不隔,境界自然有别!当 然,在运笔的过程中,无论羊或兔毫都会使笔锋绞 在一起,但在运用上是有本质区别的,古人通过顺 逆等手段进行调整,情况也很大不同。需要极为细 致具体地分析。

#3

重侧势

用笔中锋的概念,似乎形成于唐宋之后,因那时用笔趋软,执笔较正,之前无用笔中侧之说,只讲顺逆、藏露。这是因为晋人斜执笔、重运腕、硬毫侧锋取势。

在运笔使转过程中,自然会有一种中侧的变化。因为晋人笔力强劲,不存在点画软弱之病。正如羲之所云:“先须用笔,有偃有仰,有欹有侧有斜,或大或小,或长或短。”(《书论》) 对晋人而言,用笔八面出锋不单指行笔的方向,也包括了对笔毫各个面的运用。

《兰亭序》为什么学不好?因为很多人没搞懂,王羲之三大用笔

后来方笔与圆笔之争,也是因为不明白晋唐用笔的特点而产生的。侧势用笔有刷掠的意味,使点画产生振动感,显得生动而有姿态,也使笔力得以充分地体现。因为若用硬毫正锋写字,那是很难有变化可言,也是难以成字的。

重侧势也使行书的起笔丰富而生动。(文/翁志飞)

本号拟刊载

《兰亭序》字字解析

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