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热爱清代史的人都知道乾隆最常住的处所是他的书房三希堂，其精致文雅清静聚暖，为众多人喜爱探看。然而有一个角落却暗自生香，因为并不开放，其内在的奢华玄妙带有许多不为人知的神秘。 它在故宫博物院(紫禁城)的东北部，即宁寿宫花园(俗称'乾隆花园')的北端，珍妃井西侧，面南向，北靠红墙，是宁寿宫建筑群的一个组成部分，名为'倦勤斋'。 清乾隆三十七年(1772年)仿建福宫花园中的敬胜斋而建。倦勤斋坐北朝南，面阔九间，卷棚硬山顶，覆绿琉璃瓦，黄琉璃瓦剪边。前出廊，檐下绘苏式彩画。东五间与符望阁相对，东西各接游廊，分别与符望阁东西廊相接，房廊相对，构成一个封闭的院落，自然形成东五间、西四间的格局。 1776年倦勤斋建成之后，乾隆曾在符望阁内题诗中写下“耆期致倦勤，颐养谢喧尘”，也是表达自己退位后的期望，倦勤斋的名称正得于此诗。其正中前檐下悬乾隆御笔'倦勤斋'额，取'耄期倦于勤'之意，显示这里是太上皇的憩息之所。 倦勤斋外在寂静、朴素，并不嚣张，但走进去，就会立刻感觉到它“低调的奢华”。斋面积不大，但结构相当复杂，布局很有特点，仿佛是一个巨大的多宝格。 它的修饰、摆设，处处透着精心和讲究，唯皇家才能为之。它的内檐装修罩槅大框都是以紫檀为材料的，造价昂贵，却又不失文人气；分隔室内空间的槅扇，鸡翅木框架拼接成灯笼框、冰裂纹或者是步步锦，中间还嵌着玉石——当然是乾隆最喜欢的新疆和田玉；槅子中间，嵌着轻薄的夹纱，略有点透明，似玻璃而坚韧耐用，上面可以写诗，可以绘画，更可以刺绣各种图案。 倦勤斋的夹纱，一律是双面绣，图案是缠枝花卉，行针运线步步精巧，不着痕迹，没有线头露在外面，配色也十分清雅，浓淡相宜。倦勤斋的竹黄工艺、竹丝镶嵌、双面绣、髹漆工艺都是在江南完成的，渗透着江南草木泥土芳香。梦想的手指，在这些材料上变得异常活跃。 上下两层书房，全部墙壁内为紫檀木，外面是竹簧镶嵌。
倦勤斋西四间（戏院）西侧是一做方形小亭，座西面东。亭为木质仿竹纹，亦称竹亭。四角攒尖式顶，上置涂金木宝顶。亭南与亭后有木质仿竹夹层篱笆。后檐两侧设门，供上下场用，此为倦勤斋小戏台，为太上皇在室内观戏而建，戏台柱上挂“著添南极应无算，喜在嘉生兆有年。”对联。（倦勤斋戏台是故宫现存的四个戏台之一，其余三座是畅音阁大戏台、漱芳斋大戏台和小戏台，倦勤斋戏台是故宫内最奢华、奇特的一处。）戏台前前亦设一仙楼，面西，正设宝座，为观戏时所用，座位后旁侧另有小楼梯可通往二楼宝座。乾隆时，南府太监常在此演唱岔曲。 坐榻和书架上，也有许多竹编工艺，竹子的形象更是出现在屏风、木雕图案中。通景画外有竹篱，采用的是紫檀木做成湘妃竹的样子，由此可见，乾隆皇帝对江南有多痴迷。
最惊艳的是小戏台边那幅通天落地的大壁画。在那幅“通景画”上，我们看见一座绛红色的双层宫殿赫然屹立着。
近景是一道斑竹围成的篱笆，篱笆后面，是一片丰饶的园林；粗壮的松柏下面，各种花卉盛开；双层宫殿金黄的歇山顶从篱笆的上面露出来，在蓝天下飞扬起它的戗脊；画面的远景是一道宫墙，宫墙外，山影如黛，天高云淡，有喜鹊在碧空中滑翔……
从仙楼宝座的位置向西北望去，可以清楚地看到天顶画里的紫藤萝和北墙全景画里的隔断衔接得非常严密，好像紫藤萝架正是搭建在隔断之上，而天顶画里的紫藤萝枝叶也蔓延出现在北墙的画中，整体营造了室内庭院般的感觉。
此时的乾隆皇帝醉心于苏杭秀丽风光，倦勤斋内的细部设计均由宫内量准尺寸“定身打造”，发样交江南地方督办，然后运至北京组装。
斋内器具同样是繁华惊人，据嘉庆十九年（1814）编纂的《倦勤斋陈设档》记载，当时这里有1739件珍玩。
其中质地精细、体积小巧、整盒套装的珍玩有1181件，散摆单放的就更多了。在倦勤斋的南窗前，仅一面窗台就摆放有“一寸长”的文玩100多件。
它们以其不同的功能、丰富的材质，以及繁复的制作工艺，构成了一个绚丽多彩的艺术世界。
倦勤斋，就是装置梦的房间，是他为自己的梦设计的一个容器、他的“太虚幻境”，它柔软、妥帖、安稳，与梦的形状严丝合缝。在这里，“现世安稳，岁月无惊”。
倦勤斋 弘历 倦勤原以卜他年，此际孜孜尚黾然； 适百里当半九十，敢今日即驰朝乾； 金鸟度影迟花漏，彩燕迎韶拂锦笺； 几闲因之勃吟兴，也如春意渐和宣。 时间长河里的某一日，倦勤斋的中央，站着乾隆皇帝。看见从空中掠过的喜鹊，他的内心定会感受到说不出的轻松和通透。那是一个微缩版的乌托邦，代表着他的精神图腾，也是一代极权天子最后的归处。 我们在盛极必衰物极必反的规律反思中，同样感慨于造物艺术的巅峰与极致，室内装潢的最高峰，古典艺术的宝库。其中包含的所有震撼人心的美术与工艺技艺无一不令人望其项背，望尘莫及，使后人学之不尽，思之不竭…… – |
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