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对欧阳询的楷书、历代特颂的较多，认为欧体“清正秀健，古今一人”“骨气劲峭，法度严整、”正因为如此，初学者必须掌握欧体的临写要点根据欧体特点，我今天重点讲讲运笔方面。运笔是千古不易之事，书法说到底是笔的运动轨过，也就是说是毛笔运行所留下的痕迹运笔是否得法，取决于起笔、行笔、收笔三个步骤，现分而述之。 起笔藏露结合 起笔对一个字有相当大的关系，它起到承上启下的作用、起笔有藏锋和露锋之别。藏锋，是常用的逆锋行笔就是说，下笔时第一个动作与行笔的方向相反、或用机对相反的方式起笔，使锋尖藏于点画之中，饱满含蓄，达到中锋行笔的目的，不露痕迹，产生一种圆润的效果，藏锋大多使用圆笔。 所谓露锋，一般是相对藏锋而言，在起笔的过程中，不作逆入法，顺势而下，以侧取势，锋芒外露，产生的效果是如刀削斧劈，姿态变化多，充分展示其力度。欧体起笔犹为明显是露锋，方笔居多，其力度自然突出露锋的特点是使用方笔的结果，在笔画的外形上有尖起、方起、曲起、仰起等多种姿势。 行笔中锋为主 起笔至关重要，但行笔切记不可轻视，若行笔中法、断续不匀，笔堂下贯气，是失败的。行笔如古人所言:令笔心常在点画中行。在中锋行笔的过程中，使笔尖尽量接触纸上，屏住气、速度均匀地行驶，写出来的笔画有一种厚重的质感写楷书以中锋为主，适当地掺入些侧锋，也是别有一番情趣的。侧锋不等于偏锋，侧锋大都用于纵笔、侧锋的特点是以侧取势，这样易于铺毫。尽管毫偏于一侧，但作用点仍然在行笔的中心线上;在收笔时，月于有竖右钩、左钧，如:“月”、“民”等字，还有横折钩的如:“目”、“具”等字、用的都是这种方法、 收笔主次得当 任何笔画多的字，都有主笔和次笔、主笔起到一个字的平衡作用，是一个字的主心骨，譬如“为”字，当中的横折钩是主笔，要把主笔的收笔写得扎实有力，不然撑不住整个字。次笔既然处于次要地位，在收笔时，往往在技法处理上有别于主笔，贵在圆润与灵巧。表现出情趣感，如“三”字的第一、二横笔画相对第三横的主笔来说，就要写得较短和较圆熟，不然长短一致、粗细一般必然导致呆板和缺乏意趣。 收笔是一个字的最终环节，它关系到整个字的结体态势、收笔把握得当，自然会达到理想的境界。如收笔不妥，势必会造成不如意的结局。古人对收笔十分重视，董其昌《画禅室随笔》中说:“无垂不缩，无往不收、”收笔的作用，不仅仅是为了护尾，还为了启后，使笔墨的气的贯通。 今天小编和大家分享一下清代黄自元总结的间架结构一百二十八法。
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