看十二届国展入展作者如何临历代篆书

昵称io6KjKPx 2019-12-18

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十二届国展随笔

文/程先进

此次十二届国展篆书入展，既是意料之外也颇符合个人期待。

说是意料之外，是因为比赛的残酷性与不确定性。

四年一届的书法篆刻展，全国的高手同台竞技，5000余件篆书作品最终只选出92件，入展率不到2%，其残酷性可见一斑。而且书法比赛又不同于有惟一正确的答案的数学比赛。书法虽有功力深浅、格调雅俗的区别，但涉及到风格的多元性、章法形式的丰富性以及评委审美取向的差异性等，一件作品能否脱颖而出确实是有极大的运气成分。

兵法里素来强调“知己知彼”和“出奇制胜”。参与国展，就如同行兵打仗。要想取胜，除了自身军事实力雄厚，还需要有足够的情报以便制定行之有效的作战计划。

那么书法大赛的“彼”包括哪些呢？

评委的喜好与参赛者的水平。

随着近些年来国展评审制度的改革，评委名单都是保密的，想在评委个人喜好上下功夫可以说是缘木求鱼了。参赛者亦来自五湖四海，再加上新生代力量的不断涌现，不可能有全面地了解。

但是，翻开十一届全国书法篆刻展和最近的第三届全国篆书展作品集，我们还是能窥知当前展览中篆书水平以及展览中的篆书风格及作品形式基本情况。

大致来说，可以分为如下几类：

一，甲骨文作品，数量极少，作品多以对联形式书之。因为可识读的甲骨文数量有限，创作长篇大幅的作品除非造字否则几乎没有可行性。

二，取法先秦金文、楚简帛书风作品，此类作品数量较甲骨文略多。此类作品要么是改造吴大淳大篆《论语》《孝经》之流，要么是学现代书家之法。真正深入商周钟鼎铭文且能汲取其精华者实属凤毛麟角！学现代书家者，亦脱不出王友谊、刘彦涛、刘洪洋、傅亚成、高庆春等几位前辈书家窠臼。并且，写此类作品，文字学是一大拦路虎，没有多年的积累，是无法游刃有余的。

三，二李一路篆书，学此者多以精工为能事，此类作品数量不会多，聊作篆体点缀而已。

四，汉篆风格作品則多以似篆非篆似隶非隶的《祀三公山碑》一类为取法对象。汉篆如金文大篆一般，是当代书家用力较少的地方。

五，国展的宠儿清篆，此类作品数量超出篆书整体数量的一半。虽然取法对象包括邓石如、吴让之、杨沂孙、徐三庚、赵之谦、吴昌硕、王福庵等，但整体面貌还是偏向流美，缺乏雄强之气。

其中写王福庵篆书者，多取其铁线篆风格，而窃以为最有发挥余地的如《篆书阮籍咏怀诗》一类则少有人涉及。

取法邓石如和徐三庚风格的作品数量各在两件左右。吴昌硕虽享誉甚高，却不太受国展青睐，即便有，也多参以杨沂孙之法，也许是写缶翁字实难如意，而借助濠叟之字形，因为吴曾长时间学杨。写杨沂孙风格者，则多以其方正之篆法为之，数量也不会超过两件。

最受欢迎的，还数近几年异军突起的赵之谦。然而，写赵之谦者，还可以分类，一是学《许氏说文叙》风格者，二是学《饶歌册》风格者，三是赵之谦里参杂吴让之风格者，四是学展览中的类赵之谦风格者。

取得到较为翔实的情报后，就可以是根据我方实力制定作战计划了。

打仗须以己之所长攻彼之所短，虽然在近年的学习中不论殷契、钟鼎还是汉篆、清篆都有所涉猎，但我最为偏好的还是㧑叔、缶翁。

㧑叔在展览中受宠，想必本届国展以此书风投展者定不在少数，再加上近年来这类作品涌现过多，评委对此产生审美疲劳也是极有可能的，所以我未做考虑。缶翁风格的作品在全国书展中虽数量少，但以此风格入展者质量也不高，实可一搏。于是决定以缶翁篆书《西泠印社记》为基调书写投稿作品。

在形式上，国展中的作品颜色较素者多以三条、四条拼接为中堂之形式；花哨者则拼接二三种不同颜色的纸张并加长篇大段的小楷做装饰。字形大小多为10厘米左右，而且墨色上一律乌黑光亮。形式看似丰富，实则单调雷同。

于是我想反其道而行或能出奇制胜，众人淡妆浓抹我便素面朝天。于是作品以整纸小字书之，气息较拼接者当更为连贯。再辅以墨色浓淡变化，使作品的层次更加丰富。于是便成此作。

然而，我学书时日尚短，对书法的认知甚是浅薄。再加上这半年来工作繁重，家事颇多，没有太多的时间来打磨作品，截稿当天匆匆写完，还有许多不如意之处，未能调整。能得评委青眼相加，虽说和我浸淫缶翁书风多年有关，运气却也占了不少成分。