导读毛主席诗词，豪迈大气、自信奔放、立意深邃。品读毛主席的《七律·长征》，会深深的被主席的豪气和英勇无畏的革命精神所折服。
很多人都说，这首《七律·长征》是现代最好的格律诗之一，是现代七律的模板。也有很多人不理解，不是说格律诗押韵，必须要一韵到底吗？这首诗明明押了两个韵部，（难、丸、寒平水韵十四寒韵部，闲、颜平水韵十五删韵部）明显就出韵了，甚至都不能称为律诗，为何反到成了最好的七律呢？ 《七律·长征》 大家对格律诗的押韵、粘连、对仗、平仄规则都很清楚，也都熟悉格律诗的正体和正格。但是，对于格律诗还有别格一说，就有很多人不知道了。主席的这首《七律·长征》，就是属于格律诗的别格，虽然这首诗的押韵，押了两个韵部，但也是符合格律的。 今天就来谈一谈，格律诗的变体和别格。可能有些人对格律诗的变体和别格，有一定的了解，但了解的不是透彻。可能还有些人，正通过网络或者前贤的'诗话'，在学习格律诗的变体和别格。但却发现网络上讲的不全面，不够完整；那些诗话又都是文言文，看起来比较隐晦难懂无从下手。 莫急、莫慌，你们机会来了。今天我就比较全面、完整的，尽量用通俗易懂的语言，来聊聊格律诗的变体和别格。 变体和别格一、诗体和变体 要想了解格律诗的诗体，必先清楚中国传统诗之'诗体'，与文学体裁中的诗歌体裁是不同的概念。 诗歌体裁亦简称'诗体'，此'诗体'为文学体裁的一种。从内容来分可分为：抒情诗、叙事诗、说理诗。按形式来分则分为：中国传统诗与外式诗。 中国传统诗，又有古体诗（古风）与近体诗（格律诗）之别。而外式诗，也就是我们通常说的'白话诗'。则包括十四行诗、自由诗、散文诗等。 诗歌体裁的分类 而中国传统诗之诗体，包括古体诗和近体诗。此诗体非文学体裁中'诗体'，而是指诗的形式。诗体一词出自出自严羽的《沧浪诗话》。
诗体由《诗经》风雅颂开始，不断进步、衍变，至初唐沈全期、宋之问定型格律诗。所以，我们现在说的诗体，主要有古体、近体之分。近体指的就是格律诗，格律诗又有律诗、绝句、排律之分。而我们把格律诗以外，其他中国传统诗称之为古风。 近体诗，有字数、押韵、对仗、平仄、粘连的规则要求。近体诗中，将按格律规则成诗的诗体，称为诗之正体。将不符平仄、粘连规则，却符合押韵、对仗要求的部分诗（注意是部分）称之为变体诗。从而，总结出一些格律诗的变体。
二、正格与别格 遵循近体诗的字数、平仄、粘连、押韵、对仗规则的诗，我们称之为正体和正格。通俗来说，格律诗的常用格式为正格。 从用韵来说，格律诗用韵必须一韵到底。对于对仗，则要求颔联与颈联必须对仗。如若用韵不同，或是颔联与颈联不对仗，则称之为别格。别格，此指有别于常格的律诗。 格律诗的别格分为以下几种： 因用韵不同，分为葫芦格、辘轳格、进退格、孤雁出群格、孤雁入群格等别格； 因使用对仗不同，则有散行格、蜂腰格、偷春格、藏春格等别格。
别格的分类 用韵别格格律诗对用韵要求非常严格，绝句二、四句；律诗二、四、六、八句必须押韵；第一句可押可不押，而且要求一韵到底。但凡事也都不是绝对的，通过对唐代诗作的整理，发现有很多诗的押韵，在韵部的选择上并没有一韵到底，所以就出现了用韵别格这个概念。 对于用韵，一共整理出了以下几种别格：即葫芦格、辘轳格，进退格、孤雁出群格和孤雁入群格。下面我们就来了解下，这些有趣的别格。 1、葫芦格 葫芦格也称'葫芦韵'，这个名字取的非常形象、有趣。押韵时，按平水韵部的顺序，先小后大。如'东'、'冬'通押，先押两个'一东'（小）韵，后押两个'二冬'（大）韵，小韵在前，大韵在后，有似葫芦。所以称之为葫芦韵。诗例：
此例，先押两个小韵（九青韵），后押两个大韵（十蒸韵）。 严羽《沧浪诗话》 2、辘轳格 辘轳格也称'辘轳韵'。辘轳韵双入双出。即律诗第二、第四句用一个韵，第六、第八句用与此韵可通的另一个韵，如先二韵用'七虞'，后二韵用'六鱼'等，此起彼落，有似辘轳。所以称之为辘轳格。
此处有一点需要注意，葫芦韵也是双入双出，也是二、四句用一个韵，六、八句用一个韵。但葫芦韵必须先小而后大，就是说必须小韵在前（也就是二、四句用小韵），大韵在后（六、八句用大韵）。而辘轳格则没有先后顺序要求，只双入双出即可。诗例：
3、进退格 进退格也称'进退韵'。进退格是两韵间押，即第二、第六句用一个韵，第四、第八则用与此韵可通押的另一个韵，一进一退，隔句递换用韵，相间押韵。
4、孤雁出群格 所谓孤雁出群格，也可称孤鹤出群格。即在首句押韵的情况下，首句所押之韵，与后面韵脚位置所押的韵，不在同一韵部之内，而古韵又能通押韵。这种情况下叫做孤雁出群格。 《四溟诗话》 孤雁出群格，绝句、律诗、排律都可用。
以绝句孤雁出群格为例，第一句用一个韵，第二、四句用另一个可以通押的韵。诗例：
诗押四支韵，而首句借用五微韵'飞'字。 再举律诗一首为例，律诗则是第一句用一个韵，第二、四、六、八句用另一个韵。
诗押十蒸韵，而首句借用庚韵'声'字为韵脚字。 关于'孤雁出群格'我曾作《立冬有感》一诗，因首句押三江韵'窗'字，三江韵韵部又极窄，一共只有十六个字。故久思而未得，只能借韵七阳韵部。孤雁入群格，可以灵活运用于起句押韵，且所押韵部又较窄之时。
5、孤雁入群格 所谓孤雁入群格，或称孤鹤入群格。指末句所押之韵，为不在同一韵部之内，而古韵能通押之韵。与孤雁出群格刚好相反，孤雁出群是第一句用不同的韵，而孤雁入群则是最后一句用不同的韵。这个还是比较好理解的，只是需要注意，别把孤雁出群与孤雁入群搞混。诗例：
诗押'一东'韵部，而末句借用'二冬'韵部之字。 再以律诗为例：
诗押'二萧'韵部，而第八句借用'四豪'韵部。 注： 文中所提及韵与韵部，皆以韵书《平水韵》为准。 借韵：五、七言近体诗，借用可以通押的旁韵，称为借韵。注意是可以通押的旁韵。
所有用韵别格，都属于借韵。 借韵小技巧，想要借韵，又不知两个韵部是否通押。可以查《词林正韵》，如果在《词林正韵》属于一个韵部，一般都可以通押。（这只是个人平时使用的小技巧，不一定百分之百准确，但比较实用） 《七律·长征》就是用韵别格的一种，但对《七律·长征》属于哪一种别格，并无明确的别格名称。 《平水韵》 对仗别格格律诗中的律诗及排律，除首联及尾联可以不对仗以外，其他联必须对仗。律诗则是颔联和颈联对仗，而排律则不管诗有多少联，除首尾两联其他联全部都要求对仗。 但格律诗有其发展过程，格律诗在初唐成型，而从杜甫发扬光大。在初唐、盛唐时期，格律诗刚刚成型，所以很多名诗人，并未刻意追求写格律诗。比如李太白就是如此。甚至是到中唐时期，还有很多格律诗不是特别合律。特别是对于律诗的对仗，当时还是很不规范的。所以便出现了对仗别格这一说法。 对仗别格主要有以下几种：散行格、蜂腰格、偷春格、藏春格。 1、散行格 律诗为八句、四联。律诗一共有八句，四联指：首联（一、二句）、颔联（三、四句）、颈联（五、六句）、尾联（七、八句）。而标准的律诗，要求颔联和颈联对仗，首联与尾联则可散行。 散行格指的是，律诗没有按照要求对仗。有的就只有颔联对仗（或颔联与首联对仗）、有的甚至全诗都不对仗，这种就称之为散行格。
散行格例诗： 晚泊浔阳望庐山
此诗四联全部不对仗。 2、蜂腰格 蜂腰格，全诗仅有颈联对仗的律诗称之为蜂腰格。这种律诗诗最多的，并且有很多名篇。比如：杜甫的《天末怀李白》、《月夜》，秦韬玉《贫女》。
蜂腰格例诗：
3、偷春格 偷春格，指的是本该对仗的颔联没有对仗，而是首联和颈联对仗。 把首联及颈联对仗的律诗称之为偷春格。这种格式就像冬天的梅花，把春色偷来率先开放，故名'偷春格'。
偷春格例诗：
偷春格为首联及颈联对仗，颔联、尾联不对仗。 《梦溪笔谈》 4、藏春格 藏春格，一、二联不对仗，三四联才对仗。藏春格与偷春格相反，似乎把春天藏起来了，到最后的尾联才对仗。
首联、颔联散行，颈联尾联对仗称之为藏春格。例：
关于对仗别格，大多为前人在格律诗未完全成型前所作。我们现在写格律诗不可常用，最好不用，偶尔为之到也不伤大雅。 平仄变体变体，不以常格而改变律诗体式者。这些变体大部分产生于，律诗形成过程中。如古律体、拗体等；还有一小部分则是格律诗创作过程中，感觉格律束缚故意矫变而产生，如丁卯体、折腰体、顺风体等。 格律诗的变体，多指平仄的改变，也有的会造成失粘。 变体分类 1、古律体 古律体，就是对仗押韵同律诗，而平仄似古风，不尽合律的诗体。特别有名的崔颢的《登黄鹤楼》便是如此。《唐诗三百首》，将此诗作为七律开篇之诗。此诗与杜甫的《登高》，一直被后人拿来比较，很多人认为，史上最佳七律定是这二首其中之一。 说起《登黄鹤楼》还有个小故事。说的是李白登黄鹤楼，观滚滚长江之水，诗兴大起。正想作诗一首，然而他看到了墙壁上崔颢的《登黄鹤楼》。顿时诗兴全无，扔下一句有崔颢《登黄鹤楼》在前，无人能作黄鹤楼之诗，便离开了。而后李白一直对此耿耿于怀，一直想作一首与《登黄鹤楼》一较高下。终于有一次在他登上凤凰台后，写下了《登金陵凤凰台》。也算是了却了一桩心事吧。 话不多说，来看下古律体的例子：
此诗颈联对仗。'晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。'为千古绝唱。但此诗平仄却是不合律。
《登黄鹤楼》平仄出律
2、拗体 学过格律诗的，都听过一句话：'一、三、五不论，二、四、六分明。'在创作格律诗的时候，一般在不造成'三平调'、'孤平'等情况下，一、三、五确实可以不论，并被视为合律。这种便是拗体了。
而在二、四、六位置拗则不行，必须要采取补救的措施，这种措施被称之为'拗救'。 拗体分为双拗、单拗。
单拗，一联中只拗一句者。例如：'仄仄平平仄，平平仄仄平'拗作'仄仄平平仄，仄平平仄平'前句不拗后句拗。例诗：
我们现在写诗，却是不能拗的。就算拗了，也必须要进行拗救，否则就是出律了。但是按照'一、三、五不论，二、四、六分明。'的说法，在不造成'孤平'及'三平调'的情况下。我们可以小拗可救可不救，（即一、三、五位置拗可不救）但大拗必救（二、四、六位置有拗必救）。 注：关于拗救的方法，因为本文主讲变体与别格，在这我就不多说了。我有一篇文章专门讲拗救的，有兴趣可以去我主页查看。
“丁卯体”由许浑所创 3、丁卯体 丁卯体为唐许浑所创，因其晚年居丁卯桥，故称称之为丁卯体。 依照近体诗的平仄格律，只是将颔联的出句和对句，这两句的第五字平仄互换。固定用在首句仄起押韵式的颔联。将'平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平'第五字平仄互换成'平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平'。例诗：
此诗颔联'碧云千里暮愁合，白雪一声春思长。'碧云千里暮愁合的'暮'字位置，本应平声，而此处用'暮'字是仄声，白雪一声春思长的'春'字位置，本应仄声，此处用'春'为平声。这便是典型的许浑的丁卯体。 4、折腰体 粘连，格律诗要求非常严格的部分。每联之间必须相粘。而折腰体，则是两联之间失粘了，就像拦腰而断，故称之为折腰体。
我们来看下例诗：
第二句与第三句的二、四、六位置平仄本应相同，才是相粘，而此诗这几个位置明显平仄相反，是为失粘了。折腰体不仅限于绝句，在律诗中也有。
李白《登金陵凤凰台》 5、顺风体 各联重复使用首联相同平仄句型，有如顺风吹过一般，故称顺风体。例：
明显可以看出，此诗颔联、颈联、尾联，都在重复首联的'平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平'句式。这种诗体便是顺风体了。 亦有不全合顺风体者，前三联使用相同平仄句型，而尾联与颈联则合乎律诗。例：
前三联重复'平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平'句式。最后一联合律。 诗的变体除了这些，还有更为少见的，比如'吴体'、欧阳修的'禁体'、李白的'六句律诗体'这些非常非常少见，这里就不多讲了，大家知道有那么个东西就好。 结束语格律诗的变体和别格，大多是在格律诗未定型之前产生的，是由后人对前人诗作的总结而来。我不鼓励初学者，在自己创作格律诗时，考虑使用这些变体和别格。应严格按照格律诗的规则作诗，以免学诗不成，误入歧途。学习格律诗的变体和别格，主要还是为了解前贤诗作，了解格律诗的发展过程。为了能更深的理解前贤的作品。 文/暮秋鸿雁 图/来源网络，侵权联删 本文作者暮秋鸿雁，欢迎大家评论区讨论，喜欢我的文章可以关注我哦，谢谢！ |
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