高庆春｜取法不下汉！高古的楚简与章草书风是他的个人标志！

高庆春老师，撇开他在中书协担任各种官方头衔不说，

纯论书法、篆刻水平，确是当今书坛的中坚力量，门生学子也遍布全国！

机缘巧合，录斋与高老师相识，

见面前，听说高老师是东北人，便以为是五大三粗的形象，没曾想，高老师极为内敛、一副南方书生模样，说话慢条斯理，丝毫不让人绝得有书坛篆刻圈大腕的压力。

再看作品，并分不出他的南北属性！

北方书家多崇尚北碑、篆刻喜爱古玺急就风格，南方书家多心追南帖、篆刻多作元朱满白风格，高老师的书法、篆刻，却是无论南北，明显地追求高古。

书法，以楚简、汉至三国章草为要；

篆刻，以秦玺、汉印为主打方向，

归纳看，无论书法、篆刻的时代取向，无有汉以后，

于是，一个词妥妥地让录斋概括了对高老师艺术追求的印象：

高古！

高庆春   苏东坡·赏心十六乐事

高庆春 心足身长闲

高庆春  媿易初而屈志印跋

先说高老师的篆刻，“印从书出”的写意古玺风格是他的代表方向！

前面说，高老师书法崇尚楚简，

那楚简文字是什么？

所谓楚简，是一种战国时期楚地的竹简，楚简在文字风格上是从商周时期的大篆向汉代隶书风格逐渐演化的一种过渡性书写风格，同时兼具篆隶之美。

与同期其他国家的古玺比较，楚简有着明显的书写意味，书写在竹木简这种材质之上，笔画显得更为生动。观“郭店楚简·老子甲本”可知！

郭店楚简·老子甲本

战国·楚玺      陈之新都、行府之玺

于是，高老师将自己浸淫多年的书法风格自然地融入到他的篆刻之中，古玺不再是纯粹模仿古人的古玺风，而是将楚简的用笔、结字和古玺的章法、金石味有机地结合起来！

加了更多的笔意，但又金石气满满！

这便是高老师多年探索、尝试、最终形成极具个人风格的篆刻面貌！

我们先来欣赏几方：

高庆春   山川异域

高庆春  执大象

再看高老师的书法，北方人的豪迈、南方人的细腻，都被他结合在了高古的楚简和章草之中。

很明显，高老师对这两种书体做过深入学习、研究、探索，

将他的作品与楚简、皇象《急就章》、索靖《月仪帖》放在一起，

你会一点不难发现，纯正的楚简、章草用笔和结构！

譬如，高老师认真研究楚简的间架结构，研究楚简演化与发展的历史。

他发现，由于楚简是写在竹篾上，所以往往由一种较硬的笔写就，在笔画的起收之处能见到明显的尖锐痕迹，这也使得楚简的整体风格清新别致、富有装饰趣味。而这种尖锐的痕迹是否适合在宣纸上表现？

经过反复实验对比，淡化了楚简那种尖锐的笔锋，借鉴其错落有致、富有韵律感的字体结构，融入其雄浑浓密的篆书当中，使得他的作品在灵动气韵中透露着一股高古的“金石气”，为其大开大阖、大刀阔斧的篆书增添了一丝俏皮的生机。

高老师并不是简单的仿作，

他曾说：“要想成为一个书法家，必须有点风格。”

古典高雅的楚简、章草经过了他的研究、探索、尝试，具备了满满的现代气息！

他作为中书协篆书委员会副主任、中国文联书法艺术中心副主任兼培训中心主任来指导篆书爱好者的方向、担任各种全国性篆书展的评委！

因为他真的懂篆书、并且能写好篆书！

而且还有章草对楚简的互补借鉴、结合作用！

高庆春《临楚王□鼎》

高庆春《高二适诗选册》

由于高老师各种事务非常繁忙，因此在金石书画录的邀请下，经过两个月的时间，先创作了9件十分精心的楚简、章草小品与大家分享！

篆刻比较费时，高老师还需要时日，让小伙伴们可以看到创作的新成果，大家一起期待吧！

曾经我们分享过沈乐平、鲁大东、翁志飞老师们的作品，总有很多小伙伴说金石书画录分享的都是老师们的精品，我们再次告诉你，高老师这次带来的绝对也是精品，一起来欣赏吧！

黄山谷论书题跋

余尝论右军父子以来，笔法超逸绝尘惟颜鲁公、杨少师二人。立论者十余年，闻者瞠若晚识。子瞻独谓为然。士大夫乃云：苏子瞻于黄鲁直爱而不知其恶，皆此类。岂其然乎！比来作字，时时仿佛鲁公笔势，然终不似子瞻暗合孙、吴耳。跋东坡书。

 旧为陈诚老作此书，不知乃归杨广道已数年。余谪黔南道出尉氏，广道持以相访，茫然似不出余手，梵志所谓“吾犹昔人非昔人者耶”!绍圣甲戌在黄龙山中忽得草书三昧，觉前所作太露芒角。若得明窗净几，笔墨调利，可作数千字不倦，但难得此时会尔。自作草后。余尝评米元章书如快剑斫阵，强弩射千里。所当穿彻，书家笔势亦穷于此，然似仲由未见孔子时风气耳。跋米元章书。

蔡君谟行书简札，甚秀丽可爱，至于作草，自云得苏才翁屋漏法，令人不解。近见陈懒散草书数纸，乃真得才翁笔意。跋蔡君谟帖。

庚子三月，庆公。

钤印：嘉泰、庆公五十又五之后作、庆公 

尺寸：34cm*37cm

《黄山谷论书题跋》，此件书写在日本手工特制掐金银丝花笺上，楚简题头，整篇章草书就，用笔以钝锋，整纸气势连贯，细看提按顿挫微妙而丰富，与民国时章草大家王蘧常书风极为相似，都说王先生气息高古，直逼魏晋，高老师此件心摹手追古人，堪称章草作品中的精品！

陆放翁《兰亭道上》四首

湖上青山古会稽，断云漠漠雨凄凄。篮舆晓过偏门市，满路春泥闻竹鸡。其一。

兰亭步口水如天，茶市纷纷趁雨前。乌笠游僧云际去，白衣醉叟道傍眠。其二。

陌上行歌日正长，吴蚕捉绩麦登场。兰亭酒美逢人醉，花坞茶新满市香。其三。

箭菔弓弢小猎回，壮心自笑未低摧。前身家近盘阊路，曾看吴王射雉来。其四。

庚子春，庆公。 

钤印：任所信之、庆公五十又五之后作、老春山房、庆公 

尺寸：41cm*29cm

陆放翁《兰亭道上》四首，此件章草以回纹笺框老纸写就，整件书法虽也是楚简与章草结合。但此件章草明显更多地参入了行书笔意，显得更为生动灵活，相比较而言，《黄山谷论书题跋》高贵典雅，陆放翁《兰亭道上》四首生机勃勃，两种都很美，都是高老师精心所作，收藏价值杠杠的！

吾人适志于花柳烂漫之时，得趣于笙歌腾沸之处，乃是造花之幻境，人心之荡念也。须从木落草枯之后，向声希味淡之中，觅得一些消息，才是乾坤的橐龠，人物的根宗。

花开花谢春不管，拂意事休对人言；水暖水寒鱼自知，会心处还期独赏。

菜根谭两则，庚子三月嘉泰轩，庆公。

钤印：嘉泰、日有熹、高、庆公

尺寸：34cm*37cm

不用看云眠永日，会思临水寄双鱼。轻.纤微向背,毫发死生。

黄山谷妙句。庚子三月，庆公。

钤印：延年、日有熹、庆公、庆春

尺寸：41cm*29cm

两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。

问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。桃花流水窅然去，别有天地非人间。

李白五言绝句两首。庚子三月遣兴书，嘉泰轩庆公。

钤印：延年、庆公五十又五之后作、高、庆公

尺寸：41cm*29cm

安得眼前只有清风与明月。

黄山谷佳句。庚子三月于京华，嘉泰轩庆公。

钤印：延年、雕虫注篆之庐、庆春

尺寸：41cm*29cm

三件素笺写就的楚简小品，字数多少不等，以框为格，少字数的基本均匀排列，运用清人日常书笺模样，多字数两首诗则以两方框为分界，中间相隔较空。楚简书弧形用笔、扁形结构、疏朗的章法都在纸面上得以体现，若悬挂在书斋中，便显得异常文雅大气！

康乐陈时道，清平俱古欢。 

庚子春月，庆公。

钤印：嘉泰、庆公五十又五之后作、高、庆春

尺寸：11cm*56cm*2

遇事便应思改过，得闲胡不再观书。

庚子三月遣兴作篆。嘉泰轩主人，庆公。

钤印：庆公五十又五之后作、庆公、嘉泰

尺寸：12cm*68cm*2

五言、七言楚简小对联，是与楚简本身形式最传统的表现。楚简皆为竖条竹木简书之，上下贯气，左右较为分开。如此章法对于楚简左右出锋的用笔颇为合适，生动的造型辅以安静的章法，动静相宜，楚人的风雅被高老师用对联的形式展现给我们了！

如梦幻泡影，如露亦如电。无苦集灭道，无智亦无得。

集《金刚经心经》句。庚子三月，庆公。

钤印：高、庆公

尺寸：24cm*36cm

日式半怀纸黄绿互相晕染的色泽，淡雅清新，配上装饰性强的楚简书，谁能不爱呀！

今天录斋为其中三件作品特别订制了现代气息满满的框，以进口特种卡纸衬底，心仪的小伙伴可以直接进入参拍啦！

高庆春

1966年生。一级美术师。现任中国书法家协会理事，西泠印社理事，中国书协篆书委员会副主任，中国文联书法艺术中心副主任兼培训中心主任，全国教育书画协会篆刻艺术分会副会长，中国艺术研究院中国篆刻院研究员。结业于国家画院首届沈鹏书法精英班。多次受聘担任全国书法篆刻展赛评委。 

1993年获全国首届正书大展最高奖。

1995年在黑龙江美术馆举办个展。

2011年在北京举办高庆春书法工作室首届师生作品展。

2013年入选首届中国书法“三名工程”大展。

2014年在北京举办高庆春书法新作展。

2017年获“双百工程”优秀作品奖。

著有《高庆春书法集》《高庆春书法小品集》《当代书法大典·高庆春》《高庆春篆书三字经》《高庆春篆书兰亭序》《高庆春篆刻选》《当代篆刻九家·高庆春》《庄敬日强·高庆春篆刻新作集》《嘉泰轩高庆春篆刻选》等。

作品被中南海、国家博物馆、全国人大常委会、中国美术馆、中国印学博物馆、中国文字博物馆、中国文学艺术基金会等收藏。