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在写书法的过程当中，大家都在不断的学习各种笔法、技法等，然而在人们心中所占首要位置的就是起笔和运笔，起笔方法很多，运笔以中锋为主，但真的就满足这两方面就行了吗？ 字的笔画都是有起有收的，一个字的起笔写的再好，运笔再精妙，收笔不到位，那他写出来的笔画也是败笔，是失败的，这就导致之前的起笔运笔上所下的苦功白白浪费，因为最终是失败的，那么到底该怎样收笔才能显得整个笔画完美殊妙呢？ 要想写好收笔，首先要注意做到两点： 第一，必须是将笔锋运送到笔画的最终端，要稳、要准、要明、要奇，坚决不可仓促收笔或者是停留太过，这些都是初学者或者中期学书者容易犯的错误，停留时间过长是因为初学者笔法生疏迟疑不决所引起的，仓促太过则是在经过一段时间书法练习的人有了一定的功底之后，开始练行书，或者追求了书写速度，往往就会导致笔锋没有写到笔画之末端就提笔写下一个字导致。 这里说一个技巧，在收笔的时候，要想完美，必须在此时仍然力透纸背，将笔锋与纸面顶住，用笔毛本身的弹性作用回锋，笔虽提起但锋却在纸，再进行收笔则神气有力，干脆利落，避免了枯笔淡墨和笔顿墨滞之弊。  宋代，米芾曾经说过：收笔应当“无垂不缩，无往不收”，这就是收尾的时候必须要护尾，朱和羹也说过“大凡一画起笔要逆，中间要丰实，收处要回顾”。前后一贯通灵，一笔自然写成。这时候还有一个问题，就是大多数书者在书写时会发现，收笔的笔锋立不住，这个问题其实就是起笔运笔就已经是失误了，所以立不住导致，起笔运笔方法对了到尾自然立的住。 第二，起笔回锋之时要做到牵丝映带的作用，这点就是所谓的“力求笔虽尽而趣无尽”，笔短意长，往往令人回味无穷。  此时大部分人为了追求这种映带效果，会故作棱角，要么有破锋的迹象要不看的是矫揉造作，明彭大翼在《山堂肆考》中云：“凡用笔不欲太肥，肥则形浊；不欲太瘦，瘦则形枯。不欲多露锋芒，露则意不持重；不欲深藏圭角，藏则体不精神。”南朝梁武帝云：“夫运笔邪则无铓角，执笔宽则书缓弱。”  所以，总体来说，在运笔的过程当中一定要流畅自然，线条圆润。要做到留得住笔，这个留笔就是一般用在转换之时，“一正一反，回腕藏锋”也就是结构之用笔，这是秘法，古人都是需要口传手授的。  如何留笔？ 首先需要腕力，腕力做到不坠之时方可用留笔，然后再去转笔，此时需要提笔来转，千万不能不提笔去转，形成提笔换面，此法需要久练，但大多数人写字，往往心浮气躁，认为自己的字已经炉火纯青，这就使得其在真正的写字的时候神气异常，犹如大家，下笔漂浮乱画，毛笔纵情飞舞，写得也是意趣横生。不虚心钻研古籍书论，以自己的写法去牵强用笔，到尾导致自己的错误方法已经形成习惯，再改正已是“亡羊补牢”。  然而，此种方法与书法相差甚远，殊不知真正的书法之功都是按年积累，勤学苦练，深悟得法二来，假使一朝一夕之作便可成“法”，哪便也没有“书法”的文化艺术了。 |
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