|
清周星莲《临池管见》曰:“作字须提得笔起，‘稍知书法者，皆知之。然往往手欲提，而转折顿挫辄自堰者，无擒纵故也。擒纵二字，是书家要诀。有擒纵，方有节制，有生杀，用笔乃醒;醒则骨节通灵，自无僵卧纸上之病。否则寻行数墨，暗中索摸，虽略得其波碟往来之迹，不过优孟衣冠，登场傀儡，何足语斯道也。”
按语：本次论运笔有擒纵，就能避免简单地平拖直过所造成的点画僵、滞(呆、板的毛病。运笔中的擒纵，就是要收得住，放得开。这里擒，一是指点画的起笔处，蓄其势，蕴其力，凌空取势，倾全力于毫端，在刹那间迅猛力重，一减而就几笔画沉劲，入木三分，这就是“擒得定”的意思。‘因此，起笔处当藏锋，逆入。“逆则紧，逆则劲”，非逆不见功力。二是当理解为行笔过程中的敛心、紧指、，节节收煞，此与内极法相呼应，其迹如锥画沙，紧而劲。“纵”一指行笔过程中的极意发宕和拓展;二指整个书写过程中的纵情挥洒，此通外拓法，其迹如屋漏痕，松活洒脱，全在运腕。运笔不擒，点画不沉实，不劲挺，散漫懈怠;不纵则点画郁结，少蓬松逸宕，无虚灵之感。但过擒就会失于拘谨，过纵则流于荒率。因此，要认识到无擒不能纵亏无纵没有擒的道理。行草中擒是纵的前提，纵是擒的延续，擒中有纵，纵中有擒，擒制约着纵，纵中包含着擒，擒中有纵是留处行，纵中有擒是行处留，只有正确恰意地把握住“擒得定，纵得出，道得紧，拓得开”的原则，我们才能心手相应，抒情达意，创作出无愧于时代的书法作品来。
|
