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关于执笔的方法，从古至今论说颇多，尤其如今， 书法为普通大众所喜爱，执笔方法一直受到大家重视和关注，但究竟如何正确理解，却众说不一。 其实真正懂书法的人，对执笔都有一定的经验和见解；而不懂书法者，任你讲的天花乱坠，还是不能领会；只有书法爱好者，似懂非懂，被执笔、笔法常常搞得昏头转向，这促使我把对执笔的理解和体会与大家交流，希望能对一些朋友有所帮助。我以为执笔的原则可以这样概括：“用笔千古不易，执笔因人而异。” 自从有了毛笔书写的历史，就有执笔的理论和实践。最早的执笔，并不是某个书法大家发明的，而是古人在长期的书法实践中， 根据中国文字的特点，依从人的握笔生理特性，自然形成约定俗成的握笔姿势和书写习惯，而被传续下来。 根据史书记载，按照手腕的不同作用，有回腕高悬法、掌竖腕平法；按照握笔的姿势，可分为五指横掌的“龙眼”法和“凤眼”法；按照手指的功能，可分为二指单钩法、三指执笔法以及“四字拨镫（捻管）法“和“执笔五字法”等等，每种执笔法都可以说长篇大论，在书法理论上和书法大家的口中都有着不同的解释。 为什么执笔方法会有如此之多，但却很难有一个公认的标准呢？ 这与毛笔有关。中国的文字不同于字母文字，方块字形，点画线条复杂，变化丰富。体现它的美，只有通过毛笔的笔锋与墨、纸的结合，才能得到充分的发挥和展示，点画的流畅、饱满，结体的构型，以及笔势的灵动。而这种通过人书写的技法实现的笔墨情趣，有着许多神秘感，容易误认为名家的经典书法是因为笔法高超，而笔法高超是因为有玄妙的执笔方法，正如人们一直在探求王羲之以及晋人笔法和执笔，总以为悟得他们的笔法，便可以写出高水平的书法。 其实不然，执笔就好比拿筷子，只是一种写字的握笔姿势，至于如何掌控这管毛笔，各人有个人的习惯，而且时代不同，执笔也有别。 许多人，包括沈尹默先生，认为古人传续下来的，唯一正确的执笔法是“五字执笔法”，但也有不少专家学者认为，古人擅长捻管法，而并非“五字执笔法”。 对于这种争论，其实没有必要。这两种执笔法，与我们的书法现实情况都已不适应。 魏晋时代，人们写字多以席地而坐，握笔姿势无论是二指、三指单钩，或拨镫（捻管），或是五字执笔法等，与我们今天的书法姿势大有不同。即使唐、宋元时代，大作品也少见，书家仍然是坐着书写为主。明朝以后，社会的发展，书法审美观念的转变，才逐步开始流行大尺幅的书法作品。现代人书大多书作大字、大尺幅作品，一定要站着书写完成。这种姿势，无论是转指还是五字执笔法的掌竖腕平，都不适合。这一点，只要有书法经验的人都会有体会。 我曾经把执笔的姿势比作一个活络板手，板头好比手指，以满足大小不同的螺母需要，一旦大小选配合适，就咬住，起到固定和传力作用，如果板头固定不紧，就容易打滑，起不到传力的作用。执笔就是这个道理，指头的功能不是运笔，主要是起到固定毛笔的作用，以确保毛笔，运笔自如，但如果有人习惯性地在传力过程中，有转指的习惯，起到运笔过程的微妙作用，实属个人行为。有人以为古人有转指执笔法，于是养成了执笔时转指习惯，认为是正宗笔法，就有些过于迷信了。 可见，执笔方法与写字的大小有关，而与具体姿势没有多少关系。写蝇头小字，握笔姿势也应根据自己习惯，作适当调整。总之，执笔姿势只要自己舒服，利于发挥书写水平就完全OK。 |
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