走进故宫｜倦勤斋内装修（下）

#头条创作挑战赛#

我们今日介绍倦勤斋戏台。

倦勤斋西四间

穿过幽暗狭窄的过道，转步进西四间，间内顶棚饰以竹架藤萝的海墁天花。

这种用藤萝架通景画装饰宫殿的做法，最初是由意大利传教士郎世宁在半亩园宫殿绘制。

藤萝海墁天花

站在屋宇中央抬头向项棚望去，藤萝架上的一朵花似正悬在头顶。如果视线向四周的话，又会发现那些花朵慢慢变成倾斜状，最远处的花朵几乎是“躺”着开放，但是站在中心点向西边望去，藤萝架上的花朵又是朵朵下垂，摇摇欲坠的样子。

紫藤萝花微风一吹仿佛摇曳出淡淡香味，透过叶茂花繁的萝架，略透蓝天，每簇花的描绘都依焦点透视的原理，以宝座前方一簇为中心，发散开来。

藤萝枝叶繁茂，象征绵延不绝，藤萝果实累累，象征子孙万代。

戏台北侧通景画

戏台北侧和西侧的墙壁是通景绢地大画。

西侧墙上通景画

西侧墙体上绘制的是斑竹搭架的院墙，墙后远山，山石高耸，树木成林。

北侧宫墙通景画

北墙上画着一处春日宫殿景致，红色的宫墙和金碧辉煌的宫殿，呼应着窗外的符望阁。院落中用斑竹搭成篱笆墙，姚黄魏紫的牡丹透过篱笆的缝隙吐露芬芳，高处两只喜鹊飞临竹篱笆月亮门。

北侧通景画局部

月亮门外的庭院中，丹顶鹤正在梳理羽毛，整幅通景画中，仙鹤象征长寿，两只喜鹊象征双喜，为双喜临门。

清郎世宁唐岱合绘《松鹤图》轴绢本

倦勤斋的天顶画、通景画的手法风格技法仿佛都出自郎世宁之手。可倦勤斋是在郎世宁去世六年后添建。

根据《内务府造办处各作成做活计清档》内记载：乾隆三十九年（1774年）“二月二十日，接得郎中德魁押帖一件，内开本月十一日太监胡世杰传旨：宁寿宫倦勤斋西三间内四面墙、柱子、栏顶、坎墙俱着王幼学等照德日新殿内画法一样画。钦此。”

说明倦勤斋内的通景画由王幼学所画，档案并记载：乾隆三年（1738年）“双鹤斋着郎世宁徒弟王幼学等画油画”可明确王幼学曾经跟随郎世宁学过欧洲画法，曾是郎世宁的徒弟。

楠木雕彩绘竹纹圆光罩

南立楠木雕彩绘竹纹圆光罩，与北墙裱糊的彩绘竹篱圆光罩遥相对应。

座西面东的方形小亭

西侧一座西面东的方形小亭，亭为木质仿竹纹，也称竹亭，四角攒尖式顶上置涂金木宝顶

亭南与亭后有木质仿竹夹层篱笆，用金丝楠木仿刻斑竹而成。

方形竹亭

亭子后檐两侧留有小门，供演员上下场用。

戏台柱上挂【著添南极应无算，喜在嘉生兆有年】的对联，上句说寿命无量，下句表达丰年邦本。这两句组合成对联，是对藤萝架通景画的最好诠释。乾隆把对长寿的追求与政治理念相结合，描绘了一个“天下太平，万民长寿”的美好蓝图。

西四间面西仙楼

亭前设一座面西仙楼，正中上下均设宝座床，为观戏时所用。

在二层仙楼北侧墙壁上也有一幅通景画，

二层仙楼北侧墙壁通景画局部

一妇人正探出头，似被斋内戏曲和藤萝吸引。

乾隆花园至此介绍完毕，下期介绍奉先殿。