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吴永雄，中文系毕业，法律在职研究生，中华诗词学会、楹联学会会员、中国书法家协会会员、中国书协硬笔委员会委员、海南省书法家协会副主席、全国公安书法家协会副主席，自幼研磨墨池，北碑南帖，博采众长。深入书法、诗词等传统文化研究，诗书互鉴，双峰并峙，几十年来，认认真真求索，扎扎实实修书，以诗润书，以学养艺，读碑临帖，勤于笔耕，朝夕不辍，以追求真功为本，不被浮云遮眼。
吴永雄说：“天才在于积累，聪明在于勤奋，只有勤学苦练，才能达到艺术高峰，时间是挤出来的，情趣是培养出来的，人靠书艺升华，言靠书论坦然，二者兼并，赢得字外功夫更可人”。理论中结合实践，实践中总结理论，吴永雄是这样想的，他也是这样做的，几十年来，他以楷书法度筑基，“魏碑”笔意为主，深研《散氏盘》、《毛公鼎》、《大盂鼎》入笔方法，兼取“二王”隽美，集苏轼、黄庭坚、赵孟頫等诸家之长，勤学苦练，精修入境，熔铸一家之言。行草书以篆籀之笔入纸，笔力沉雄，势大力沉，章法布局取魏碑的宽博厚重、方劲古朴，线条集“二王”悠长，遒劲隽美，富有弹性。小篆有邓石如、赵之谦的影子，但又取法乎上，别具一格，兼容《琅琊台》的圆转流畅，《泰山》的秀丽飘逸。
芸芸众多的书法家，耐住寂寞、不图虚名、修出真功、大琢书艺者，寥若晨星、屈指可数，吴永雄认为：“书法家要宁静致远、淡泊明志，不要为名利所诱惑，要追求人品与书品相统一，不要跟风，克服时弊，不要盲目模仿别人字体，从而缺乏对个性艺术精神的追求”。一个书法家若想成为独树一帜的代表性人物，除了拥有自身的独到才情之外还要有心追手摩的勤学苦练，纵观当代书坛，除了耳熟能详的大能之外，吴永雄亦是书法精修队伍里的大手笔，他苦心孤诣的书功，堪称主流书坛有效推动力量，亦不为过，更可谓之为默默有功的书写脊梁。
观吴永雄的行草书：录李白诗《早发白帝城》、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》三幅，横向取势，结体自然丰腴，线条辗转流畅和谐，行笔动态变化多端，富有韵律。笔画“横”多用藏锋入纸，皆为楷书的入笔方式，“捺”与“竖”都是放笔直取，极具魏碑的恣肆，“撇”与“弯折”则成赵孟頫、文征明的俊秀之美。章法布局方面融合魏碑笔意，彰显魏碑的面貌，独成妙境，魏碑的“雄强方劲”在其笔下纵横跌宕，信手拈来，灵活自如，可见魏碑在吴永雄的心中影响至深，已经成竹在胸。又如《林则徐七言联》、《古人七言联》，华美卓绝，气势飞动，神采飞扬，得益于骨势洞达的《张黑女墓志》、刀笔峻宕的《郑文公碑》、自然随意《兰亭序》、灵姿秀出《淳化阁帖》，甚至于赵孟頫、文征明的笔法都有择取。吴永雄的榜书和石刻书风则张弛有度，用笔如铁画银钩，结字似游龙在渊，魏碑的骨力峻健，“二王”的隽美蕴藉、“苏黄”的险绝雄秀，碑的雄浑峭拔与帖的俊秀飘逸兼而有之。可见吴永雄的行草书已功达上乘，高度已到举手摘月之至。他除了独具面貌的行草书之外，还有一手天骨开张，恣肆生辣，用笔如刻、古朴劲健的小篆之能，吴永雄小篆之笔《不忘初心》，把大篆《散氏盘》、《毛公鼎》遒劲的线条、圆转的行笔吸收互用，字体对角取势，向险峻引伸，构成疏密有致的书写审美意趣，行笔的力度匀称，笔画简约纯净，呈现出庄严肃穆之感，让观者赏心悦目，如春风含香，秋水视底。能把小篆写得如此质地干净，可见吴永雄书法艺术修养极其心境明月。 “志于道，游于艺，坚持不懈，就能成功”。吴永雄书法艺术胸怀，宽厚广博，大气涌成，于方格之内，乃成天地之阔，这得益于他常年坚持碑帖结合之路，更悠悠于传统诗词的滋养，他的诗词《那片海的思念》、《浪淘沙之我心飞翔》爽爽朗朗、清清欣欣，读他的诗词如沐春风，如饮甘露，观他的书法一气呵成、云烟满楮、字字珠玑，书与诗词结合，交相辉映、熠熠生辉，书法弥漫着文人雅士之气，诗词通透着清新爽朗之妙，是心手双畅的结果，更是踌躇满志，气宇轩昂的人格魅力的再现。 当然，吴永雄对书法、诗词的探索还在前进，还在丰满，我们拭目在不久的将来，可以看到吴永雄更多书法与诗词互生奇妙的光芒。 |
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