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素材来源：《叶绿野·花鸟画技法》，叶绿野绘 ，广州：岭南美术出版社 2010 。
构图是将在现实生活中，通过写生收集的素材，经过提炼加工组织成独立的画幅。它应该是能够突出主题、多样统一的。构图要从生活现实出发，研究对象的生长规律和生活习性，以作为组织构图搞好创作的向导，再参考有关构图法则进行反复推敲，才能推陈出新，创作出丰富多彩、生活活泼的花鸟画作品来。
一、位置安排
位置安排，就是在一张白纸上，把所要画的主要东西，放在一个适当的位置上，使之成为一幅完整的画面。实践证明，用古希腊的黄金分割理论最为稳当，就是把一张纸分成十等分，把十分之四或十分之六处作为重点（也可以把十分之三或十分之七处作为重点），把主要的东西放在十分之六处，然后向对面方向发展。
如果从纸外向纸内伸入，或从纸内向纸外伸出，也从纸边的十分之四或十分之六处伸入或伸出（当然也可从十分之三或十分之七处伸入或伸出），较为稳当，偏得太大就不好布局。初学者切忌五对五、对角线式构图。
二、均衡稳定
均衡又称为平衡，是指支点两边的力距相等，处于稳定姿态，在绘画中，均衡的要领，不仅是单纯的绝对的力量的平衡关系，主要是指视觉中所获得的平衡感。均衡稳定，是人们乐于接受的美感之一，它有着柔和、舒适安静的情绪。
画面上的均衡，像旧式的秤，秤盘里放的东西越多，秤锤就得拉得越开，方能使秤杆得到均衡。一般来说，重则轻右边，重上边则轻下边，重右上角则轻左下角，重左上角则轻右下角。
三、对比
对比是一个美的形式法则，它是强调统一体的差异部分，使之互相衬托，鲜明地突出各自的特点，产生强烈的对比效果，是绘画艺术常用的手法。
对比法的运用相当多，如集中与分散的对比，大与小的对比，块面与线的对比，干与湿的对比，形状的方与圆的对比，色彩冷暖的对比，黑白的对比……等等。
1.集中与分散的对比
它就是常规说的疏密聚散，密不通风，疏能跑马，当然，这样说法一种形容比喻，不能把它绝对化，但也说明了一条规律，就是要求疏与密的对立面要明显而强烈，才能层次分明，重点突出，在具体安排时要注意密中有疏，疏中有密的穿插，使画面多变化而富有韵律。
2.大与小的对比
3.面与点的对比
4.面与线的对比
四、空白
空白是画面的重要组成部分。空白要使人感到透气，花与花之间的空白，鸟与花之间的空白，不是一片白纸，而是使人感觉到这空白是给花和鸟的精神所占领了，也就是空白之中有画了。
检查一幅画的构图好坏，可以从空白中去检查。空白要由各种不同形体组成一幅画面，空白不要成规则的几何形体，要参差错落，富于变化。如空白相等，就显得呆板，如空白太均匀，那么主体的位置就太适中了。
花鸟画的构图是有法而无定法，上述所提的只是一般的规律性，真正运用起来灵活性是很大的。同时还得到现实生活中去验证和补充修正，从生活中来，到生活中去，反复实验方能真正理解和运用，熟能生巧，然后才能进而走险出新，创作出更完美别致的花鸟画作品来。
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