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焦墨山水不是客观的山水，而是画家心中的山水；焦墨画也不是点缀生活的饰品，而是画家的审美世界，是画家精神世界的真实写照，是主观审美理想与客观世界的融合，是画家思想和精神的缩影，是德艺双馨的体现，是主观意识的发挥，它本身的意义已超越了绘画技法的范畴，她折射着中国传统文化的精髓，折射着中国传统哲学的光辉。
焦墨山水艺合于道，纯素简远，干润黑拙，浓淡虚实，集笔法之妙，得纯墨内美，在黑白之间实现了阴阳相合，动静相宜，虚实相生，刚柔相应。在平淡天真之中表达精纯的意趣，超越客体，独与天地精神往来，是画作之真魂。
焦墨山水画是以线条为主体构成的绘画，最讲究线条表达。
李颠的焦墨山水线条看似简单，但富于变化，富有灵性。因为焦墨山水唯有笔法，而无墨法，没有“墨有五色”的概念，没有水的渲染、晕化，只用线条和浓墨来表现滋润感和层次感，用焦墨勾勒和皴擦线条，尤其是长线条，就要融浓淡变化于一笔之中。凡事说起来容易做起来难，焦墨画的创作更是如此。
笔力不健就容易出现行笔滞涸、积墨成团、笔枯骨露等弊端，也会因为焦墨黑白灰的基调色而造成画面过于写实，丧失焦墨画写意性和灵动感，更容易出现黑白反差失之太大，缺乏过渡与衔接的中间层次而产生大块面的形态对比，形成黑白版画的印象。
先生尤善焦墨山水，每一幅画都可看出他既入古又出新的艺术特色。他掌握了焦墨用笔的规律和方法，形成了相对深厚的笔力功底。
创作，尤其是焦墨山水的创作，历来为寂寞之道，但李颠由渐修而顿悟，从中感悟人生万物，得画道真谛 |
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