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在家欣赏古代作品,为抗疫情做贡献,美丽的山水树石,烟云流润

 妙目生 2020-02-10

董其昌(1555-1636),明书画家。字玄宰,号思白、香光居士,华亭(今上海市松江区)人。万历进士。官至南京礼部尚书,谥文敏。擅山水,学董源、居然及黄公望、倪瓒,讲究笔致墨韵,画格清润明秀。画论上标榜“士气”,以佛家禅宗喻画,倡“南北宗”之说,并推崇“南宗”为文人画正脉,颇有崇“南”贬“北”的倾向。他各处为官,饱览山川壮景,潜心临摹,强调“师心不师古”。他满腹经纶,故能笔清墨润,山色如洗,宁静深邃,绝无尘垢。他以禅宗喻画,倡“南北宗”论,山水画已有抽象性之萌芽。

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《明董其昌石磴飞流轴》

《明董其昌石磴飞流轴》纸本 纵一四七.一公分 横五五.八公分。墨画。款题。梯云石磴羊肠违。转壑飞流碧玉斜。一段风烟春澹薄。数声鸡犬野人家。偶得朱晦翁手迹。若有当此图。因临以为题画。丙寅(西元一六二六)九月朔。玄宰在玉峰道舟中。钤印二。宗伯学士。董氏玄宰。鉴藏宝玺嘉庆御览之宝。

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《明董其昌画山水轴》

《明董其昌画山水轴》纸本墨笔 纵98.4cm 横41cm。图中山壑重峦,古树高拔,苍苍莽莽,小桥溪水,村落人家,境界高逸。画坡石或用披麻皴,或用折带皴,淡墨枯笔,干湿皴擦,整幅画面有墨色苍润之感。

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《宋元人缩本画及跋册仿李成雪景》

《宋元人缩本画及跋册仿李成雪景》此幅相传为范中立,特以范山头多作蒙茸草数,有相似耳。顾此法乃不始于范,范画虽厚,亦与此幅门户不伦,谛玩之,其古雅简淡,有摩诘之韵,兼巨然之势,定是李营丘也。世人闻米元章欲作无李论,遂以李画皆题为范,痴人前不得说梦,此之谓也。戊戌六月廿叁日雨霁检诸画题。

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《宋元人缩本画及跋册仿王蒙仿董源秋山行旅图》

《宋元人缩本画及跋册仿王蒙仿董源秋山行旅图》秋山行旅图先在余收藏,及观此笔,全从北苑出,实叔明未变本家皴时杰作也。丁卯子月十九日。其昌。

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《宋元人缩本画及跋册倣范宽谿山行旅图》

《宋元人缩本画及跋册倣范宽谿山行旅图》前者墨润笔精,烟岚轻动,秀气可掬;后者则是如面前真列峰峦,浑厚气壮雄逸,笔力老健。王诜感叹:“此二画之迹,真一文一武也。”用文武来区别李、范这两位宋早期山水画大家,的确有十分形象的妙处。

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《明董其昌倣宋元人缩本画及跋册》

《明董其昌倣宋元人缩本画及跋册》此册代表了十七世纪董其昌与追随他的清初正统派画家,所认知的宋元绘画传统,其中部份原蹟,可以考知曾经董其昌收藏或题识,后来转入王时敏手,为了便于随身携带,研究与学习宋元人古法,王时敏本人或由后辈依照原蹟,忠实的绘制成缩临本,集合为册。王时敏的友人与学生,如王鑑、王翚、陈廉、吴歷等,都有类似的缩本(或粉本)传世。选展的〈临范宽谿山行旅〉、〈临巨然雪图〉、〈临王蒙丹台春晓〉叁幅塬蹟现藏本院,〈临王蒙林泉清集〉、〈临倪瓒林堂诗思图〉也仍传于今。对照塬蹟,可以看出临本忠实的程度。这类求真的缩临本集册对于当时画家学习古法,必然有很大影响,此外,也显示收藏者在画学传承上的自我认定。

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《明董其昌倣倪瓒山阴丘壑图轴》

《明董其昌倣倪瓒山阴丘壑图轴》纸本 纵九六.九公分 横四五.一公分 诗塘纸本 纵三一.九公分 横四五.一公分。墨画。款识云。倪元镇山阴丘壑图。京口陈氏所藏。余曾借观。未及摹成粉本。聊以巨然关山雪霁图拟为之。玄宰。下有宗伯学士。董氏玄宰。二印。诗塘陈继儒识云。云林画。三吴之家。以有无为清俗。董宗伯墨迹亦然。此图玄宰以董巨而兼带云林。真所谓善学柳下惠者也。谅赏鉴家自有巨眼在。陈继儒题。钤印二。眉公。腐儒。鉴藏宝玺五玺全。重华宫鉴藏宝。乐善堂图书记。嘉庆御览之宝。宣统御览之宝。

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《明董其昌临倪瓒东冈草堂图轴》

《明董其昌临倪瓒东冈草堂图轴》纸本,水墨,88 x 65.4cm,台北故宫博物院藏。 题识:希览过林下,为言所居东冈草堂之胜,遂想象图之。至正戊寅七月九日,倪瓒记。款识:东屯草堂知有无,东冈竹亭新入图,老翰见此喜,持屐,定知不为四胆鲈。庚辰岁奉四月三日,张天雨阳徒馆写,己巳长夏邂暑偶临倪迂此图并存诗,识此知所自,其昌。

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《延陵村图轴》

《延陵村图轴》绢本设色画。 纵78.5cm,横30.2cm。延陵村因有“唐人张从申碑”而具有深厚的历史人文内涵。画家以此为题,意在创造出与石碑意趣相同的“古意”。此图以鸟瞰的角度取景,描绘延陵村的整体风貌。构图内容丰富,运用山势的转折、峰峦的呼应以及烟云的空间留白营造出广阔辽远的空间,表现出延陵村的地理风貌。然而,这又不同于写实再现,画家以抒情的笔调描绘出绮丽浑厚的山峰、蓊郁奇崛的松木、晨雾中若隐若现的村舍,这正是在真实山水的基础之上的艺术加工。在笔墨的运用上,图中山石的画法是将勾勒与董、巨的披麻皴相结合,笔法精微。设色追求晋唐风韵,古雅淡泊。

在此,画家将元人的笔墨情趣与唐宋人的造型、意境相结合,进而营造出平淡典雅、天真朴拙的“古意”,画中的延陵村因而显得真实而又具有悠远的意味,宁静清幽而又古趣盎然,这是董其昌所创造出的“奇景”。此外,画面上端的楷书结体端庄秀雅,墨色清旷明润,有晋唐人风度,与画面本身共同传达出一种古朴典雅的艺术气息。

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