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中国画的构图是非常重要的，中国山水画由于或气势磅礴或意境深邃，构图尤显关键，好的构图是要我们在万象纷纭、变化万千的复杂事物中找到头绪、理出脉络、分清主次，从而使画面主题鲜明、内容突出，有节奏感和韵律感。 因此，山水画家要不但要面向自然，面向生活，还应该掌握其基本规律，更要懂得如何取景，如何取势，分享关于山水画构图的七个方面十大构图规律，希望对国画的爱好者有所帮助。 一、何为构图 构图亦称章法、布局，是山水画创作中的重要环节。构图的成功与否关系到山水画的好与坏。构图必须与画面立意相结合，也就是要与画面的内容相协调。 构图要运用对立统一规律，要体现宾与主、远与近、虚与实、疏与密、聚与散、开与合、藏与露、黑与白、大与小等关系。对立是变化的，统一是均衡的。只有把这些对立关系统一在画面中，才可称得上是好的构图。 二、构图的基本知识 散点透视 中国山水画多用不受空间和视线限制的'散点透视法'。'散点透视'又称'动点透视'。采用'散点透视'时，画家可以不固定在某一位置观察景物，视点可上下、左右、远近随时变化， 所以山水画，特别是长卷立轴式山水画，可把仰视、俯视、平视、远观、近取完美地结合在一起，表现出'咫尺千里'的辽阔境界。 我们可以欣赏一下赵孟頫的《鹊华秋色图》，此图画面辽阔，给人以'万千气象，尽现眼前'之感。为什么会产生这种效果呢?答案当然主要是画家采用了'散点透视'来组织画面。 三远法 '三远法'是中国山水画的特殊透视法。指山水画中，可以用不同的透视角度，表现景物的'高远'、'深远'、'平远'。
三远法大家比较熟悉，在北宋画家王希孟的《千里江山图》中，就可以同时看到，高远、深远、平远这三种构图方式的穿插使用。画面可谓跌宕起伏，引人入胜。 自山下而仰山巅，谓之'高远' 高远是一种仰视的角度，用来体现巍峨宏伟的山势。 自山前而窥山后，谓之'深远' 深远是一种俯视的角度，用来体现山重水复，深邃莫测的感受。 自近山而望远山，谓之'平远' 平远是一种平视的角度，给人一种视野开阔，心旷神怡的感觉。 三、构图的一般规律 如何把树木、山石、云水、车船、人物、建筑、动物等各种物象组合安排在画面中，既要合情合理，又要和谐，这就涉及到山水画的构图形式问题。山水画的构图形式一般要遵循以下十个规律： 1、宾主 古人讲'宾主朝揖'，体现在绘画上就是要处理好画面的主次关系。主体物无论是大是小，都要占据画面的突出位置。主体物不宜布置在画面正中央，这样太呆板;也不宜布置得太偏，这样又不醒目。 一般作画要先画主体，后画次要物体，即宾体。宾体在画面上起的是陪衬作用，因此要有意识地减弱其地位，不能喧宾夺主。处理画面时，既要画出主体物，又不能太单调。 画中要有'主'点，即画中之'眼'，如房屋、人物等。画中的'主'点虽然面积很小，但却能点明主题。 2、呼应 在一幅画上，无论是山石、树林，还是房舍、人物，都应互相呼应、彼此顾盼。山峰要有宾主朝揖之意，树木要有互相欹斜之姿，烟云要有流动迂回之势，人物、动物与其他景物也要有一定的呼应关系。 画面的呼应还包括大与小、轻与重、黑与白之间的关系。总之，画面上的各种物象要相互依存、相互影响。 3、远近 中国画中，物象一般表现为近大远小、近实远虚、近重远淡，当然也有近小远大的。若主体景物较大且在远处，就要用墨色的浓淡、虚实来处理画面的空间关系。 一幅画一般有近、中、远三个层次。即使一幅画没有三个层次，那么最少也要有近、远或中、远两个层次。 4、虚实 虚是模糊不清，实是清晰明确，两者是相对的。画中的物象过实会导致画面呆板、无生气，而过虚则会显得空洞无物， 因此，要虚中有实、实中有虚。过实应以虚破之，过虚则以实破之。一般在山水画中有形则实，无形则虚;黑是实，白是虚。 山水画中的虚实关系常用流水、云雾、烟霞等物象来体现，或以笔墨的浓淡、干湿、疏密来处理。 5、疏密 山石的皴法讲究疏密，树木的穿插讲究疏密，整幅画的布局也讲究疏密。一幅画首先要有大疏密变化，其次大疏密中又要有小疏密变化，要做到'疏中密，密中疏'。在画面中，以疏密与聚散相结合的方式表现出形式美感是极为重要的。疏密与聚散体现的都是一种松紧关系，不过聚散多含有一种动势。一树一木、一草一叶等细微之物都要讲究疏密。 古人云：'疏可走马，密不透风。''疏可走马'并不是指不画任何景物，还得画景;'密不透风'也并不是指画面中的物象满满的，以至于让人感到窒息，而是要留有空隙，要做到'疏中有景，密处有韵'。 6、开合 开合是山水画中常用的构图法则。开是指把画中的各种景物铺开，合则指把画面的阵势收拢。一幅画的构图既要有整体的大开合，又要有局部的小开合。 山水画中常见的开合式有近、中景开，远景合，近、远景开，中景合，以及远、中景开，近景合等。 7、藏露 恰当地处理画面的藏露关系，可以让画面比较含蓄。若处处都交待清楚，就没什么情趣可言了。景物画得有藏有露，才能引发人们的遐想。'藏'处理得好，可以达到'无景色处似有景'的效果。 8、均衡 中国画忌'四平八稳'的对等式构图，而多用'秤锤压千斤'来取得画面的平衡。潘天寿说：'画材布置于画幅上，须平衡，然须注意于灵活之平衡。灵活之平衡，须先求其不平衡，再求其平衡。' 可见，山水画追求一种均衡美。图案设计中的对称可以给人以美感，而山水画若采用对称就会让人感觉单调，当然也就谈不上美了。 9、黑白 黑白一般是指画面中墨色的轻重关系，浓墨重，浅墨轻。画面上下左右的黑白要均衡，不要左黑右白，也不要上黑下白。 如果画面左边的山用重墨画，那么右边的江水就可以用空白表示。山水画中，通常黑是实，白是虚。在某种情况下，白也可以是实。画水就常采取'计白当黑'的手法。 10、大小 布置画面时，景物要有大小和整碎的变化，这样不仅可以避免匀齐，而且也可以使主体突出。画中一般是主大宾小，有时也可以主小宾大。不过，主体一定要明显，笔墨要实，色彩要明快。
四、取景 山水画的取景可繁可简、可大可小。下面列举一些画家常用的取景方式以供大家参考。 全景，即通景：画面上，地、山、水、天兼具，是山水画家最常用的一种构图方式。 一角：不取全景，只取物象的局部。 左、右侧立面景式：主要景物呈竖向走势，且集中占据画面的左侧或右侧。 顶天立地式：画中的实景顶天立地，几乎占满画面。不过，画幅内可以留有小面积的空白，使其透气。 上实下虚或上虚下实式：取景时，将实景集中在画面的上方或下方，将虚景集中在另一方。实景与虚景所占画面的面积不要相同，两者比例以3：2、3：1或4：1为宜。 对应式：它分为上下对应、左右对应和对角对应三种构图方式。画面总体是一种呼应关系。特定式：只取自然界中的某一特定物象(如草木、山石、舟桥等)入画。
五、取势 不同的景物具有不同的势：尖峭的山峰有向上之势，飞流的瀑布有向下之势，弯曲的河流有迂回蜿蜒之势，飘浮的白云有流动之势，平坡、沙漠有横平之势……画家把握住山水画所要表现的'势'很重要。 一幅画中，要表现的景物很多，每个景物的取势也多种多样。构图的目的就在于把所绘物象的各种势联系起来，形成统一的大势，这就是取势。 陆俨少在创作中即很注重画面的取势，力避画面过平。他把取势方法总结为'之'、'甲'、'由'、'则'、'须'五字形章法。 他说：'画要不平，加得上不容易，放得下更难。能够加得上，放得下，画法就不平。'意思是说，画家既要能为画面制造矛盾，又要能统一矛盾。 唐寅的《落霞孤鹜图》采用了典型的'C'形构图法，使画面有开窗透气的地方。
六、天地位置与边角处理 在一幅画中，'天'指的是画的上方，'地'指的是画的下方。一幅山水画通常要先留天空地，然后再在画面中布置景物。对天地位置的处理，画家可以采用上下虚中间实、上虚下实、上实下虚、上下实中间虚四种方式。 画面的边角虽不是画家重点处理的地方，但若处理不当，仍会影响画面整体的美观。画面四角全封死，没有通气的地方，就会让人感到窒息、死板。 处理画面边角时，空出一个角或两个角比较合适，也可以空出三个角，但最好不要四个角都空出。四个角全虚空也不好处理，容易产生不稳定感。 画家常用的边角处理方式有虚空一角、虚空两角、虚空三角，也可以四角全实。不过，画家采用四角全实的处理方式时，要在画里留白，使其气息畅通。 处理画边时，靠近画边较长的线、形，不论是竖是横，都不宜与画边平行，而要略有倾斜，并且墨色的浓淡也应有变化。
七、当代流行的几种构图形式 当代流行的构图形式有小大小、少多少、横竖横、竖横竖、一开一合、开合开合合。 当代流行的构图形式除了前面列举的六种以外，还有横竖横竖、半平面、平面、横竖竖、横竖横等。 附中国画构图具有独特的章法，同时也有多种画幅形式，常见的画幅形式有以下七种： 1、中堂 中堂也称立轴、立幅、堂幅，因挂在厅堂正中而得名。中堂两边可以配以对联。此画幅适合全景式构图。
2、通屏 通屏也称单条、长条、条屏，长短不等，比中堂细长，内容丰富，构图灵活，可由四条、六条、八条、十二条、二十条幅组成。 一般通屏各条幅可单独成画，但各条幅的内容要有一定的联系，如春、夏、秋、冬四时景的四条屏。有时也可把整套条屏连在一起构图，合起来就是一幅巨型画作。 3、斗方 斗方是正方形较小的画面，既有独立成幅的，也有偶数多幅成套的。此画幅适合各种构图形式。 4、长卷 长卷也称横卷，长度有几米、几十米，甚至数百米不等。长卷的高度没有固定的尺寸，非常灵活。它多用散点透视，多作全局式构图。
5、横幅 横幅也称横披。它可长可短，可宽可窄，适合各种构图形式。 6、折扇 折扇画的构图有两种：一种是不管扇子上下两边的弧度如何，都要把画面的地平线画成水平的;另一种是所绘景物与扇子上下两边的弧线保持平行，即'景随扇移'。
7、团扇 团扇多为圆形或椭圆形，所绘内容多是小景山水，故构图崇尚简洁而有韵致，很少取繁复的构图形式。
图多采用名家山水册页，一来可有更多参考，一次看个够，再者山水册页也属难得，齐白石画作《山水十二屏》曾以9.315亿元成交（约合1.41亿美元），成为首件成交额超过1亿美元的中国艺术品。
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