郑板桥专题展（四）

作者：勤业斋

清官板桥 三绝传世——郑板桥专题展（四）

在清中期扬州的画坛，活跃着一群以金农、郑板桥为首的革新派画家，后人将他们称为“扬州画派”，又称“扬州八怪”。“八怪”并非局限于八个画家，综合前人记载被举为八怪的画家多达15人：汪士慎、李鱓、金农、黄慎、高翔、郑燮、李方膺、罗聘、高凤翰、闵贞、华喦、李鱓、边寿民、杨法、陈撰。他们相识或早或迟，相聚成长或短，诗文酬唱，书画交游，惺惺相借，互为益友。他们的作品，在技法上不墨守成规，构图打破四平八稳的布局，诗、书、画、印浑然一休；笔墨挥囊自如，师法自然，用笔奔放。郑板桥的“六分半书”，金农的“漆书”，高凤翰的“左手书”，黄慎的草书；李鱓、高凤翰、华喦的花鸟，郑板桥、金农、李方膺的墨竹，金农、汪士慎、高翔、李方膺、罗聘、陈撰的梅花，黄慎、闵贞的人物，高翔的山水，边寿民的芦雁；又均自成一派，并取得了相当成就。扬州画派的创新之风和对笔墨的运用，为后世画家所传承。近现代名画家如齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、潘天寿等都是在受“扬州八怪”的作品影响下形成了自身风格。

郑板桥

峭壁兰图轴

画面左上角绘大面积峻峭山壁，石壁缝隙之间有兰草数丛；右下角山根处检散石一 组，两丛兰花俯仰于草石之中；右上角则顺势题跋：“峭壁兰垂鵰万箭多.山根碧蕊亦好婀娜。天公雨露无私意，分别高低世为何。”使整个画面布局成三开之势，彼此呼应面相得益彰。款署：板桥郑變写。下钤“燮何力之有焉”朱文印、“七品官儿”白文印。画中题诗借生长在高山上和山脚的兰花均受惠大自然的曲露润泽，但却有高下之分，寓意人世间的不平。

郑板桥

“十里春风”行书轴

题诗：“春风十里送啼莺，山色江光翠满城。曲岸红薇明满水，矮窗白纸出书声。衙斋种豆官无事，刀笔题诗吏有名。昨夜村灯鱼藕肆，青帘醇酒见人情。书为翁年学长兄正，板桥郑燮。”下钤“乾隆东封书面史”白文印、“丙辰进士”朱文印。

该书作是板桥带有“六分半书”体意味的 行书，行书中隶意浓厚，加以楷草，并以兰竹画法入笔，使得整幅作品骨力劲拔，具有如快刀利剑的气势和傲岸倔强的风神。

郑板桥

行书“有子知君”七言联

联句：“有子才如不羁马，知君身是后凋松。”款署：“书贺君谋老先生暨令郎翊淸年兄大喜。”上钤“潍夷长”白文印，下钤“燮何力之有焉”白文印、“橄榄轩”朱文印。此联书体以隶、楷、行相融，并掺以兰竹笔法，欹侧之势，倾而不倒，笔力遒劲，个性横生。

郑板桥

行书张士保人物连珠

板桥为登州张太守索要印泥而写给云高的信札。

清 黄慎

《春日送别图》轴

纸本设色。右上方自题款“柳柳青青送客过，白门草色亦如何，明朝独有故园里，燕子来时风兩多”。落款“黄慎”。下钤“黄慎”朱文印、“瘘瓢”白文印。

清 黄慎

《渔归图》轴

纸本设色。右上方草书题跋“杨柳毵耗曲曲村，沧浪唱罢又黄昏。忘言自是芦中叟，买酒还招楚客魂。荡破水云归钓艇，飞空箩月掛江门。不知何处有耕凿，天汉为家认故园。”落款“乾隆年春三写，宁化瘿瓢子写”。下钤“黄慎”、“瘿瓢”白文印。左下角一方压角印“东海布衣”。

清 李鱓

《荷鸭图》轴

纸本设色。此画描绘了江苏兴化郊外十里清溪荷塘之景。左上方自题诗：“洗尽脂容绝粉华，清溪十里是吾家。秋风不起飘零怨，科甲连绵寄水涯。”落款：乾隆十四年七月，复堂李鱓。下钤“鱓印”白文印、“宗杨”朱文印，右下角钤“李忠定文定子孙”白文印。

李鱓（1686—约1762)，字宗扬，号复堂，别号懊道人、星磨人，清代著名书画家，扬州八怪之一，江苏省扬州府兴化县 (今兴化市）人，擅花卉虫鸟。

清 李鱓

《耄耋图》轴

纸本设色。款署“复堂懊道人李鱓写”下钤“李仙”白文印。

清 李鱓

《凌寒图》轴

说明：

纸本设色。左上角自题七言诗曰：“朱实金英雪未消，已随春气上寒条。凌波原有神仙骨，并向寒梅说后淍。”款署：乾隆十五年嘉平月，复堂懊道人李鱓。下钤“鱓印”白文印，“宗杨”朱文印。

清 罗允绍

《玉照春晖图》轴

纸本设色。左侧题：“玉照春晖”，落款：“纯子三兄先生清赏，邗上铁研道人罗允绍”，下钤“允紹”朱文印，“介人”白文印，右下角钤“雪海流香”朱文印。

罗允绍，宇介人、介堂，号铁砚。江苏扬州人，一作安徽歙县人，侨居扬州。罗聘之子，善画梅，与弟允缵，善守家法而变化之，亦各以画梅著名，被称“罗家梅派”。

对郑板桥评语