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通临《张迁碑》 文 ‖ 郭名高
《 张迁碑》全拓 有一次去看拓片展，其中就有《张迁碑》全拓。主办方将该碑局部放大数十倍，每字二十余公分，悬于展厅中央，甚有气势。我驻足久观，全然没有僵死板滞之嫌，虚实、刚柔、跌宕和那种大气象莫不使人震撼。而每每面对割裱印刷的字帖，总被斧凿气所迷惑，下笔便僵死无趣。 郭名高通临《张迁碑》 《张迁碑》以方笔为主，清刚之气弥漫。若与之“隔”，得柔劲清雅，要对方笔有一个理性的认识，意到即可，不必描摹如刻凿；于线形而言，铺毫不宜过实，实则线条似樯橹之末乏力且少弹性；不尽如此，在转折处，按毫行笔贵在能提得笔起；再者，可以篆籀笔法诠释《张迁碑》。圆笔裹锋易得古拙、朴厚，如能在“松”处多些功夫，与方笔棱嶒的味道大为不同，此乃柔劲美学之渊薮。同时，重视虚实对比。“点”画顾盼生辉宜灵动，中宫辅笔短画贵细而柔。清雅是书卷气的另一种品格介定，因气质而决定其审美走向，进而在技法层面上有所取舍。其关捩在于从容。心态平和，书写舒缓不焦躁，虽有节奏变化，又非运斧使刀，剧烈震荡。再者，施墨少有枯湿对比，求清，求净乃佳。 郭名高通临《张迁碑》 在临习《张迁碑》时，我尽量朝字法上多靠近，力有不逮，反复分析、临写、对比。与此同时，尽量临得轻松些，使刚柔、虚实得宜，方圆、藏露有所兼顾，书写性和清雅的味道浓郁些。反复三五页，临得顺手了，再从墨法、节奏上予以训练，或枯或润，或急或迟，及至有些感觉，再拈一块素净的水纹纸折格临写。有时一遍即罢，有时不满意，将废纸翻过来练习。也就是说，这18块小纸，并非一时兴起而为，其中还有一些个人想法。 《张迁碑》高清图片及释文（来自《中国书法》杂志）
君讳迁，字公方，陈留己吾人也。君之先出自有周，周宣王中兴， 有张仲，以孝友为行，披览《诗·雅》，焕知其祖。高帝龙兴，有张良，善 用筹策，在帷幕之内，决胜负千里之外，析珪于留。文景之间， 张骞，广通风俗，开定畿㝢，南苞八蛮，西羁六戎，北震五狄，东勤 九夷。荒远既殡，各贡所有。张是辅汉，世载其德。爰既且于君，盖 其繵縺。缵戎鸿绪，牧守相系，不殒高问。孝弟于家，中謇于朝。治
京氏《易》，聪丽权略，艺于从畋。少为郡吏，隐练职位，常在股肱。数
为从事，声无细闻。征拜郎中，除谷城长。蚕月之务，不闭四门。臈
正之（亻蔡），休囚归贺。八月筭民，不烦于乡。随就虚落，存恤高年。路
无拾遗，犁种宿野。黄巾初起，烧平城市，斯县独全。子贱、孔蔑，
道区别。《尚书》五教，君崇其宽。《诗》云恺悌，君隆其恩。东里润色，君
垂其仁。邵伯分陕，君懿于棠。晋阳珮玮，西门带弦。君之体素，能
双其勋。流化八基，迁荡阴令。吏民颉颃，随送如云。周公东征，西
人怨思。奚斯赞鲁，考父颂殷。前哲遗芳，有功不书，后无述焉。于
是刊石竖表，铭勒万载。三代以来，虽远犹近。《诗》云旧国，其命惟
新。於穆我君，既敦既纯。雪白之性，孝友之仁。纪行
来本，兰生有芬。克岐有兆，绥御有勋。利器不觌，鱼不出渊。国之
良干，垂爱在民。幣沛棠树，温温恭人。乾道不缪，唯淑是亲。既多
受祉，永享南山。干禄无疆，子子孙孙。惟中平三年，岁
在摄提，二月震节，纪日上旬。阳气厥㭊，感思旧君。故吏韦萌等，
佥然同声，赁师孙兴，刊石立表，以示后昆。共享天祚，亿载万年。
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