王羲之在行书中如何体现书法的节奏感？三个看点非常 管用

谢谢您的邀请和提问。王羲之的行书是如何体现节奏感的？

书法的节奏是一种普遍的艺术手法，我们具体从三个方面来看节奏感的问题，就非常直观而不是一个抽象的概念了。

那么书法的节奏感是什么呢？

一是笔法节奏

二是字法节凑

三是章法节奏

王羲之的行书代表是《兰亭序》，那么，我们不妨从王羲之《兰亭序》为例，谈谈节奏的普遍性。

我们还是从章法全局来看《兰亭序》的章法节奏感。

从《兰亭序》这个书法的节奏感来说，是前半部分舒缓，后半部分兴酣，前半部分轻捷，后半部分婉转深沉。

例如第一句的“永和九年”四个字，第一个字，就非常舒缓，几乎就是用楷书写出来的。

这个字的节奏定位，就使得后面的六行字都非常舒缓，这种舒缓从容的节奏，基本上就把《兰亭序》不激不厉的章法韵味给定了一个基调，所以，后面的章法结字，也就没有太大的波澜起伏。

但是，《兰亭序》的妙处就在于，他的章法节奏变化，是根据每一行的布局舒缓之中又穿插一些自由和激越的。

例如，第一行的永字比较舒展自在，而写“和”的时候，有做了一定的收敛，写九字，又舒展开了。我们仔细看，每一行基本上都是张弛有度，在收放之间舒缓而行笔的。

但是，写到“所以骋怀游目”一下，笔调就有明显加快了速度的笔意，而且，节奏也变得跳跃起来。例如“游目骋怀足”这五个字的章法，明显要比下面的“以极视听之”这五个字紧凑，形成两个有疏密变化的一行小组织章法。而接下来的“娱信可乐也夫人之相与俯仰”这十二个字，却比较疏朗均匀。

然后，“一世或取诸怀抱”这一行，又有一些内敛，比前一行的字略小了。你看，就是这几行字，也是疏疏密密，缓缓急急，大大小小穿插互补的。

所以，我们说，书法的节奏，从通篇章法看过去，我们也要细心观察王羲之的书法脉路的起伏变化，千万不要认为都是一挥而就的。

例如，第一行有“癸丑”两个字明显小，我们看得出来了，但是，像“一世或取诸怀抱”这一行字，与前一行字的大小，我们就需要细心体会和观察了。

我们再看看《兰亭序》的最后部分，也是笔意不卷，兴致正酣的感觉。

请看这两行字，是不是比开头和中间更气酣神足了呢！

特别是“亦将有感于斯文”七个字，简直就是一气呵成的！

书法作品除了看从章法看节奏，我们还要从字法看节奏。

这是因为，字法节奏也是章法节奏的基础。

以前，我们讨论过王羲之的《兰亭序》为什么没有写成一个楷书的问题。

因为，从《兰亭序》第一个字来看，确实有可能写成一个楷书，但是，在整个书写的过程中，王羲之不断加快了书写的速度和节奏，所以，只能成为一个行书。

所以，整篇《兰亭序》里，你是找不到真正的楷书的，这就为《兰亭序》的行书节奏定下了一个基调。

我们看，这个永字从第一笔的“点”开始，其实就已经是行书了。而且“勾”的写法和“捺”的写法也都不是标准的楷书笔法。这就是行书是节奏感。

而且，行书的节奏感还是不断加快的。

例如“骋”这个字，从从左到右，都是快节奏的笔画，这与第一个字“永”形成明显的变化对比。马字部的四个点，几乎就是草书的笔法了，这是进一步加快了一个小节奏。

最后我们说说从笔画看节奏。

前面我们已经说到一个字的节奏是由笔画决定的。

你写了楷书的第一个笔画，第二个笔画就不会是行书的笔画，因为这样搭配，就明显是节奏不统一协调。

节奏的美感来自于统一协调，如果没有统一协调，那就一点节奏也没有了。

所以，你看，我们举例的“永”和“骋”这两个字，明显在笔画的节奏上是不一样的。例如“骋”字马字的四点，节奏非常快，给人以激越的快感。

再比如说这个“殊”字，你看王羲之的蟹爪勾写得多有力量感！

但是，你以为写的很快吗？其实他写得非常有节奏感，就这一个勾，就三次顿笔，才出锋完成，真是够得上“一波三折”了！

王羲之行书不止只有《兰亭序》一个，但是，书法的节奏是有共同规律。

那就是，只要我们从章法、字法、笔法包括墨法中去认真体会，你都会有所发现书法家的博大精深。

最后我们一定要告诉大家，节奏是一个书法家书法成熟的体现，尤其是王羲之的行书书法作品，没有任何死板的套路，但是，却有基本的规律。因为，所有的节奏都是从笔法到字法然后到章法，一个环节一个环节，互相打通节奏的变化穿插的。