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四、黄牧甫，清道光二十九年（1849年）出生于安徽黟县，光绪三十四年（1908年）卒。本命士陵，字牧甫，晚年号黟山人、倦叟、倦游窠主等。黄牧甫书、画、篆刻皆精，是晚清著名的艺术家。 黄氏篆刻从汉印入手，受赵之谦治印思想极深，遍学各家，尤其受到邓石如、吴让之、陈曼生各家的影响较多。但他不为前人所束缚，而能有所取舍，推陈出新，尤其在广泛研究金石以及钟鼎铭文、两汉吉金文字的基础上，将所学融会于一炉，自成面目。在平正中寓险绝，富有挺拔、雄奇的特点。边款尤能别具一格，有汉金文之趣，为后世开一蹊径。下面从四个方面具体分析黄氏的篆刻特色: （一）平整光洁 方刚朴茂 黄牧甫所作印章线条，一般都非常平整光洁，取法质朴，动静自然，方刚朴茂。而其刀法则基本运用锐利、挺劲的冲刀法，从而使印文展现出其特有的光洁、浑穆的艺术效果。如白文印'古槐邻屋'、'人生识字忧患始'和朱文印'壬辰翰林'。 （二）奇正相辅 方圆并用 黄氏的作品，虽平整光洁，但平而不板，光而不滑，这就与他善于运用字体结构与章法有着密切的关系，使之正中寓奇，相辅相成，既有矛盾的变化对比，又有相互的协调统一。如'嗣伯言事'欹斜之画极为明显，从而破除了平正的结体，更增强了疏密空白，使字中略有动感，全印静中寓动，生气勃勃。又如'何意百炼钢，化为绕指柔'一印，方圆并用，以弧笔与直笔、印框相对照，互映成趣呈现出不同的节奏感。
（三）峭峻秀雅 遒劲奇雄 黄牧甫在刀法上多使用薄刃冲刀，下刀时往往从笔画外端进刀，干脆利落，一气呵成，而不作断断续续的刻画或反复修改。因此，线条光洁，挺进猛利，尤其是将刀痕冲击笔画外端时，更增加了笔势的劲健与险劲。白文如'臣黄关同'一印，显得峭峻沉雄；朱文如'器父'一印则在笔画的交叉处，斩钉截铁，锋棱特显，表现出清刚挺拔、秀雅道劲、灵活多姿的风格。
（四）款伫汉金 独具古风 黄牧甫的边款，早年曾学过明人的双刀刻行书，如'黄延珍印'一印之款。但刻得较多的还是用单刀拟六朝碑版楷书，刀锋凌厉，体势开张，有笔有墨，平稳沉雄，如'穆父读碑'等印款。中年后多以六朝碑版为基础，体势略取斜势，字距行距亦更紧密，似两汉吉金凿字，见笔见刀，沉雄中蕴藏古朴，秀劲中亦见刀趣，如'末伎游食之民'、'古泉书画'等印款，独具面目，为后世辟一蹊径。
五 、汪关 汪关，原名东阳，字呆叔，又字尹子，安徽歙 县人，寓江苏娄县，生卒年不详，后因得汉铜印'汪关'而改名，并以'宝印斋'命其室。其治印深得文彭传授，并直追汉印，章法一丝不苟，讲究空间平匀，刀法稳健扎实，线条光润工致。其朱文印得汉印和元朱文法，气息醇雅，其白文印取法汉铸印、汉玉印工稳一路，秀雅道劲，为明人学汉印而又能自启门户者。
'子孙非我有，委蜕而已矣'一印为其代表作。章法布局平稳，线条匀整凝练，疏密排列得体，故具有整齐庄重之美。此印边款有隶体'汪关'二字，双刀法成之，舒展自然，颇见功力，又为边款增添了一种隶书形式。'寒上山长'一印也为其代表作品，此印布局对角呼应，疏密匀称得当，线条精润、遒劲，实为朱文之佳作。
清代初期印坛风气渐趋萎靡，追求字画表面装饰，而对字理刀法笔法则有所忽视。惟林皋、沈凤等人未肯随波逐流，并达到一定的艺术水准。 （此处已添加小程序，请到今日头条客户端查看） 六、林皋 林皋，字鹤田，一字鹤颠，原籍福建莆田，后移居江苏常熟。林皋篆刻主要师承汪关、端正平和，吸取汉印与古玺中浑朴自然、疏密相生、简繁相参的风格，其刀法遒劲，线条圆润，自出机杼。
'林皋之印'为其'满'白文印代表，有汉铸印遗风，笔画茂密，一丝不苟，同时又参入了汉玉印的韵致，线条光洁饱满，章法排列工整，四字各占方寸紧密团结，表现了出神入化的刀法，极尽古雅精丽之妙趣。
'晴窗一日几回看'一印为其细朱文代表作，属元朱文风格。其字法加减得当，使得章法平稳，疏密有致，空间平匀，其刀法精熟，功夫极深，线条文静典雅，刚柔相济，极有书写韵致，几无败笔可寻。 （此处已添加小程序，请到今日头条客户端查看）
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