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词牌《鹧鸪天》的对仗和制谱原则
柞山云客《一日写一调·鹧鸪天》题释中写道：“严建文《词牌释例》（1984年7月）：‘清徐釚《词苑丛谈》云，调名取自唐郑嵎‘春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天’诗句。但明杨慎《词品》云，此说法未必确实。”严建文言此调始见于宋宋祁，但略早的夏竦、柳永均写过，故此言不确。《白香词谱》云：‘鹧鸪为乐谓名，许浑《听歌鹧鸪》诗：‘南国多倩多艳词，鹧鸪清怨绕梁飞。’郑谷《迁客》诗：‘舞夜闻横笛，可堪吹鹧鸪？’又《宋史乐志》引姜夔言：‘今大乐外，有曰夏笛鹧鸪，沈滞郁抑，失之太浊。’故鹧鸪似为一种笙笛类之乐调，词名或与﹝瑞鹧鸪﹞同取义于此。至元马臻诗：‘春回苜蓿地，笛怨鹧鸪天’，则似已指词调矣。’”又云：别名：赵令畤词名《思越人》或《思远人》，李元膺词名《思佳客》，贺铸词有“剪刻朝霞钉露盘”、“梧桐半死清霜後”、“袖手低回避少年”、“化出白莲千叶花”、“别有倾城第一花”句而分别名《剪朝霞》、《半死桐》、《避少年》、《千叶花》、《第一花》，韩淲词有“只唱骊歌一叠休”句又名《骊歌一叠》，卢祖皋词有“人醉梅花卧未醒”句名为《醉梅花》。马加《词调格律》云：又名《看瑞香》、《禁烟》、《离歌》。严建文《词谱释例》：“又名《于中好》”。此调一般认为前片后二句及换头两三字句应对仗，在对《唐诗宋词-全宋词-网络版》所载的《鹧鸪天》词进行整理发现在其所载的全部六六四首此调词中有一六一首词的前结韵不对仗，占所收《鹧鸪天》的百分之二十四，如对仗工稳著称的晏几道“陌上蒙蒙残絮飞”词的“年年底事不归去，怨月愁烟长为谁”便不对仗；苏轼的“笑拈红梅嚲翠翘”词的“夜来绮席亲曾见，撮得精神滴滴娇”也不对；黄庭坚“塞雁初来秋影寒”词的“龙山落帽千年事，我对西风犹整冠”、贺铸“重过阊门万事休”词的“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”、李清照“暗淡轻黄体性柔”词的“何须青碧深红色，自是花中第一流”、姜夔“辇路球帘两行垂”词的“东风历历红楼下，谁识三生杜牧之”等均是。宋人对换头的两句三字句对仗要相对严些，在这六六四首《鹧鸪天》中换头两三字句中有二十八首不对仗，占所收《鹧鸪天》的百分之四点二，如葛胜仲“采采黄花鹄彩浓”词的“秋易老，莫匆匆”、张孝祥“可意黄花人不知”词的“芍药好，是金丝”、辛弃疾“万事纷纷一笑中”词的“松菊竹，翠成堆”、陆游“梳发金盘剩一窝”词的“微步处，奈娇何”、苏庠“梅妒晨妆雪妒轻”词的“鱼与雁，两沉浮”等。任波手头现有的四部词谱中只有谢映先的《中华词律》（增订本）确言：“前片三、四句对偶，换头七字句改作三言对偶两句”。谢书还认为“以七言两首合成”。云客以为谢老先生所言不够严谨，而龙榆生的《唐宋词格律》的叙述要严谨得多：“前片第三、四句与过片三言两句多作对偶。”《鹧鸪天》上下片各是一首仄起平收七绝而将第二首的起句去首字从第四、五字间拆开作三字两句。
综上所述，《鹧鸪天》前结韵多作对仗但不是必须对仗。换头两三字句也常作对仗。此外，词中对仗，如《西江月》的前后阙的前两句、《沁园春》的扇面对以及浣溪沙换头前二句对仗都不是这些词调的必然，现在流行的一些说法也有不严谨的地方。《钦谱》是目前为止最全、最具权威的词谱，《钦谱》问世三百余年了，应该系统地进行一次订正或修改，更正一些不严谨的说法是今人的历史责任。
此调上片起句《钦谱》以晏几道、赵长卿等人词合并制谱为：“中中中中中中平”有失草率，除去残词和重复收录，在所考的六五一首的《鹧鸪天》中“中仄中平中仄平”句式占百分之九十九点零七，“中平中仄仄平平”句式占百分之零点九三。故《钦谱》对前起句的制谱方法不可取，正确的叙述应是：中仄中平中仄平偶作中平中仄仄平平。或将后一起句句式列为另一体。《钦谱》制谱原则在词谱原音律散失情况下作为补救方法有其历史贡献，但有失之严谨处，容易产生误解。云客认为涂宗海根据《全元散曲》给出的
《天净沙》格律的方法有可借鉴的地方。前面对《鹧鸪天》首句的叙述就是参照涂先生的方法的结果。至少应该写明主要的平仄句式，确定一个词牌的平仄句式需要以宋人作品为主来进行考量，除了像《琵琶仙》古人只有宋姜夔和清纳兰性德两首这一词牌之外，不应该参校宋以后的作品制谱。
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