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夏圭 字禹玉，临安（今浙江杭州）人，南宋绘画大师。 “南宋四家”之一，早年画人物，后来以山水著称。 他与马远同时，号称“马夏”。 宁宗时任画院待诏，受到皇帝赐金带的荣誉。 他的山水画师法李唐，又吸取范宽、米芾、米友仁的长处而形成自己的个人风格。 虽然与马远同属水墨苍劲一派，但却喜用秃笔，下笔较重，因而更加老苍雄放。 用墨善于调节水分，而取得更为淋漓滋润的效果。  夏珪-松岩静课图页 私人 夏圭经典作品不少 拿这件私人收藏的作品打头阵 实在是太喜欢了  夏圭-西湖柳艇图 台博 画面柳堤回环，可以看到三层景致。但其疏密、远近、直曲和穿插、点景的木桥、屋宇、小船等，相互配合得丰富、生动而有变化。 天空用淡墨染出浮动的白云，与烟雾迷朦中的远方树林相接，加强了气候特征。 画柳枝的笔法劲健， 密而不乱，节奏感甚强，颇得真实之美。岸边有游船停泊，水上小舟来往，近处柳梢上露出酒旗，都表现了这南都湖上春光的佳胜。  夏圭-雪堂客话图页 北故 此图描绘江南雪景，笔法苍劲浑厚，山石多用小斧劈破和短线条秃笔直破，从而取得了方硬奇峭，水墨苍润的艺术效果。 山林房舍为皑雪覆盖，寒气袭人。二人于室内对话。一渔翁划桨冲寒而来，以打破画面的沉寂。 天空和水略染淡墨，以烘托大雪的洁白和寒气袭人的气氛。 画面右下角为细波荡漾的湖面一隅，一叶小舟漂于湖面之上。 画面左上角留出的天空，杳渺无际，把观者引入深远渺茫、意蕴悠长的境界。  夏圭-梧竹溪堂图页 北故 图中描绘山居景色。远山青翠如屏，山溪江流处水势平缓，水际丛竹新篁，清润可爱，高大的梧桐树枝叶繁茂，亭亭如盖。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。 此图以空蒙的山林为背景，并将溪堂及人物拉近，刻画至精至细，在笔墨上，多用重笔，转折方硬，富于力度感，墨色浑厚古朴，耐人寻味。 其设色以淡石绿、花青为主调，充分显示了画家在控制浓墨与淡色的技巧上有高超的艺术造诣。  夏圭-烟岫林居页 北故 夏圭作画善于用概括的笔墨，写实的物形，巧妙的结构，大胆的剪裁，从而创造出一种具有夏圭独特风格的水墨酣畅的艺术风格。 此画作圆形，原为纨扇，左上方画烟蔼远山，迷蒙深幽，下为林木坡石，后有茅屋两间，山涧溪水上架一木桥，一人弯腰策杖而行。 此画山石用笔劲峭，林木简练淋漓，构图独特，将所画物象集中于画面的左下方，这也是“夏半边”的体现。  夏圭-遥岑烟霭 北故 此图取景开阔，景物只占画面下方很小的一部分，远处层层山冈被茫茫雾霭环绕，若隐若现，将人们的视线引向更深远的地方。 图中墨色湿润，加之大量水分，使笔画充分融入水墨之中，把江南山川的灵秀滋润表现得淋漓尽致。  夏圭 临流抚琴图页 夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白,极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。 《临流赋琴图》表现的是溪旁古树下一士人扶琴吟诵之状, 笔法劲健, 墨色淋漓, 观之如闻铮铮然流水弹琴之声。  夏珪-雪溪放牧页 北故 晴空草坡，雪地溪流。水石清瑟，大树数株，傍立溪边。一戴笠童子，牵一水牛，上岸前行。 这是南宋传世名画《雪溪放牧图》所描绘的田园风景，宁静而安详。 作者用勾勒填彩法画树干，双钩或攒笔画树叶，用笔虽简，但树叶疏密、层次却表现得恰到好处用淡墨染天空和溪水，以烘托大地的皑皑白雪。 作者以极为简括的构图和痩劲的线条反映了文人士大夫在当时的时代背景下追求心灵自由、亲近自然山水的诉求，艺术风格朴素清逸，可称是夏圭山水画的代表作品。  夏圭-松溪泛月图页 北故 近景几株松树，渔翁泛舟江上，明月高悬，烟波浩淼，水天一色。 简洁的用笔，渲染出深远的意境，四位点景人物以寥寥数笔绘出，亦觉生动形象。 边角剪裁的构图，空灵巧妙，情景交融，富有浓浓诗意，显示出含蓄蕴藉的艺术魅力。  夏圭-风雨尋莊圖图页 大都会  夏圭-山腰楼观 北故 夏圭-泽畔疾风图页 大都会 夏圭 山水图页 克利夫兰 夏圭-观瀑图页 台博 夏圭-风雨行舟页 波士顿 夏圭-捕鱼页 大都会 夏珪-五位图 东京国立 夏圭-山水图页 大都会 夏圭-山水页 大都会 夏珪-雨余烟树图 波士顿 在构图上，马远刻意将近景置观者眼前，所画人物五官清晰，姿态生动，楼阁则以“界画”法刻画精细，而夏圭则将景物远置观者身外，画人物仅圈脸勾衣、点簇而成，楼阁随手勾画，笔简而形具。 这影响延及元代：王蒙画中近景人物其衣冠、五官、举止皆精细生动；倪瓒画中几乎无人，而黄公望与吴镇画中人物的简笔则显然取法夏圭，画面之空寂，也分明承袭李唐以至马远、夏圭的简略遗风。 |
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