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近20年来，古玺印创作蔚然成风。赵熊先生长期致力于篆刻创作研究，其2014年在书法报连载的《古玺新得》诠释了古玺中推陈出新、博采众长的方法，2015年中国篆刻出版社出版为《与古为徒——赵熊学习探索古玺印作品集》。从本期《老墙艺坛》开始，《长安艺文志》重新编辑以飨读者。
赵 熊: 颠朱倒白
前人论及篆刻章法，素有分朱布白之说，堪称经典。自从有了印泥钤印的方法，印蜕就完全以朱白两种色调表现篆刻的形象和精神。虽然印泥还有它种颜色，但朱色终为主流。分朱布白表面上是说色调色相，其实质意在揭示篆刻章法构成原理，即无论形势如何变幻，都将在朱与白的相辅相成中实现章法的统一。
白文印看似从刻白入手，其关键处往往在留红。朱文印反之，在刊朱之际，空白的分布、形态等如白文的留红。无论白文印或朱文印，皆具有分朱布白的构成原理，两者有着不同的艺术表现力。一般来看，白文印易生浑朴凝重，朱文印常出清丽劲健。这一方面是白文笔画因“刻”而成，朱文笔画因“留”所致，同时也是朱白色相对比产生的结果。缘于朱白文印不同的表现力，在古玺印的学习中，不妨以朱白转换的方式进行研究探索。
图1 “长平君相室玺”（图1），白文晋官玺。原作采用多字古玺印常用的四围饱满、中心虚空的构成方式，令章法有活变之趣。重刻（图1—1）改为朱文，章法大致如原作，但在线条排布上强调肌理感，以改善原作印面上的松散之象。
图1-1
“汪匋右司工”（图2），朱文晋玺。原作已趋完美，章法朱白分布有效，笔画犹见苍郁。图2 重刻（图2—1）变朱为白，重在写意。印面于方中见圆，在文字四周遂有留红变化，以改善方形印四周的紧迫感。再者，印面放大也能增强视觉上的感受。 
图2-1
“邞菱玺”（图3），白文楚玺。原作颇别致，章法疏密对比强烈，用刀肯定恣肆。左上角空白似嫌突兀直白。重刻（图3—1）即以此为改善点，调整左右文字间的欹斜变化，使左上角虚不致空。写意印作圆形时，其外形不宜太过规范，规范则呈封闭之形，不利于“意”的表现。
图3-1
“平冈都玺”（图4），朱文燕玺。原作笔画有金石气息，此或为残蚀所致，但以今人眼光赏古，倒不必在意其中是或不是。其印面文字四周有较为明晰的留空，抑制了章法的张力。 
图4 重刻（图4—1）于印面张力有所改善，但笔画分布似松散，他日或可再试。
图4-1
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