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在中国历史文明进程的上下五千年中，唯一可以将历史文明这根纽带链接在一起的就是“玉”。收藏圈一般将汉代以前的，包括新石器时期的玉统称为高古玉。高古玉是中国玉文化的源头，目前被市场严重低估的高端艺术品，是有实力藏家的首选。高古玉属稀缺资源，历史文化信息含量丰富，具有较高的历史价值和文物价值，受国内文物法的规定和限制，大多数出土的高古玉在国内很难进入正常的流通渠道，于是就出现了国内无人识，国外无玉拾的奇怪现象。中国高古玉最受国外博物馆和资深收藏家们珍视，是国际藏家多方搜寻的猎物而受到热烈追捧。2000年时，北京瀚海公司就以红山文化兽形珏264万高价拍出，曾创造出当时国内玉器拍品价格之最。 但让人深思的是，纵观当今一线拍卖行，在国内近年玉器专场中，成交价格前列却都是清一色的清代玉器，所拍玉器基本成了明清玉专场，很难见到高古玉珍品，即使有几件高古玉，也是语渊不祥，用旧玉或明代等模糊的表述方式进行介绍。古玉的拍卖专场非常之少，国内拍卖高古玉市场并没有完全放开，很多藏家带着高古玉藏品去中国的拍卖公司，一般各拍卖公司会以各种理由婉拒，如对高古玉我们无法进行权威鉴定，或不符合市场流行需求等，其理由不一而足。 随着2019年秋拍的阵阵落槌声，高古玉---这沁润着古代文化精髓的珍品，已经不再是国内艺术品拍卖里曲高和寡的阳春白雪，并且走下神坛，逐步脱去难觅踪影的外衣。 高古玉的特殊身份是造成其扑朔迷离的重要原因之一。首先，我们都知道高古玉非常稀少，在那历史久远的年代中它们是神权王权专享之用，这使得高古玉充满神秘感，它们包含了当时的宗教、神权、政权、祭祀、图腾、吉瑞等象征，包涵着诸多丰富的古代文化内涵。历经各朝代更迭战乱，所存传世古玉早就被各级文管部门锁入‘深宫’，偶有漏网之鱼，也已被历代千万古玉淘宝者们纳入囊中，可想而知市面上流通和存在的高古玉堪属凤毛麟角的珍宝。 近三十年，我们的基础建设和土木工程超越了历史上任何一个时期，大量的历史遗存得以面世，而我们的文物法规定，地下出土的文物归国家所有，个人无法拥有，在一个经历了两千多年时代变迁的国家，你拿着一块玉璧说是您祖上的遗传，估计可信的程度并不高。特别是高古玉新出土和早期出土有着很大的区别，所以在历史上某些特定的时期，高古玉最好的归宿就是通过一些不正常的途径，到了国外的一些收藏爱好者和研究者手中，这些玉器最后的归宿大多都是进了博物馆，相对与留在国内的一部分藏品，在文化受到冲击的时期很多都毁于一旦，命运多舛。 我们知道，高古玉鉴定的难点很多，所谓的碳十四和其他的很多科学检测方法，远未进入民间的收藏鉴定领域，目前古玩圈最可靠的还是眼学，但是通过个人经验的积累和判断，对一件物品做出的结论很难百分百保证正确；鉴定的复杂化让外行摸不着头脑，也让某些“内行”赚的盆满钵满，越是将鉴定描述的深不可测。 收藏者与造假者始终是一对正道和邪道利益攸关的竞争对手。除国家考古出土的馆藏高古玉外，国内藏家都是近三十几年成长起来的，系统性的收藏缺乏相应的环境，偶尔的几件都是投资炒作的结果，市场非常难见到真品，造成许多人根本没有机会看到和上手过真品，而高古玉的鉴定现在还没有一个公认的行之有效的科学鉴定标准体系，其高价位的诱惑更给制假者创造了巨大的利润空间，使制假者投入资金、精力、时间做出各种各样的高仿古玉，甚至于有些人用这些伪玉来花巨资出书等，这些别有用心者使出各种手段使得自己的伪货变成真品，某些著名专家更为了蝇头小利就大开伪证书，诸多症结形成了古玉的瓶颈，混淆了市场。不要说一般初学者，就是许多收藏古玉多年的收藏者往往也极易被造假者蒙骗。 玉器和古董早期的市场加工和经营管理，基本是处于无序的状态，甚至某些地方，为了业绩和创收，将造假也作为地方经济的突破口，造成的后果现在已经看出端倪了。而发生在改革开放初期的台湾著名机构曾收进一批高仿红山文化古玉，当时东南亚、台湾、日本、新加坡等一些大收藏家都曾跟风买进，这著名的'造假古玉事件'，给当年国际收藏界造成很大的冲击波，使得国际古玉投资者的信心遭受重创，高古玉风光不再，事件最终殃及了整个玉市，资金游离古玉市场；曾导致古玉器国内外市场多年一蹶不振。这也是近些年明清瓷器及字画被作为热炒题材，炒成天价的外在原因之一。从近些年的拍卖会上看，高古玉成交率一直不高，想收藏者异常警惕而不轻易出手，相信还是有直接的关系。 当然现在最影响中国高古玉市场价格的根本原因是国家文物政策，因高古玉一般多为出土，而少传世，即使是有流传有序的传世私藏古玉，它也没可能在国家文物部门登记在册过，现有的国家文物保护政策是不允许没有登记在册高古玉拍卖的，前几年虽个别拍卖公司有所突破，但大部分古玉都是被拒之门槛外，随着今年秋拍的高古玉纷纷亮相，相信国家有关部门也已经意识到无法用建国初期的一个文物法来制约和管理目前的窘况，于是“睁只眼闭只眼，民不举官不究”，可能是过渡时期的最好选择。但作为民间收藏中的一支主流，古玉的流通是事实客观存在的，我们知道古董作为艺术品参与的拍卖环节，一方面是个人的喜好和收藏研究，更多一个方面是企业积累财富，合理避税和囤积资金，转移财富风险的有效选择。高古玉作为其中一个主要元素，高附加值和稀缺性以及文化背景的价值低洼，其重要的作用很难被市场发掘出来。尤其是如果买家是企业收藏的企业化行为时，对转让双方都非常困扰。 正是因为高古玉经历了神玉、王玉以及礼制用玉三个阶段，并与一定历史时期的社会思想、文化形态相关联，所以有着厚重深奥的历史和艺术价值。高古玉一般源于古墓的挖掘或者考古，因年代久远被赋予了极其丰富的文化内涵，已经成为国家重点保护的文物。因为高古玉需要深厚的学识修养功底，所以投资高古玉是收藏者自身对美和艺术的一种追求。国内外收藏高古玉的人群既是小众也很专业，并且以老一代的收藏家为主。 稀缺性是导致高古玉价值不菲的重要因素。加之取用的环节相对复杂，民间存世的“高古玉”相对比例也不尽如人意，再加上这段时间国外拍卖会上屡创奇迹，高古似乎也成为发家挣钱的代名词，一些收藏爱好者，那怕是刚入门的玉器收藏者，开口就是“春秋”“战汉”，动辄“红山”“齐家”，我以前写文章已经说明，应各类平台和收藏组织所鉴定的“红山文化”，还没有发现一个真品。更不要相信那些天天在地摊上“捡漏”的神话了。 收藏是一个由兴趣引发的行为，绝不是短时间可以速效完成的补课洗脑过程。 心不静者，难得遇到真正的“高古玉”。 高古玉的未来一定是古玩艺术品投资项目中的一匹最大的“黑马”，但是还有一个较为漫长的过程，现在的政策遮掩犹半，很难保证不出什么样的意外和反复？我们都相信高古玉的春天一定会到来，但是我们现在却正是寒冬的季节。 相信随着中国玉器市场的不断发展，藏家对玉器的认知尤其对高古玉的理解会会逐渐深入。我们会看到更多极富文化历史价值的玉器精品，被收藏爱好者追捧并掀起一轮又一轮价格热潮。 |
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