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满池娇是元代著名的纹样，其题材为池塘小景，包括莲荷、水上植物以及鸳鸯翠鸟等。 在元青花瓷器上，满池娇纹饰非常流行。下面为元青花瓷器上的满池娇纹饰。 元青花满池娇纹大罐，英国剑桥大学费兹威廉博物馆藏 元青花满池娇纹碗，日本大阪市立东洋陶瓷美术馆藏 在至正型元青花的主题装饰里，满池娇纹饰尤其常见。如果粗分，它们有两种，一种仅仅表现池塘中的莲荷及水草，另一种再加上鸳鸯或白鹭等水禽。大约是因为形象更娇好、性情更温顺、含义更美妙，所以，莲池图案里，成对的鸳鸯出现最多。 元青花满池娇纹盘，伊朗国家博物馆藏 在元代的景德镇，官府设有管瓷器生产的机构——浮梁磁局，它隶属于将作院的诸路金玉人匠总管府。将作院是个专为皇家生产的庞大造作系统，既然浮梁磁局归将作院管理，那么，浮梁磁局很重要的责任就是为皇家生产、采办和供应瓷器，满池娇纹饰元青花瓷器应在此列。 至于何以满池娇纹饰屡屡出现于元青花？这令人想起文宗皇帝的御衣刺绣。元人也爱写作宫词，两位宫词作者都吟咏过同一种宫廷刺绣图案，它名为满池娇。较晚的张昱诗云：“鸳鸯鸂鶒满池娇，彩绣金茸日几条。早晚君王天寿节，要将着御大明朝。”“大明朝”指的是大明宫的朝会，大明宫是元代的“金銮殿”，地位一如紫禁城里的太和殿。 对于满池娇的话题，稍早的柯九思宫词更有价值，其诗云：“观莲太液泛兰桡，翡翠鸳鸯戏碧苕。说与小娃牢记取，御衫绣作满池娇。”这里点出了满池娇是御衫的刺绣图案。尤其可贵的是，柯氏还加了自注：“天历间，御衣多为池塘小景，名曰‘满池娇’。”寥寥数语，指出了年代，说清了图案题材。元文宗用过两个年号，先是天历（1328-1330），后为至顺（1330-1333）。自从文宗即位，柯九思便出入宫廷，备受恩宠，一三三一年夏，又遭谗去职。就是说，天顺之初，柯九思依然出入宫廷。他注“满池娇”的时代，只说天历，不提至顺。这应当表明，起码在天历年间，“满池娇”采用最盛。古代装饰里，大多制为服装面料的丝绸影响最大，一再被其他品类取法。满池娇深得文宗皇帝青睐，更会在天历年间成为瓷器装饰的楷模。
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