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古典诗词是中华民族的文化瑰宝，读诗、品诗、写诗，是一种雅兴。古典诗词的魅力究竟是什么？如何鉴赏古典诗词，又该怎样写出具有古典诗词的意境和韵味的诗词来，令众多的诗词爱好者孜孜不倦，苦苦探寻。 古往今来，诗评家的评语，选家的注释、解读，无疑对我们欣赏古诗词，诗词创作，了帮助。但是，这只是外力，真正读懂古诗词，写出具有古典诗词同样的意蕴美，确是一件极难的事情。许多诗评家本身并不写诗，因此，许多诗评只是隔靴搔痒，未必恰如其分。最可信的，还是诗人的切身感悟之言，因为那是他们自身实践的经验之谈。基于此，许多诗人以诗论诗的句子，倒是值得仔细玩味的。 这是大家都比较熟悉的一个诗句，作者是唐代的卢延让。原诗是这样写的： 莫话诗中事，诗中难更无。吟安一个字，捻断数茎须。险觅天应闷，狂搜海亦枯。不同文赋易，为著者之乎。卢延让并不是一个特别聪明的人，他一生共参加了25次进士考试。但这人很勤奋，肯下笨功夫。他一生也写了许多诗，但都没有太大影响。唯有“吟安一个字，捻断数茎须”这句，不仅在当时受到好评，也颇受后人的称道。 为了寻找一个恰当的字，把自己的胡须都念断了几根。诗句虽然有些夸张，但却道出了炼字的重要性。 对于动词的运用，古人是很讲究的。“着一字而境界全出。”这是王国维《人间词话》中的经典名言。宋人张先写过《天仙子》，其中有“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影”之句。王国维认为这个句子的精彩之处，全在那个“弄”字上，一个字用好了，整句乃至全诗都会灵动起来。 看来，炼字，是写诗的功夫之一，而且还是重要的功夫。对于字词的锤炼，对全句乃至全诗至关重要。古诗词中的许多名句都是极好的例证。如宋代宋祁的《玉楼春》中的“缘杨烟处晓寒轻，红杏枝头春意闹”句中的“闹”字，还有王安石的“春风又绿江南岸”中的“绿”字等等，无不体现了炼字的功夫。 很可惜的是，唐代诗人张若虚的《春江花月夜》一诗中，有一个动词用的非常好，但为历代诗评家所忽略，很少提及。这就是“摇”字的应用，在诗的末句，“不知乘月几人归，落月摇情满江树”。微风轻拂，满江的树影在摇动，诗人不说树影在晃动，而说情在摇。一个摇字，摇出了全诗的境界。 二、关于炼句：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休” 杜甫诗中的精彩句子实在是太多了。“朱门酒肉臭，路有冻死骨”、“出师未捷身先死，常使英雄泪满襟”等等，真是佳句迭出，这与他注重炼句功夫是有很大关系的。 一首诗能不能够打动读者，句子的作用至关重要。有一种现象很值得我们注意，一首诗全诗语句平平，立意也谈不上高、深、新，但却有一个精彩的句子，就能把全诗拯救。后人记不得他的全诗，却能记住这个精彩的句子。 例如王之渙的“欲穷千里目，更上一层楼”，贾岛的“鸦宿池边树，僧敲月下门。”。就连慈禧还留下了“可怜天下父母心”的名句呢。 炼意之句：“汝果欲学诗，功夫在诗外” 这是陆游写给儿子诗中的一句“我初学诗日，但欲工藻绘。中年始少悟，渐若窥宏大……汝果欲学诗，功夫在诗外”。 陆游说他在年轻的时候，只注重辞藻的华丽。到中年的时候才逐渐领悟到，写诗应该注重宏大气势的营造。所谓宏大，我们可以理解为诗的立意的宏大，不要小家子气。最后他还告诫儿子：你如果真的要学写诗的话，那就把功夫下在诗外。 如何写出立意高深的诗来？陆游认为，光靠辞藻的华丽是不行的，必须要有生活，要有自己的思和想。而这些都是诗外的功夫。 沈德潜《说诗啐语》中说过“有第一等襟抱，第一等学识，斯有第一等真诗”。而胸襟与抱负、学识，这都是诗之外的东西。陆游的《功夫在诗外》，说的实在是精辟。 杜甫如果没有对劳苦大众的同情之心，他是绝对写不出《三吏》、《三別》这样的传世名诗的。许多名诗都了这方面的佐证。 古典诗词博大精深，“诗无达诂”，又无捷径可走。古人留下许多以诗论诗的佳句，值得我们精研细读。前人的经验虽不可套用，但却可以借鉴。 本文转载于网络，如有侵权请联系删除 每天分享诗词美文，一起遨游诗意天地
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