《春夜洛城闻笛》 唐代: 李白 谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。 此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。 这首诗是李白游洛阳,客居洛阳之夜,偶然听到不知从何处传来的《折杨柳》的笛子声,触发了他的思乡之情而写下的。 《春夜别友人二首·其一》 唐代:陈子昂 银烛吐青烟,金樽对绮筵。 离堂思琴瑟,别路绕山川。 明月隐高树,长河没晓天。 悠悠洛阳道,此会在何年。 26岁的陈子昂告别家乡四川射洪,准备向朝廷上书,求取功名。友人在一个温馨的夜晚设宴欢送他。席间,友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮,旋即写了这篇离别之作。 《春夜闻笛》 唐代:李益 寒山吹笛唤春归,迁客相看泪满衣。 洞庭一夜无穷雁,不待天明尽北飞。 此诗是诗人谪迁江淮时的思归之作,表现出诗人复杂的思想感情,春到大地而不暖人间,显得哀婉伤感,寄意深远。 《春夜》 唐代:虞世南 春苑月裴回,竹堂侵夜开。 惊鸟排林度,风花隔水来。 小诗将各种陈旧的要素组织起来,产生新的效果,表现了作者这位宫廷诗人对于外界的偶然事件及刹那间的美的注意。 《春夜》 宋代: 王安石 金炉香烬漏声残,翦翦轻风阵阵寒。 春色恼人眠不得,月移花影上栏干。 夜已经深了,可夜晚的春色美得令人难以入睡,想想这是何等的诱惑力! 《西江月·顷在黄州》 宋代:苏轼 顷在黄州,春夜行蕲水中,过酒家饮,酒醉,乘月至一溪桥上,解鞍曲肱,醉卧少休。及觉已晓,乱山攒拥,流水锵然,疑非尘世也。书此语桥柱上。 照野弥弥浅浪,横空隐隐层霄。 障泥未解玉骢骄,我欲醉眠芳草。 可惜一溪风月,莫教踏碎琼瑶。 解鞍欹枕绿杨桥,杜宇一声春晓。 作者被贬黄州期间,常常寄情于山水,此词所描绘的富有诗情画意的美景中,处处有“我”之色彩,景物成为塑造“我”的典型性格的凭据。作者不论是醉还是醒,是月夜还是春晨,都能“无入不自得”,随意而成趣。 《蝶恋花·别范南伯》 宋代: 杨炎正 离恨做成春夜雨。 添得春江,刬地东流去。 弱柳系船都不住。为君愁绝听鸣橹。 君到南徐芳草渡。 想得寻春,依旧当年路。 后夜独怜回首处。乱山遮隔无重数。 无尽的离愁别恨化为无尽的春雨,尽管盛情挽留,但朋友还是不得不登船离去。这是一首送别作,百结柔肠,幽畅婉曲。 《浣溪沙·春夜》 宋代: 朱淑真 玉体金钗一样娇。背灯初解绣裙腰。 衾寒枕冷夜香消。 深院重关春寂寂,落花和雨夜迢迢。 恨情和梦更无聊。 这是朱淑真的一首闺怨词。一幅孤独、寂寥画面,一种怅然、无奈情绪,衬托出春夜闺中的清冷气氛。 《减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声》 清代:项鸿祚 阑珊心绪,醉倚绿琴相伴住。 一枕新愁,残夜花香月满楼。 繁笙脆管,吹得锦屏春梦远。 只有垂杨,不放秋千影过墙。 词的上片从阑珊的春意写起,为读者描绘了—幅春夜愁思图,下片作者用含蓄的笔墨道出了这种“新愁'的由来,抒发一种心真实情感,让人感到真挚自然。 《夜坐二首·其一》 清代:龚自珍 春夜伤心坐画屏,不如放眼入青冥。 一山突起丘陵妒,万籁无言帝座灵。 塞上似腾奇女气,江东久殒少微星。 从来不蓄湘累问,唤出嫦娥诗与听。 道光三年(1823)秋,作者以内阁中书充国史馆校对官,又值第四次应会试落榜,孤愤之情、奇崛之意纷至沓来,夜坐难眠,遂有此神思飙发、想象突奔之篇章。而以雄奇之笔写哀怨之情,亦是作者最为擅长。 - end - |
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