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导读：“吴门四家”前面陆续介绍了三位，今天索性把最后这一位说了，仇英相较于唐伯虎等另外三家而言，知名度并没这么高，很多人也没有听过他。 对于不了解仇英或对“吴门四家”研究不深的人而言，可能会问他与另外三人有何不同，或者有什么特别之处。 简而言之的来讲，仇英的画跟吴门另外三家以及历史上多数绘画人物比起来，有一个很明显的特点，便是画面饱满却又没什么文字，可以说他的画面基本就是一个穷款。所谓的穷款是说落款只落名字外加一两枚印章，不会在画面中题过多的诗文。 仇英的画还有一个特点也是与另外三家不同，他的画面色彩非常浓艳，初看之下，眼前一亮且印象深厚。这一点或多或少跟他的出生有关，我们知道唐伯虎、沈周、文征明这三位从小便接受了非常良好的教育，少年时已是饱学之士。而仇英不同，他是漆工出身，在早年的经历上并没有太多精彩之处。 他早年的漆工经历对他后来的画风产生了很大的影响，那时的漆工并不是我们现在所讲的油漆工，而是漆艺美术的行当，属于工艺美学的范围。古代漆艺是非常精美的，而仇英的工作便是在漆器上作画，只不过用的材料是大漆罢了。那段经历对他来说却显得非常重要，因为漆画多数以工笔为主，对线条造型的基本功就显得尤为重要。 也正是因为这段漆工的经历，让他在读书上就少于另外三家，从而使他在画面上少了诗文的题写，但同时也让他对色彩的敏锐程度要比常人高很多。敏锐度高了，便敢大胆地将色彩运用到画面当中，且他在色调、明度、纯度上也极讲究。 仇英是一位在当时就被公认的绘画天才，他在对象的造型能力、对色彩的敏锐程度、对题材的取舍掌握在我国绘画史上来讲都是极少见的。 仇英与唐伯虎是同门，都曾受教于周臣（明朝时一位丰产的著名画家，擅长人物跟山水，画工细腻严整）仇英比唐伯虎入门晚，有人就不明白周臣既然收了唐伯虎又为何还要收仇英呢，我们知道仇英在学识以及文化上都不如唐伯虎，可周臣却又看中了他，归根到底就是看中了仇英在绘画上的天赋，他看到了仇英在艺术上有着极高的天分。 除此之外，仇英还受到当时很多收藏家的欣赏，其中就有一位苏州的藏家项墨林，这项墨林何许人也？可以这样说，当时整个江南收藏圈子中的藏品，有一半是从他这里出手的。而且那时的风雅文人，只要去了嘉兴，就一定会收拜访项墨林，否则称不上是一位雅士。 那么项墨林这么一位收藏圈的宗主级别的人，为什么会对仇英这么看重呢？这就要说到在当时书画流传的问题。在古代没有相机图片传播技术的时候，若想将当时一些不俗的字画相互传看把玩是比较困难的，所以就有人想到请人专门对原画进行仿制，这样既不会损坏原作，又能将仿作进行传看。正是出于这些考虑，项墨林便将仇林请回家临摹了他收藏的画作，而这十年对仇英的绘画上起了很大的作用。 历史上除了张择端的《清明上河图外》仇英也曾画过一幅同名之作，只不过两者不同的是张择端画的是汴京，而仇英的《清明上河图》画的是苏州。他在这件作品中采用青绿重彩工笔，描绘出明代苏州热闹的市井生活和民俗风情。 此画卷长达9.87米，高30公分，画中人物超过2000个，天平山、运河、古城墙一个个当时苏州地区的标志性建筑皆清晰可辨，整个画卷充满了山清水绿的明媚风光。 两幅同名的民俗风景画除了所描绘的地点不同之外，两者在画法上也有区别，仇英的《清明上河图》与张择端相比色彩要鲜艳之外，而且在细节处理上也更为“机智”。但是两人都将自己眼中所看到的喜怒哀乐通过画面表现得淋漓尽致，所以这两幅画不仅都是宏幅巨制，同时又都是当时时代的记录。 《汉宫春晓图》以春日晨曦中的汉代宫廷为题，用长卷的形式描绘后宫佳丽百态；画中后妃、宫娥、皇子、太监、画师凡一百一十五人，个个衣着鲜丽，姿态各异，既无所事事又忙忙碌碌。其中，亦包含有画师毛延寿为王昭君写像的故事。 《汉宫春晓图》是仇英在人物仕女图中的一件代表作，可以重点介绍。此作其取材为汉宫院，画面中色彩的配备、人物的细节表情、建筑的纹饰风格都极其讲究。这幅画中的宫廷是没有屋顶的，而仇英之所以这样处理是为了突出人物的行为，纵观此画作，其中的人物有在折花、有在浇灌的、有在低头细语的。 最重要的是仇英在这幅画作中间，将明代仕女的一种婀娜多姿表现得非常到位，通过画面，我们能看到明朝的仕女跟唐宋时期的仕女明显不同之处。（此画作取材虽为汉宫，但对仕女的审美是明朝，所以与其说是画的汉宫仕女，倒不如说是明宫仕女的风貌） 与唐伯虎所画的仕女图——《秋风纨扇图》中所描绘的、弱不禁风的仕女不同，仇英在《汉宫春晓图》的仕女是一种散发着一派生机的意趣。两人虽都师从同一人，都从周臣那里得到一点，却又能各自发挥出不同的审美意趣，描绘出不同形象的仕女。 这一幅在纽约苏富比拍卖中以60亿天价成交的画作，此作其出点在北宋时期一位叫王诜的驸马，王诜有一花园——西园，他常常请一些文人墨客来此园中赏画、品茶、论道，有点类似于现在的会馆之处。只不过他当时请的那些人都是一些顶尖名流，如苏东坡、黄庭坚等人。 当时北宋有一位很有名的画家叫李公麟，他有一次也参加了雅集，集后便将当时的场景画了下来，名为《西园雅集图》，而这也成了后世文人画的一个题材跟母本。历来很多画家都画过这个题材，仇英自然也不例外，只是他与诸多画家处理有所不同，不同之处在于仇英将其用浓墨重彩处理成一幅有着强烈宫廷园林风格的画作。 与吴门其他人物如唐伯虎、文征明等人的影响不同，当时吴门派系的影响主要辐射在江南地区，但仇英的影响要比同为吴派的人大得多，辐射至除了江南等地的其他地域，且占据了院体画的一座高峰。 |
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