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【古董鉴定知识：每天早上8点更新】 郎仕宁字画奥秘 书画的涵义和画的分类是我们鉴别古字画时遇到的第 一关。不懂得书画的涵义和画的分类，也就无从鉴别。为了扫清这一障碍，还得要懂得这方面的常识。否则字画的优劣无法确定，价格的高低将无准绳，欣赏时也会失掉依据。  郎仕宁字画鉴定知识1： 洗旧纸绢经水清洗后，旧色基本上个受影响，只显干净，洗出的水呈棕黄 色(茶色)，但水质较"纯"，放数日后底层仍没有沉淀物。新作旧的颜色，经水清洗后，纸绢颜色明显变浅且不均，洗出的水色新呈黄绿色，纸本因染色时由于揉擦纸面出现的纸疙瘩，在过水时，不免有纸浆带入水中，所以底层就有沉淀物，并且出现水与沉淀物分离现象(上面的水近似于清水)。是绢本，只要用湿毛巾稍用力擦拭，被擦拭的某一块就会泛灰白至白色，又因一般都是用新绢做的旧，所以擦时纤维随之倾斜，也无损。 郎仕宁字画鉴定知识2： 传统的书画鉴定家，在鉴定一件已被视为某家的作品时，靠的是感性经验，用的是比较方法，以头脑中关于这一家艺术面貌的视觉印象和这一待鉴定的作品比较印证。如果一致，就断定为真迹，说“开门见山之作”;如果不一致，就判断为伪作，说“肯定赝品无疑”;如果似非而是或似是而非，还要再进一步推敲，就说“待考”、“还需要研究”。但是，这种靠零碎经验、靠视觉积累的比较方法，往往存在三大误区： 第 一个误区是在鉴定前的视觉积累中以假当真。鉴定家以往虽见过这家的作品，但明明是伪托的，自己却盲目相信了别人视为真迹的结论，自觉不自觉地把并非真迹反映出的特点当成了头脑中的标准，用来比对验证，于是“假作真时真亦假”，那鉴定的结论只能与事实相反。 第 二个误区是在经验积累中所见有限。任何一位书画家都会创作无数作品，除去年代遥远已经损毁者外，保存到今天的名家作品多者不下千百，少者也有几件、十几件，而且不少书画家并非一种面貌，只是由于分藏各处，难于集中周览。从事书画鉴定的人，对一个个著 名书画家艺术的了解，又难免受视野的局限，缺乏尽多过目的机遇，甚至于对存世作品较多而且面貌也只非一种的书画家，只见过三五件真迹，又凑巧全是他某一时期某一面貌的作品，根据这有限作品得出的认识，自然是片面的，难免以偏概全，做不出正确的结论。 第三个误区是对各家艺术的认识零碎而不系统。任何一位成功书画家的艺术，都不是无源之水，无本之木，都处在上下左右相联系的艺术环境与人文环境中。他能够卓然成家，形成独特的艺术风格，表现出与众不同的艺术美，说明他为艺术的发展增添了自己的色彩，有着不同于前人和同代人以及追随者的独到成就。之所以如此，除去个人禀赋以外，既离不开对前人的选择性的继承，也离不开与同代人一道吸收时代的新机，所以师生之间，同一时代同一流派之间，看似相近的作品，如果进行系统地比较则仍然可以发现其本质的不同。一个书画家个人风格的形成，也有一个学习前人广泛吸收到自具面目的成熟过程，成熟之后也还有再度变法的情况。而伪作和代笔，也往往以人所共知的成熟期的面貌为尺度，但不能不流露出与原作有异的个人特点乃至时代特点。没有关于书画家在历史承传中发展的系统知识，执其一端而轻下结论，十有八九是会造成鉴定疏误的。 郎仕宁字画鉴定知识3： 闻真品的旧纸绢闻时觉有日灰气、烟气等气味。新做旧色的纸绢闻时觉有刺鼻的颜料气味及胶气。 郎仕宁字画鉴定知识4： 个性：书的点画、结体，不是静止的而是变动的。从这一种书体到那一种书体--如真。草、隶、篆，这一家的书到那一家的书，产生了千千万万变化不同的形体，每个书家通过点画与结体所形成他自己的特殊形体。其中就产生了它特殊的性格，这就是风格。 郎仕宁字画鉴定知识5： 作伪，中国书画名品不仅有较高的艺术价值，历史文化价值，而且有日益增长的经济价值。射利之徒为了牟利，便以临(对临)、摹(勾摹)、仿(仿效原作大意)、造(凭空捏造)等手段生产赝品，鱼目混珠，以售其 。因此，流传至今的书画作品，不管是否有作者名款，大多已在流传中有了归于不同作者名下的鉴定意见。鉴定一件书画作品，虽有确定时代的任务，但大多数的情况下是验证原有作者归属的看法是否可信，是辨明真伪，乃至重新确定一件作品的作者归属。 郎仕宁字画鉴定知识6： 字画有古代和现代之分。就说现代字画吧，作品分名家墨迹和一般书画家之作。出了名的书画家由于得到了社会的承认，已经定位有价，成了众人寻找的墨宝。笔者认为，如果一个字画收藏者已有一定的收藏经验，且有足够的资金，不妨选购一些名家作品。这些名家必须区别于一般的画家，必须在当时、当地已有名望，并有自己的独特风格。 |
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