在1980年11月间,有访琴于合肥、济南之行,承安徽省博物馆和山东省博物馆的厚爱,得尽观所藏传世古琴,颇开眼界。两馆的藏琴中不乏良材,而属于重器者约有四张,皆系所见传世古琴中的上品,一张为安徽省博物馆的收藏,三张是山东省博物馆的藏品。山东的三张,当时有两张在古乐器陈列室中展出。此文脱稿于1981年岁末,由于当时方集中发表唐代古琴的论述,而此文则涉及三张宋琴,故搁置于笥中未及时发表,今忽忽已17年。近因琴友询及宋琴之事,遂略加补充予以发表,聊供识者参考云。
“飞龙”题名业经重髹为漆所掩,神韵已失,就其字体而论,书法水平还是比较高的。铭跋皆刻于朱漆之上,可知重髹是早于同治年间的。腹中刻款乃清光绪年间之古琴家叶介福重靳的款字,后人不了解重断之义,恐被误认为制琴时的年款,故将“大”字后的三字挖去,而保留了叶氏之名,这显然非知琴者之所为。从题跋及铭文来看,陆寿田确是认定此琴即隋逸士李疑所作,这是陆氏赏鉴之误。连珠式琴相传为隋逸士李疑所创始,但传世的连珠式琴有历代之作,唐宋元明皆有遗存,并不意味着皆为李疑所制作,这是常识所及尽人皆知的。今天所见墨书与刻李疑款的琴皆晚于唐代而为后人所伪托。以连珠式琴而论,传世最早之器无过于美国佛利尔美术馆所藏的“枯木龙吟”与故宫博物院所藏原李伯仁的“飞泉”,两琴皆系晚唐之作。而“飞龙”琴绝无晚唐制作的浑古气象,其形制已属于宽扁一类,风格特点与上述霹雳式琴基本相同,两者在尺寸上仅有几厘米之差,而制作俨然如出一人之手。因此,它也是一件宋代的制作。 |
|