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很多藏友会疑问：为什么民间的艺术精品总是不被重视？其中缘由很多，但究其根本，其实大多数情况就是一个市场的心理因素。 收藏界最负盛名的大收藏家刘益谦先生，他在2009年拍下宋徽宗《写生珍禽图》的时候，就说过一句特别霸气的话：“对于这样一件作品，有些人一辈子连宋画都没见过几幅，自认为鉴定水平很高，就说不对，是没有任何意义的。要是因为几个不懂行的人说三道四，我就不买了，那我以后还怎么混？” 从事收藏的朋友大多都有这样的经验，不管是陶瓷、书画，还是其他类别的收藏品，对于普通东西，大家的鉴别能力基本一样，鉴定结论也一致。 这样的东西常见，价格相对较低，买到的机会多，只要具备基本的鉴定常识，一般都不会看错。而对于档次高、市场价值高的藏品，人们就会开始抱以小心谨慎的态度。 如官窑、元青花、汝窑、珐琅彩、张大千、傅抱石等这些“大名头”藏品，人们的第一反应就是：我哪有这么好的运气？自己就碰到了？即使碰到了，也是不可能的事！ 其实要说持这样的谨慎态度，也是非常正常的！毕竟收藏圈里到处是陷阱，但收藏界也几乎遍地是黄金，能否抓住机遇，关键还是看眼力和魄力。  在收藏过程中有眼不识宝的情况，是比较普遍的现象。当人们在小心谨慎捂紧钱袋的时候，很可能由于眼力和胆识的欠缺，让机会从自己眼前溜走。 有许多从事收藏多年的人，对于看普通东西可以说是行家高手，但对于档次高的东西，就不那么自信了，在多数情况下，宁愿去认为“大名头”的都是赝品，也不实事求是地客观分析。 这样固然可以避免不必要的损失，然而错失的却是机会，并且自己也会永远停留于玩普通货的阶段。其实大名头的东西，在鉴定方法上是一样的，都是在熟悉特征面貌的基本上，对鉴定对象进行整体和细节特征的分析和把握。 如陶瓷，不外乎造型、纹饰、胎釉、款识、磨损、环境、开片、气泡等。如书画，无非是风格、笔墨、款识、纸张、印章等。这些原本很基本，但在遇到大名头东西时，反而不会用了。  大名头的东西在他们眼里被神化了，他们只相信传言的所谓“某些东西现在仿得已经乱真了！国家级专家都走眼了！科学仪器也检验不出来了！”等类似的话，在心里形成了固定思维，不可靠、不碰为妙。 当然，这里的“大名头”只是相对的概念，还有其它很多什么和田产、大师造、纯手工等等有比较大价值的艺术品，人们在面对这些时就会退缩，反而在面对那些廉价的艺术品时，会以平常心待之。 由于大名头的藏品往往具有较高的经济价值，也是伪造者竭力仿制的重点对象，市场上流传的赝品较多，仿制水平时常被夸大，因而自己在鉴定时，往往会受干扰，自己想一些有的没的。 毕竟就连专家里也有这样的人，“有疑问”“不开门”“待研究”，这些含糊其词的结论，不就是发生在这种情况之下的嘛！把真的说成假货，就会显得水平高、不丢脸，把假的说成真的，反而会显得没水平。  还有一种普遍的情况，同样的藏品，出现在不同的人手里，不同的场合，人们对其的看法就会完全不一样。 在《马未都论汝瓷》中有这样的例子：一次马未都在民间碰上一件汝窑瓷器，但人家不卖，只是拿来让他看看。看完后马未都说：“你这东西是对的，但问题是没有人认，拿出去人家都说它是假的。” 持宝人说：“对，谁都说它是假的，但我坚信这东西是真的。”马未都说：“我可以告诉你，它确实是真的，可问题是它在你手里就没人认。”试想，那件汝窑瓷器如果出现在马未都的手中，也许得到认可的机会就会大很多。  所以说，人的心理真是一个复杂的东西，就像几千年艺术圈公认的那条规则一样，一件藏品，只要你买了，出了店门，不管真伪价值，都不能回去讨教或退货。确实有些耐人寻味~ 中视微拍 让艺术融入生活 让生活变成艺术 关注中视微拍 融入收藏世界 中视微拍，最权威的艺术收藏品交易平台 传播收藏文化、解读收藏动态 欢迎发送高清藏品图片交流 |
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