北京故宫旧藏60件青花瓷器

天宇楼33 2020-02-19

展开全文

新冠非常时期的感悟：

“再多的钱也只是浮云，你留下的是数字，而别人却留下了文化”---禅古茶人

关于故宫有关藏品我们陆续发布了几篇有益的文章，可以查阅：

台北故宫成化传世标准器

台北故宫乾隆洋彩展览

台北故宫雍正珐琅彩标准器展览(细部图）

北京故宫116件清宫旧藏珐琅彩（粉彩）（一）

北京故宫百件清宫旧藏粉彩（珐琅彩）（二）

故宫终于发布数据库，直击52558件文物标本

故宫文物西迁、东归、台运的那些事以及数量疑问

北京故言博物院系明请两代的皇宫，馆藏清代瓷器三十多万件，可得天独厚。而其中青花及釉里红瓷器约占五分之一以上，数量之多、造型之奇、质量之高、艺术之精，更是集清朝一代官窑、民窑之大成，堪称中国之最。

1、顺治青花，顺治一朝十八年，景德镇御窑厂继续实行明末的“有命则供，无命则止”、“官搭民烧”的制度，没有立即恢复明代前期专为宫廷烧造御用瓷器的旧制,从而刺激了民窑生产是发展。顺治青花以瓶、橄榄式瓶、筒式花觚、罐、炉、净水碗等为多见，形制古朴庄重，胎厚，釉面呈现独特的卵白青色，青花色调较为丰富,有黑蓝、浅蓝、正蓝、青翠诸色，其中青翠之色已近于康熙时的“翠毛蓝”，据其色泽的沉稳明亮,可知采用的是浙料。

顺治青花人物盘

2、康熙青花：康熙皇帝政治开明，实行了有利于长治久安的政策，废除了明代的“匠户”制度，此外他还潜心学习汉文化，并且善于引进西洋的科学技术与艺术，从而出现了全面繁荣的景象。康熙十九年（1680)--四十四年(1705)间，朝廷先后专派内务府广储司郎中徐廷弼、工部虞衡司郎中威应选、笔贴式车尔德、江西巡抚郎廷极督理景德镇御窑厂，使当时的制瓷业得以快速复兴。

康熙青花瓷的胎质缜密、坚致纯净，素有“糯米汁”“似玉”之美称。其胎釉结合紧密，釉质细润晶莹，有青白、粉白、桨白和亮青轴多种，与青花之翠蓝色互为映衬，相得益彰，形成独步青花世界的特有风貌。

康熙花鸟翠毛蓝青花花觚

康熙时期对青料来源无确切记载，通常认为当时用的是浙料和珠明料，青花以青翠明快而著称，上品浓艳、清激如宝石之蓝，又称“翠毛蓝”，色调变化多端，层次丰，若水墨画一般，虽为单色却有深浅、浓艳、虚实之别，因此有“青花五色”的美称。青花色彩的特点是早期深浓，中期最美，,晚期逐渐减弱。凡“大清康熙年制”楷书款字体大且有力者，为早期款式，字样规格工整的多属中期，晚期已有宋粲体式。

康熙青花五色

康熙朝对外实行贸易开放，当时的青花瓷器大量外销西方，尤其是欧洲,其造型都很新颖，有的是中国传统造型与纹饰，也有根据订货要求仿制西方的洋瓷造型，现仍广见于西方国家的旧王宫与博物馆中，但这类外销瓷,故宫博物院收藏无多，康熙青花瓷色彩青翠，纹饰寓意丰富，颇受人青睐,十八世纪末即掀起收藏热潮，以致达到狂热的地步。

康熙外销瓷

3、雍正朝历时虽短，但景德镇御窑厂在督陶官年希尧与唐英的督理下，工艺要求严格，“参古今之式，汇以新意，备储巧妙”，较之前朝的制瓷水平更为提高，其时的景德镇御窑厂集中了全国最优秀的工匠，一切遵从喜爱瓷器的雍正皇帝的旨意，奉命烧造，甚至一些器型、图案、品种也须御批审定和御出新样，当时烧制的瓷器数量很可观，并以工艺精细而著称，其突出的特点是瓷质堂洁，轴色齐备。

雍正时瓷土选料精细，研粉、澄浆、制坯等工艺要求严格，烧制技术高，火候适度，因而胎胚坚白细润，成型规整，器体轻薄。大器胎体匀称，不显厚重，小器愈加玲珑，·因此有“明看成化，清看雍正”一说。

雍正青花用料不止一种，有浙江、江西、广东、广西料，雍正早期青花色泽浅淡而深沉，略有晕散，中期以后，出现最富有时代特色的仿明代宣德青花效果的青花瓷，工匠在纹饰线条中特意点染，但不像宣德青花渗入胎骨，也有仿成化的青花，色调灰青淡雅。

此时的青花瓷多采用淡描双钩法，勾出轮廓线，加以重染，画风细腻，构图藏朗，清秀典雅。花卉、山水深受恽寿平与四王画风之影响。纹饰内容以龙风为主，多用缠枝连、宝相花、牵牛花、团菊、束莲、天竹、灵芝、水仙、折枝花、三果、桃竹、松竹梅、福山寿海及有人物故事的山水画。因雍正皇帝好佛，所以八宝、梵文等亦常用于装饰，运笔均极纤巧，时代特色突出，淡描青花图样的半成品，则是备用于烧制斗彩器。

4、乾隆青花：乾隆朝处于清代鼎盛时期，国泰民安。乾隆皇帝好诗书，爱古董，对陶瓷情有独钟。他续用前朝督陶官唐英监理，集一代巧师艺匠能手制作，并时常传谕，命出新样、画图、作模，亲加审定后，交付景德镇御窑厂烧造，对此《清档》屡有记载，此时唐英为弘扬陶瓷工艺，务实求真，每每躬亲，筹划创新，雍、乾两朝的青花多以“仿宣”(即仿制宣德青花)为宗，青花瓷的制作水平达到了历史的顶点。