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王金璐先生（1919—2016） 京剧艺术家王金璐自恢复演出以来，先后演出了《挑华车》《长坂坡·汉津口》《八蜡庙》《潞安州》《战宛城》《连环套》《翠屏山》等戏，给观众留下了深刻的印象。他在艺术上取得成就的原因很多，最主要的是他的拼搏精神，用他自己的语言来说，那就是“心里咬牙”。
《长坂坡》 王金璐 饰 赵云 学戏是很苦很累的，学武生则更苦更累。学武生的同学，在入校分行当后就开始学武戏，王金璐先学了四年老生才改为武生，是半路出家，只有以加倍的努力弥补失去了的时间。他起早贪黑，抓紧一切时间练私功。他不怕严寒，不畏酷暑，艰苦锻炼，持之以恒，终于赶上和超过一般同学。丁永利对他要求严，规定每半个月学一个戏。他感到失去的时间已经很多，主动要求每周一个戏。时间虽少，学戏更认真了，别的同学学戏是只记“单词”，他不但记“全词”还把剧中角色的行当、服装、脸谱都记录下来。丁先生教戏是从大武生戏开始的，武生的启蒙戏、小戏他都没学过。他虚心向其他同学求教，把剧本弄到手，并抓紧时间看同学演出，一定要把这些小戏弄懂弄通能唱会演为止。他注意在舞台上偷戏。他在《长坂坡》一剧中，当过武行，演过简雍，唱过刘备，他在台上就把赵云的戏学会了不少，当丁先生为他排这个戏的时候，他已经有一半的戏先偷会了。他虚心向前辈学习，杨小楼的演出每场必到，从中吸取营养。一次，周信芳在天津演出，恰好戏校也正在天津。他很想去看周信芳的演出，可是训育员不同意，他只好来了个“越墙而过”，宁肯回来后挨打也要看戏。
1939年底王金璐毕业了。毕业以后即与李默璎女士结婚，组成了小家庭。很多亲友都劝他赶快搭班，以便维持生活。他感谢戏校后期对他的培养与提拔，宁愿留校担任助教，领取微薄的薪津，过着清苦的生活。同时他想乘此机会多学一些戏。当时的北京武生多，而班子少，京剧界又都是“环套环”的亲戚。一个非梨园世家出身的人，要想在北京站得住脚，非得有过硬的本领不行。他继续刻苦练功，从严要求自己，从这时起他以铁棍来练习把子功。他继续向丁永利与李洪春求教，使他的杨派戏与红生戏向纵深发展。在此期间他协助翁偶虹为戏校导演一些戏，如《凤双飞》《鸳鸯泪》《美人鱼》等由翁先生编写的剧本。王金璐会的戏多，会的行当也多，出的点子也最多。 《挑华车》 王金璐 饰 高宠 1959年，王金璐在陕西演出时，由于布景失灵而摔伤，回北京治疗后，确诊为腰部韧带大片撕裂，遵医嘱穿上了铁背心。当时正值三年自然灾害时期，他的老师马连良先生对他医疗营养很关心。当时马先生无人为他的艺术进行记录整理工作，王金璐毅然让李默璎担任这项工作，代尽弟子之劳。他自己虽然步履艰难，但还是经常去看戏。他想自己是马先生的徒弟，改演武生以后，也应该把马派艺术运用到适合的地方。经过苦心钻研终于把马先生的髯口与水袖上的功夫，巧妙地用到《八蜡庙》的后庄门一场中去，所以有人说，王金璐的这个戏是“马”派武生戏。1964年，王金璐的伤势好转了。医生告诉他今后不致落个残疾，可是要想唱戏是不可能的了。他自己对此并未丧失信心，又开始练功了。他每天遵照医嘱，循序渐进，不敢操之过急。可是仍然要咬紧牙关，强忍剧痛，一直练到全身衣服为汗水湿透为止。这些汗水是劳累造成，还是疼痛所致，那就只有他自己知道了。十年动乱开始，王金璐生活陷于绝境。全家生活只靠李默璎为街道厂做些加工活来维持。他除了取活、送活以外，还承担了全部家务劳动。这时上海京剧院重排《智取威虎山》，有人建议王金璐的点子多，应该请来协助排戏。***知道后立即否决，并说“王金璐是黑人，不能用”。中国京剧院当时把一些老的传统戏录相，其中有李和曾的《斩黄袍》。有人建议说王金璐的高怀德是一绝，和李和曾又是小时的搭档，这个角色应由他来担任。***听说以后也予以否决说“王金璐是编外人员，不能用”。他的儿子本来在部队文工团演戏，转业以后只能分配在工厂工作，不能再演戏了。就在这一连串的打击下，他仍然坚持每天练功，实在忙不过来的时候，他还一面压腿，一面揉面或切菜。在贫苦的时候练功，他是习以为常的，在中华戏校时如此，毕业以后也是这样。在那些时候，他的生活艰苦。可是前途大有希望。到了十年浩劫中，他连希望也破灭了，不仅他自己连他的儿子也不能演戏了的时候，他仍能一如既往的坚持锻炼，没有“心里咬牙”的劲儿是难以做到的。三中全会以后，王金璐重返舞台的机会终于来到，他第一天就演出了《挑华车》。人们都知道他曾经身负重伤，也知道他年已六旬，更知道他脱离舞台已近二十年，但没有想到他仍然抬腿过顶，身手矫健不减当年，身份气魄胜似当年。一般传统的表演程式，一点也不减少，“走边”一场，还踢起了独创的“十字腿”和连续的“鹞子翻身”，姿式之美达到了令人眼花缭乱，目不暇给的境界。他在全剧结尾时，摔了个快速“硬僵尸”。这是在几场激烈的开打以后，演员已经筋疲力尽的时候表演的，没有足够的经验，不能积蓄气力、掌握火候是很容易出问题的。王金璐演来却显得游刃有余，难怪博得观众的赞叹。 目前，王金璐在中国戏曲学院执教，生活安定。他的课程不多，又没有演出任务。但是他并没有捧着铁饭碗含饴弄孙，他仍然坚持锻炼。他给自己规定每天踢腿不能少于二百下，他仍然用铁棍代替把子练功，仍能保持矫健的身手。王金璐在《长坂坡》中有一手绝活，就是在桌子上搬着“朝天蹬”劈叉下桌。他的这一技巧深受广大观众欢迎，但也引起家人亲友的不安。他已经有了两次在场上摔伤的记录，难怪人们不断地向他提出劝告。王金璐有时迫不得已接受了劝告，可是一到台上，他仍然是身不由己。他说：“这一次，我本来想改一下，先搬起‘朝天蹬’，等腿放下以后再劈叉下桌。可是不行啊！当我的腿一搬起来的时候，雷鸣般的掌声就上来了。我好像看见有几千只眼睛在盯着我的腿，观众想看到什么我知道。鼓励我什么也很清楚。我能辜负观众对我的期望吗！” 王金璐先生说戏（摄影：孙觉非） 总之，“心里咬牙”不只是王金璐学艺时期提出来的口号，而且是他一生的行动指南。不论在学艺期间还是毕业以后；不论在贫困时期还是安定时期；不论处在顺境还是逆境之中；不论是十几岁还是六十几的时候；不论是生理上的变声还是身体上的创痛；不论在私底下练功还是在舞台上的表演，他都有一股子拼搏精神，一股子“心里咬牙”的劲头。凭了这一股子劲头，他才能大享盛名，凭了这一股子劲头，他的生命才能经久不衰。 （摘自 《剧坛》1986年第2期） |
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《美人鱼》
