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颜真卿楷书，是中国书法史上的一座巅峰。唐代及唐以后，学颜楷的书家无数，所以说颜真卿书法对后世书法发展的影响巨大！纵观中国书法史，学颜有成就的大书法家有晚唐的柳公权，北宋苏轼、蔡襄，五代的杨凝式，晚明的董其昌，清代的刘墉、何绍基、钱南园，近代的谭延闿、华世奎等等。这里所列并不全，每时期举一二例最突出的。以下我们比较一下他们学颜出来的书法风格: 柳公权(778-865)，字诚悬，京兆华原(今陕西铜川市)人。中唐大书法家，“楷书四大家欧颜柳赵”之一。他在学王羲之基础上，再学颜真卿、欧阳询，继追魏碑斩钉截铁之势，融汇新意形成自己的独特风格，和颜真卿一起有“颜筋柳骨'之称。 △柳公权《玄秘塔碑》 杨疑式(873-954)，字景度，号虚白，华州华阴(今陕西华阴)人，唐末五代时期宰相、书法家。 杨凝式宗师欧阳询、颜真卿，而自成一派。其代表作《韭花帖》为行楷书手札，通篇布局疏朗，字体介于行书和楷书之间，字里行间布自较大又能相互顾盼，清秀洒脱被称为天下第五行书。他在书法史上被视为承唐启宋的重要人物。  △杨疑式《韭花帖》 苏轼(1037-1101)，字子瞻，号东坡居士，北宋著名文学家、书法家、画家。 如果从用笔上去推究，苏字很大程度上得力于颜真卿的笔法，落笔沉着稳健，行笔涩进，提按转折凝重，故线条圆润丰实而富有内涵。只是其运笔兼使副毫，多参了侧锋，转换迅疾，幅度加大并以转笔为主，点画开展而丰厚。这是苏轼继承并弘扬了颜用笔的“外拓法'，提出了“短长肥瘦各有志，玉环飞燕谁敢憎'的书学主张。 据载，苏东坡『少时规摹徐会稽，笔圆而姿媚有余；中年喜临写颜尚书，真行造次为之，便欲穷本；晚乃喜学李北海，其豪劲多似之』（黄庭坚《山谷集》）。 下图是苏轼天下第三大行书的《寒食帖》局部，不妨从其笔划部分观察比较。  △苏轼《寒食帖》 蔡襄(1012-1067)，字君谟，北宋书法“宋四家'之一。“宋四家”之中，黄庭坚称东坡本朝第一，苏东坡称蔡襄为本朝第一。自古有文人相轻，亦有文人相谦。事实上，蔡襄排在“宋四家'末位，即便如此，也相当了得名重当时、留芳百世了！ 蔡襄可以说是颜真卿的铁粉，其书虽有自家风格，但下笔构字，处处有颜楷影子。史上对他的评价很高。有史料记载，欧阳修对蔡襄书法的评价真是到了无以复加的地步：欧阳修说：“自苏子美死后，遂觉笔法中绝。近年君漠独步当世，然谦让不肯主盟。”（《欧阳文忠公集》）黄庭坚也说：“苏子美、蔡君漠皆翰墨之豪杰。”（《山谷文集》）。可见蔡襄德行和官品均高。  △蔡襄《大研帖》 董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白，别号香光居士，松江华亭（今上海市）人。明朝后期大臣，书画家。他早年学书法，独钟颜《多宝塔碑》，后来行书以二王为宗，吸收颜真卿、米芾、杨疑式、赵孟頫之所长，草书植根于颜真卿《争座位帖》和《祭侄文稿》，并有怀素的圆劲和米芾的跌宕。董其昌书法造诣很高。  △收录在《三希堂》里面的董其昌《传赞》局部 刘墉(1719-1804)，字崇如，号石庵。山东高密县人。清代著名书法家，也是“清四家'之一。 大家知道宋代的“宋四家”，但可能对“清四家”较为陌生，“清四家'就是翁方纲、刘墉、梁同书、王文治，他们被称为清代四大书法家。 刘墉是帖学集大成者，他初学赵孟頫、董其昌，后学颜真卿和苏轼的法度，继而取钟王之长，还深得魏晋小楷的风致。刘墉书法特点墨浓笔画厚，体丰骨劲，浑厚敦实，别具一格。  △刘墉“乐无饮且”联 钱沣(1740-1795)号南园，字东注，云南昆明人。南园先生少年家贫，勤奋苦读，书法宗师颜真卿。于乾隆三十六年考上进士，后进入翰林馆十年。 他德高才隽，书画之名，享誉海内，其书被称为“钱体”，他学颜，后又熔欧阳询、米芾等书风为一炉，形成自家风格，是数百年来学颜真卿最得其意的书家。在清代书坛有重要的地位。  △钱南园书法 何绍基(1799-1873)，字子贞，号东洲、媛叟。清代道光时期进士，官编修。何绍基书法亦被称为清代第一。 清杨翰《息柯杂著》称“何子贞书专从颜清臣问津，积数十年功力，探源篆隶，入神化境”。 下图的对联以颜体为基调，用笔沉稳，结体自然天成，力鼎千钧。其势重若山安，笔划筋骨内含，整体雄强壮丽。  △何绍基对联 华世奎(1863-1943)，祖籍江苏无锡，后迁居天津。以书法名世的近代著名书法家。当年书写一米大字“天津劝业场”，声名远播。天津“八大家”之一，这里所说的“八大家'并非指书法，而是指早年天津一带的豪门巨富八个家族。 华世奎书法取颜楷之骨力和气魄，书风雄伟、壮丽、强健。  △华世奎对联(局部) 谭延闿（1880—1930），字组庵，号无畏、切斋，湖南茶陵人。与陈三立、谭嗣同并称“湖湘三公子”；与陈三立、徐仁铸、陶菊存并称“维新四公子”。生于浙江杭州，民国时期著名政治家、书法家。 谭延闿曾经任两广督军，三次出任湖南督军、省长兼湘军总司令，授上将军衔，陆军大元帅。曾任南京国民政府主席、行政院院长。 可以说谭延闿一生都在专攻颜楷，特别是颜楷《麻姑仙坛记》临习不少于二百遍，是清代钱沣之后又一个写颜体的大家。被誉“民国至今，学颜者无出其右”。  △谭延闿书法 其实，学颜真卿有成就的书法家，远不只有以上所列的几位，这只是分别在几个朝代当中比较突出而具有代表性的。 由此，我们也可以看出，越往后的，颜书痕迹就越重，自己面貌的味儿就越轻。到了华世奎和谭延闿这儿，几乎成了山寨版的颜体了。 纵观这几小段书法史，这些学颜有成就的大书家，给了我们什么启发和参考？是否临习颜体后期越成熟的作品出来的习气越重呢？其实也不一定。如潭延闿临习颜楷《麻姑帖》几成山寨版，但何绍基也有很长一段时期归习颜楷《麻姑帖》却成自家鲜明的风格。谭延闿和何绍基均以颜体为主，亦有遍临百家，最终形成风格却不同。究其原因，还是取法的问题。何绍基临帖非常勤，但他每临一种帖取法有所别，有的实临，有的意临，有的取其宽博，有的取其笔法，有的学其章法…均不一而同。何绍基一生以此法勤奋临帖，书风独特，其书法独领风骚于清代！ 我们再往上看……清代刘墉书法的个人风格特别明显，所以能成为“清四家”之一，还有“浓墨宰相”的雅称！苏轼和蔡襄的书法，苏轼排在“宋四家”之首，而蔡襄则在“宋四家”之末位。柳公权学颜而出于颜，并且可被后人称为“颜筋柳骨”，这个称号不简单啊！ 著作权归作者所有
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