临写书法碑帖，如果一成不变地照抄，那就真的错了学习书法，都要经过临摹古人书贴的这一个过程，按照原碑帖的字体笔画，模仿碑帖上面的笔画顺序进行书写。把作者每一笔一画的长度，斜度，粗细，字的结构，章法通过临写，行成自己的肌肉记忆和书写习惯，但是，问题来了，以前没有摄影、影印，碑上、帖上的字都是刻在石头上，后代拓出来的。刻石的时候，一个笔画，至少要上下左右四下而刻成，很多人一味地忠实原碑而描字画字。因为碑刻毕竟不是墨迹，确实不能领略原作者书写时的全部行笔方法，可又要忠实于原碑，临得像一些，怎么办呢？于是学习者就开始想到一个办法，既然一笔搞不成，那就分作好几笔，可是，这样就败坏了笔法，成了不折不扣的“刀法”，我们如果照着“刀法”去临，就错的太远了，在实际的书写经验里，用毛笔写的话只是一笔而成的，才是笔法。 启功先生曾经说过：“透过刀锋看笔锋”、“半生师笔不师刀”，就是告诉我们，通过碑刻、拓本看出笔法，体会毛笔是怎么写出来的，而不能照着原贴去画出字来。 我在学习书法的过程中，是这样的理解的，比如我临写王羲之的快雪时晴帖时，会对照他的其他作品，熟悉他的用笔特点，他的行笔动作。在刚开始临的时候，我只注意把握这两点，先不去考虑字形是否完全一模一样，因为字形是会随着不同作品内容，不同的书写风格而变化的。 我们临帖开始学的主要是笔法和动作。这个动作里包括了入笔，行笔，和出笔，还有笔画之间的关联，透过刀锋学习笔锋，找到笔在书写过程中的自然性，不能跟着碑刻的痕迹走，否则将来出帖都是很麻烦的，这一夜就是很多人离开了字帖就不会写字的原因之一。在临写以前，要读帖，要学会看上下笔之间的连接，正确还原作者的运笔自然性，找到每一个入笔，收笔正确地自然规律，而不是机械性的模仿。在运笔动作正确而且熟练之后，再开始精细的临写原贴，当运笔动作熟练，加上正确观察临写的次数越多、临的范围越广，基础就会越牢固。临帖也就自然眼到手到、眼准手巧，眼里看到的，笔端都能够准确表达展示出来。 依靠刻刀所留存的书法作品是失去了原作者真实笔意和情感的，所以，临帖是需要有正确的方法，而不是所有的字帖拿过来就写，而且笔画也都要原封不动的照搬照抄。不懂脑筋的写，只会是浪费时间，消磨了信心，平时还是要多积累书法理论知识，多去观察揣摩好的字帖作者的人生，道德和书成的年代，缘由，深入的去了解他书法风格的由来。让书法学习成为一种不仅仅是拿笔写字这么简单的重复动作。任何一种艺术，最后都离不开文化底蕴的积累，只有不断在字帖中汲取文化养料，获得灵感，才真的可以使自己的书法作品呈现出鲜明的个人风格，以及独特的韵味。只要这样，我们才能真正学好书法，而不是学成了一个江湖刀客和字匠。
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