明代那些奇奇怪怪的古琴样式

明成化御制“洛象”琴拍出690万元高价

11月22日，中国嘉德秋季拍卖会上，一张明宪宗（成化）御制的“洛象”琴拍出690万元的高价，引起关注。据悉，该琴为中国音乐历史学家、前香港中文大学音乐系教授陈蕾士先生旧藏。洛象琴的按音、散弹、泛音都完美无瑕，音色优美。近代出版的古琴专书，多有提及此琴。古琴界已将“洛象”作为式样名称“洛象式”。该琴的样式异乎寻常，且为御制，拍出高价顺理成章。

陈先生曾在《薇斋三琴记》（《大成》一百零五期，1982年8月1日，第54页）作过如下记载：

一九八一年夏，老友卢翁将移居北美洲，行李繁重，为减舟车搬运之烦，慨然将家藏“洛象”琴惠赠。此琴来头不小，乃明朝成化年间宪宗御制。护以厚木漆匣，匣面上部刻隶书“洛象琴箧”四字。中部行书刻“洛象音雄而坚，韵长而留，其断为冰梅者，尤为难得，于癸未初冬得而藏诸余家，始自慰好古之心也，故识之。因树斋主人周文藻”。下刻隶书“光绪辛卯归顺德周图瑞周尊年藏，苏若瑚题”。旁刻篆书“周氏因树斋家藏”。
匣中之琴，型制异乎寻常，琴头中央尖出，属凤舌式。自肩至腰两旁各列四个半月形，弧面挺出，似展双翼。琴腰两旁作钩云形，则属凤式。此琴款样不见于《太音大全集》及《五知斋琴谱》。全身朱漆兼带黑斑，红艳悦目。满布冰裂断、龟纹断，琴头有数圏梅花断。龙池上刻篆书“洛象”二字及“广运之宝”一巨印。按《尚书大禹谟》有“帝德广运”一语，此图章为帝王御制品上所常用者。池两旁刻篆书“地平天成，神龟出洛。戢拨禹勲，崇德作乐。”池下刻一巨型花押，笔划连绵纠缠，字形难辨，此乃明宪宗御书，如今人之签名式也。池内纳音两旁刻“大明成化乙巳御制”八篆字。纳音木色金黄，木质因年久收缩而呈皱纹，如高丽人参状。雁足与轸皆象牙制。声音洪亮清畅，即琴匣铭所谓音雄韵长也。
御琴一向少见，今虞琴社于民国廿六年征访各地古琴一百六十五床，未见御制者，料“洛象”琴于明末李自成破北京时，宫廷遭劫，流出民间。继而满清当国，对于私藏前明御物，眷念故主之事，必不宽容。是以迁徙南方，后归广东顺德周氏珍藏。周氏制匣保护，刻铭匣上，只述其声音断纹，对于明帝御制一事，不敢只字提及，其原因可想而知矣。

潞王制 “中和”琴第234号拍出437万元

同场竞拍的另一张琴为明晚期潞王制“中和”琴，成交价为437万元。该琴通长119.5厘米，隐间110厘米，肩宽18.9厘米，尾宽13.2厘米，琴厚5.6厘米。琴额造型别致为八棱形，以按八节，腰起四棱，以按四时，龙池正圆，凤沼正方，以按天圆地方，琴尾作环云，抚尾作双星，以按景星庆云应天时。琴面板桐木斫，肩当二徽半，腰从八徽四分至九徽八分，岳山、承露、冠角等硬木配件均为紫檀木，轸足牛角制。琴面黑漆，下层间有朱漆，局部杂以金末；漆质坚实，漆面温润有宝光，呈隐性流水断纹，局部间以梅花断。龙池上方刻隶书“中和”二字，池内镌铭：“大明崇祯庚辰岁季冬潞国制，贰佰叁拾肆号”。龙池下方刻楷书诗文“月印长江水，凤微滴露清。会到无声处，方知太古情。”款识“敬一主人”，诗文下方刻篆书“潞国世传”方印一张，印章内依稀可见有戗金痕迹。“敬一主人”是明太祖朱元璋十世孙朱常淓的称号，万历四十六年袭封潞王，善音律，自制或监制古琴，时人称为“潞王琴”，其形制特别，用料考究，音色绝妙，曾被崇祯皇帝作为御赐宝物。

其他有据可查的潞王制“中和琴”

潞王制“中和琴”第1号，台北故宫博物院藏

潞王制“中和琴”第8号，辽宁省博物馆藏

潞王制“中和琴”第169号，1998年曾现身北京翰海拍卖会，成交价为28.6万元

那些奇奇怪怪的古琴样式

话说明代新出现的琴式很多，如上述的成化御制“洛象”、“洞天仙籁”、潞王制的“中和”琴，均为历代古琴图式中所未见。不过，最有名的新造琴式还是嘉靖、弘治年间的祝公望（海鹤）所制之蕉叶琴。据说，明琴传世较多，直至民国年间，在一般古玩店中，明琴还是比较常见的。

祝氏蕉叶琴，湖南省博物馆藏

朱权改“连珠”式，首创“飞瀑连珠”式。

“鹤鸣秋月”琴，鹤鸣秋月式，湖南省博物馆藏

“松涛”琴，绿倚式，台北故宫博物院藏

“仲令”琴，正合式，台北故宫博物院藏

明成化御制“洛象”琴拍出690万元高价

11月22日，中国嘉德秋季拍卖会上，一张明宪宗（成化）御制的“洛象”琴拍出690万元的高价，引起关注。据悉，该琴为中国音乐历史学家、前香港中文大学音乐系教授陈蕾士先生旧藏。洛象琴的按音、散弹、泛音都完美无瑕，音色优美。近代出版的古琴专书，多有提及此琴。古琴界已将“洛象”作为式样名称“洛象式”。该琴的样式异乎寻常，且为御制，拍出高价顺理成章。

陈先生曾在《薇斋三琴记》（《大成》一百零五期，1982年8月1日，第54页）作过如下记载：

一九八一年夏，老友卢翁将移居北美洲，行李繁重，为减舟车搬运之烦，慨然将家藏“洛象”琴惠赠。此琴来头不小，乃明朝成化年间宪宗御制。护以厚木漆匣，匣面上部刻隶书“洛象琴箧”四字。中部行书刻“洛象音雄而坚，韵长而留，其断为冰梅者，尤为难得，于癸未初冬得而藏诸余家，始自慰好古之心也，故识之。因树斋主人周文藻”。下刻隶书“光绪辛卯归顺德周图瑞周尊年藏，苏若瑚题”。旁刻篆书“周氏因树斋家藏”。
匣中之琴，型制异乎寻常，琴头中央尖出，属凤舌式。自肩至腰两旁各列四个半月形，弧面挺出，似展双翼。琴腰两旁作钩云形，则属凤式。此琴款样不见于《太音大全集》及《五知斋琴谱》。全身朱漆兼带黑斑，红艳悦目。满布冰裂断、龟纹断，琴头有数圏梅花断。龙池上刻篆书“洛象”二字及“广运之宝”一巨印。按《尚书大禹谟》有“帝德广运”一语，此图章为帝王御制品上所常用者。池两旁刻篆书“地平天成，神龟出洛。戢拨禹勲，崇德作乐。”池下刻一巨型花押，笔划连绵纠缠，字形难辨，此乃明宪宗御书，如今人之签名式也。池内纳音两旁刻“大明成化乙巳御制”八篆字。纳音木色金黄，木质因年久收缩而呈皱纹，如高丽人参状。雁足与轸皆象牙制。声音洪亮清畅，即琴匣铭所谓音雄韵长也。
御琴一向少见，今虞琴社于民国廿六年征访各地古琴一百六十五床，未见御制者，料“洛象”琴于明末李自成破北京时，宫廷遭劫，流出民间。继而满清当国，对于私藏前明御物，眷念故主之事，必不宽容。是以迁徙南方，后归广东顺德周氏珍藏。周氏制匣保护，刻铭匣上，只述其声音断纹，对于明帝御制一事，不敢只字提及，其原因可想而知矣。

潞王制 “中和”琴第234号拍出437万元

同场竞拍的另一张琴为明晚期潞王制“中和”琴，成交价为437万元。该琴通长119.5厘米，隐间110厘米，肩宽18.9厘米，尾宽13.2厘米，琴厚5.6厘米。琴额造型别致为八棱形，以按八节，腰起四棱，以按四时，龙池正圆，凤沼正方，以按天圆地方，琴尾作环云，抚尾作双星，以按景星庆云应天时。琴面板桐木斫，肩当二徽半，腰从八徽四分至九徽八分，岳山、承露、冠角等硬木配件均为紫檀木，轸足牛角制。琴面黑漆，下层间有朱漆，局部杂以金末；漆质坚实，漆面温润有宝光，呈隐性流水断纹，局部间以梅花断。龙池上方刻隶书“中和”二字，池内镌铭：“大明崇祯庚辰岁季冬潞国制，贰佰叁拾肆号”。龙池下方刻楷书诗文“月印长江水，凤微滴露清。会到无声处，方知太古情。”款识“敬一主人”，诗文下方刻篆书“潞国世传”方印一张，印章内依稀可见有戗金痕迹。“敬一主人”是明太祖朱元璋十世孙朱常淓的称号，万历四十六年袭封潞王，善音律，自制或监制古琴，时人称为“潞王琴”，其形制特别，用料考究，音色绝妙，曾被崇祯皇帝作为御赐宝物。

其他有据可查的潞王制“中和琴”

潞王制“中和琴”第1号，台北故宫博物院藏

潞王制“中和琴”第8号，辽宁省博物馆藏

潞王制“中和琴”第169号，1998年曾现身北京翰海拍卖会，成交价为28.6万元

那些奇奇怪怪的古琴样式

话说明代新出现的琴式很多，如上述的成化御制“洛象”、“洞天仙籁”、潞王制的“中和”琴，均为历代古琴图式中所未见。不过，最有名的新造琴式还是嘉靖、弘治年间的祝公望（海鹤）所制之蕉叶琴。据说，明琴传世较多，直至民国年间，在一般古玩店中，明琴还是比较常见的。

祝氏蕉叶琴，湖南省博物馆藏

朱权改“连珠”式，首创“飞瀑连珠”式。

“鹤鸣秋月”琴，鹤鸣秋月式，湖南省博物馆藏

“松涛”琴，绿倚式，台北故宫博物院藏

“仲令”琴，正合式，台北故宫博物院藏