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赵孟頫行书《青山吟》
《卜商帖》用墨浓重，行气淹贯，下笔锋利如斩钉截铁。他楷书中的瘦劲典雅，在这里转化为锋锐的笔痕，似乎还残留着北派书法中的方劲笔法。但是墨气却极为鲜润，笔画饱满丰腴，起笔简截而少婉约之势，是与当时流行的王羲之或王献之书风大不一样的。
明代董其昌书法欣赏《秋声赋》用笔精到，能始终保持正锋，作品中很少有偃笔、拙滞之笔;用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙;风格萧散自然，古雅平和，或 与他终日性情和易，参悟禅理有关。其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古不化，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个 性。
《论书帖》代表着怀素草书的另一面目。用笔瘦逸，结体严谨，章法整饬。纵观全篇，出规入矩，绝狂怪之形，寻其渊源，不越魏晋法度。
怀素狂草书法《过钟帖》2种怀素（725-785），字藏真，僧名怀素，俗姓钱，汉族，永州零陵（湖南零陵）人。怀素是中国历史上杰出的书法家，他的草书称为“狂草”，用笔圆劲有力，使转如环，奔放流畅，一气呵成，和张旭齐名。 在中国书法史上，人们常用“张颠素狂”来形容唐代张旭、怀素的狂草。其实，写得“天下第一草书”《自叙帖》《东陵圣母帖》《苦笋帖》等千古名帖的怀素，还写得一手精美绝伦的章草。 同狂草率意颠逸风格不同，怀素《过钟帖》通篇章草笔意，字字虽然极少有牵丝连笔，然“豁然心胸，略无疑滞”，透出淳穆清秀之神气，深得张芝和二王遗风。怀素自幼用芭蕉叶练字，秃笔成冢，厚积薄发，乃入大乘之境，其对草书的把握，可谓运用之妙，存乎一心。
怀素《过钟帖》 释文：右军云吾真书过钟，而草故不減张仆，以为真不如钟，草不及张，所为世之，所重以其能，怀素书之不足以为道，其言当不虚也 。
颜鲁公送明远序。明远，鄱阳人，真卿昔在平原即与从事。及来江右，无改厥勤，靖言此心有足多者。昔余缘事受替，归止金陵，阖门百人，几至餬口。明远与夏镇 不远数千里连舸而来，不愆晷刻，竟达命于秦淮之上，复送我于邗沟之东，以至于邵伯南埭。始终之际，良有可称。今既已事方旋，指期斯复，江路悠缅，风涛浩 然，行旅之间，深宜尚慎不首。真卿报。
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