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安井仲治，1930年代 徐淳刚 | 文 国人谈及日本摄影，总免不了出口荒木，言必森山，“四大天王”（荒木经惟，森山大道，筱山纪信，杉本博司），但是，日本写真史上有诸多并不被我们熟知的大师，其中之一就是安井仲治。 安井仲治（1903—1942），日本二三十年代写真家，其题材、手法极为广泛，涉猎人像、纪实、超现实，静物、机械运动等，尤其摇晃、失焦、高反差的拍摄技法比50年代的威廉·克莱因还早20年，比受克莱因影响的1968年“挑衅”团体（中平卓马、森山大道、高梨丰、多木浩二）早30多年。 安井仲治是摄影天才，可惜38岁因肾衰竭英年早逝。但安井仲治“在现实中逆用非现实、以非现实思考”的理念，对后来的写实主义摄影大师土门拳（1909—1990）、街拍大师森山大道（1938— ）影响至深。尤其森山大道，更出版过摄影集《仲治之旅》，以示对先驱者安井仲治的致敬。 在很多人的认识和森山大道的自述中，对森山大道影响最大的似乎是细江英公、东松照明、安迪·沃霍尔，尤其是森山敬仰的威廉·克莱因。但这未免偏颇。安井仲治对森山大道的影响同样深远。安井早于森山30多年就在“挑衅”式的摄影美学上进行了探索。以下是安井仲治和森山大道作品的对比。在很多方面，安井仲治都是森山大道的先师。 （1） 安井仲治：葱之花，1937年 森山大道：香港写真展，2012年 （2） 安井仲治：蛾，1934年 森山大道：蝇，1982年 （3） 安井仲治：汽车，1930年代 森山大道：北海道，1978年 （4） 安井仲治：叶，1930年代 森山大道：手纸，1990年 （5） 安井仲治：浅春，1937年
森山大道：北海道，1978年 （6）
安井仲治：游行，大阪，1931年
森山大道：暴动，东京，1969年 （7）
安井仲治：鱼，1938年
森山大道：手纸，1990年 （8）
安井仲治：灯，1930年代
森山大道：女人，1987年 （9）
安井仲治：秋风，1933年
森山大道：旋转木马，1980年代 （10）
安井仲治：蛾，1934年
森山大道：蜘蛛，2008年 （11）
安井仲治：水，1931年
森山大道：北海道，1978年 就世界摄影史而言，晃动、模糊、高反差、粗颗粒，这种摄影技法并不新鲜，在1920-30年代就有了，比如曼·雷（1890-1976）的诸多尝试，比如德国1920年代的先锋摄影，而安井仲治在同一时期开始大胆探索，成为日本摄影史上杰出的先驱。直到二战以后，这种手法又被重新大量尝试，比如奥托·斯泰纳特、布罗多维奇，以及深受布罗多维奇影响的罗伯特·弗兰克和威廉·克莱因。 而在日本摄影史上，1960年代，“VIVO”团体的东松照明、细江英公、川田喜久治抛弃传统纪实，将晃动、模糊、高发差、粗颗粒的摄影手法向前推进了一大步。随之“挑衅”团体的中平卓马、森山大道离经叛道，更进一步，勇敢抛弃东松“普遍性的追问”，将这种“我经过世界”的激烈的摄影美学发挥到淋漓尽致，甚至“向摄影说再见”。安井仲治是先驱，东松照明是承前启后的灵魂人物，森山大道是集大成者。所以，当我们谈及晃动、模糊、高反差、粗颗粒，首先应该想到的不是人云亦云的森山大道、威廉·克莱因，而是安井仲治。这将是对摄影的历史性认识，而非简单的风格化辨识。 徐淳刚 | 编辑·撰文 世界摄影·文学翻译·艺术之旅 |
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