前言：前几天，遇到了这样一个问题:
以前也常有网友留言，询问某些古人诗词中平仄与韵脚的问题，这些基础的知识以前多次写过。今天结合李白的这首诗，具体地分析一下这首诗中的句式。 "将军发白马，旌节度黄河“出自李白一首五言古体诗：《发白马》。
这首诗虽然是古风，但是其中有不少律句。这种有不少律句的古体诗在唐诗中很常见。 一、"将军发白马，旌节度黄河“的平仄这首《发白马》开头的两句都是律句：
熟悉格律诗的朋友一看就知道，第一句是唐律中常见的三仄尾，其中”发“在古韵中是仄声，所以第一句是平平仄仄仄。 三仄尾在唐朝各个时期的格律诗中很常见，是”平平平仄仄“的变格之一。三仄尾几乎被当作正常的律句使用。 例如：潮平两岸阔、云霞出海曙、无论（平声）去与住、庭前有白露....... 在这首诗中，李白很喜欢用三仄尾，除了"将军发白马“以外，还有两句三仄尾：
有意思的是，李白这三句三仄尾的出句，对句都是规规矩矩的律句：中仄仄平平。
从这里可以知道，格律诗中，有两种基本句式是：中平平仄仄，中仄仄平平。 另外两种句式是：中仄平平仄，平平仄仄平。格律诗只有这四种基本句式，只是有的句式会有一些变化而已。例如：
二、《发白马》中的古体句式 这首诗夹杂了律句，不过更多的是古体诗句式，其中古体诗的句式主要是下面五种。 1、平平仄平平；
这两句都是：平平仄平平； 2、仄仄平仄仄
这句诗的平仄是格律诗中的拗句：仄仄平仄仄，例如：野火烧不尽。这种句式不能单独出现，必须由对句救拗，如：春风吹又生。 只不过李白这首诗没有救拗，他的对句是：包虎戢金戈，虽然也是律句：平仄仄平平。但是没有帮出句救拗。 所以出句也是古体句式。 3、仄平仄仄仄
这个句很像三仄尾（平平仄仄仄），很多人曾经留言问过这个问题，就是三仄尾的第一个字，可以仄声吗？ 答案是”不可以“，清朝的赵执信《声调谱》讲到：
可见，仄平仄仄仄的问题，早就有人研究过了。 4、三平尾
三平尾也叫做三平调，即后面三个字都是平声，这种句式正好和三仄尾相反，但是三平调是标准的古体句式。例如王维有一首《鸟鸣涧》：
因为【春】是平声，所以是三平调，这首诗不是律绝句，而是古绝句。 5、仄平仄平平
这个句式，在这首诗中只有一句，也是古体句式。假如前两个字颠倒一下，就是中仄仄平平的律句了。 律句只有4个基本句式（另有几个在此基础上的变格和拗句），但是古体句式可谓千变万化了。在格律出现以后，诗人没有律句的概念，句式随心所欲。 王力先生在《汉语诗律学》中，总结了13格大类25个小类的古体句式。只不过有的句式用的多，有的用的少而已。 三、李白反对格律吗？唐朝的孟棨在《 本事诗· 高逸 》中记录了李白关于声律的看法：
李白说，沈约等人崇尚声律，对后人的影响太大，看来复古的大任，还是由我来实现吧。所以陈子昂和李白两个人的律诗少一些。 格律诗从齐梁时候的永明体开始萌芽状态，其代表人物就是沈约等人，从此诗人作诗开始留意四声的协调，有了平仄相对的概念。到了唐朝，诗人们在此基础上完善了格律诗。 不过李白认为这种诗过于拘谨，所以不喜欢作诗”束于声调俳优“。我们见到他的名作大多诗古体诗，如将进酒、蜀道难、梦游天姥吟留别、行路难等。 结束语李白喜欢作古体诗，但是不要误解李白不做格律诗。其实他的格律诗并不少见，无论近体绝句、五言律诗、七言律诗、五言排律，都有上乘的作品。 他的七言绝句大多是近体七绝，而且和七绝圣手王昌龄一起，把唐朝七绝的水平推到了文学史的顶峰。 另外，也不要走入作诗必须是格律诗的误区，这完全是不懂诗的误解，优秀的古体诗多了去了。 @老街味道 |
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