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略谈三韵小律诗 古人有云“诗言志”，既是'言志’的，那末，一首诗的长短就很难以定式相拘。然而，我国古代格律诗的传统习惯却是将两联四行的体式称为绝句，将四联八行的体式称为律诗，将五联以上的统称为长律或排律。这样来划分类别，虽然从诗律原理上看，并无充足的理由；但从习惯的角度说，倒是有方便之处的。这三种体式确立之后，那末，对于三联六行的诗体自然就可以称之为小律诗了。王力先生在《汉语诗律学》一书中对此也曾述及，他说：“五律和七律中，都偶然有一种'三韵小律’。三韵就是六句（首句就是入韵也不计）。”（见该书第22页）。王力先生所讲的小律是唐人近体诗，而在齐梁人的格律诗中，三韵的小律也以及产生。现略述如下。 一，对式小律 征怨诗（江淹） 荡子从征久，凤搂箫管闲。 独枕凋云鬓，孤灯损玉颜。 何日边尘净，庭前征马还。 咏雾应诏诗（王褒） 七条开早陌，五里暗朝氛。 带楼疑还气，含盖似浮云。 方从河水上，预奉绿图文。 以上第一首是由“仄仄平平仄，平平仄仄平”这一律联重叠两次而成的；第二首是由“平平平仄仄，仄仄仄平平”重叠而成的，均十分合律，押韵和对仗也都相宜。齐梁以来，许多作者，如：沈约、王僧孺、萧纲、庾肩吾、萧绎、刘孝先、周弘正等，也都留有合格的小律诗例。也有合格的仄韵小律。如 游后园（萧子良） 托性本禽鱼，栖情闲物外。 萝径转连绵，松轩方杳蔼。 丘壑每淹留，风云多赏会。 这是由律联“仄仄平平仄，平平平仄仄”叠成的对式小律。 二， 粘式小律 始发宿亭诗（王褒） 送人亭上别，被马枥中嘶。 漠漠村烟起，离离岭树齐。 落星侵晓没，残月半山低。 仰和卫尉新渝侯巡城口号诗（萧纲） 帝京风雨中，层阙烟霞浮。 玉署清余热，金城含暮秋。 水光凌却敌，槐影带重楼。 以上第一首是平起仄收式的小律诗，第二首是平起平收式的小律诗，句句均合乎粘对规则，用韵合式，对仗整齐，与唐人的小律完全一致。其他作者，如：范云、何逊、萧绎、魏收、庾信、徐陵、江总等也都留下有合格的小律诗例。也有合格的仄韵小律，如： 被使从渡江诗（庾肩吾） 八阵引佳兵，三河总舻舳。 绛天扬远斾，雷野驱长毂。 夜剑动星芒，秋潮惊箭服。 这是粘对合格的仄起平收式小律。 三，混合式小律 答王筠诗（江总） 金兔犹悬魄，铜龙欲启扉。 三条息行火，百雉照初晖。 五言诗（萧绎） 寒浞犹稽命，新都久未平。 留滞淹三楚，巑岏包一城。 终当抚期运，伐罪吊苍生。 以上第一首是一、二两联相粘、二、三两联相对；第二首是一、二两联相对，二三两联相粘，律联之间的结合关系或粘或对，混合而构成平仄格式。其他如范云、刘孝仪、庾肩吾、甄固、江总等，也均有所作。 再看仄韵的混合式小律，如： 春宵（刘孝威） 花开人不归，节暖衣须变。 回钗挂反环，拭泪绳春线。 今夜月轮圆，胡兵必应战。 这是第一、二联之间平仄相对，第二、三联之间平仄相粘。 这种混合式格律的出现，或者作者有意配构而成，或者是无意之中产生的，很难作出判断。而当时正是格律诗形成的时期，律联之间的组合规则尚未统一，因此后者的可能性较大。 至于七言体的三韵小律，十分罕见。完全合格的如陈叔宝《玉树后亭花》，这首诗第一、二联之间平仄相对，第二、三联之间平仄相粘，用韵合式，对仗工整，是一首格律上很成熟的小律诗。又如： 赋得阶前嫩竹（张正见） 翠竹梢云自结丛，轻花嫩笋欲凌空。 砌曲横枝屡解箨，阶前疏叶强来风。 欲知抱节成龙处，当于山路葛陂中。 这首诗第一、二联之间相对，第二、三联之间相粘，但末联的上下句失对，含有声病。七言诗合律少，当和七言诗数量甚少、在诗坛上还不起重要作用有密切关系。 上面我们把三韵小律诗分类作了介绍，主要是因为讲诗律的著作很少涉及，但是，三联行的诗歌，也已经律化了，不得不提及它。同时，我们也应当看到，三韵小律的数量始终很少，这说明，它作为一种体式，并不是十分定型的，与绝句、律诗相比，是不可同日而语的。 （原载 广州《语文月刊》1986年7-8期） 略 谈 排 律 排律也叫长律，是八行体律诗的延长，即至少应有十行，或者十行以上。为什么律诗超过了四联八行就算长，否则就不算长？这是没有很充足的理由的，只能说是习惯形成的一个概念。因为，五律、七律作为一种诗体均是以四联八行为定式的，所以，长于此的律诗就算是长律了。长律的特点是以对仗的诗联排比而下，只有首联和末联不用对仗（首联也有用对仗的）。这一点从结构上看很突出，所以定名而为排律。例如沈佺期《酬苏员外味道夏晚寓直省中见赠》：“并命登仙阁。分曹直礼围。大官供宿膳，侍史护朝衣。卷幔天河入，开窗月露微。小池残暑退，高树早凉归。冠剑无时释，轩车待漏飞。明朝题汉柱，三暑有光辉。”这是一首五言排律，全诗粘对合律，以对仗的句式排比而下，直到末联，才以不对仗的诗联作结， 67 收束全篇。排律的篇制长短没有定数，短的可以只有五联十行，长的也可以超过一百行，全由诗人根据表达的需要来定的。例如杜甫的《赠特进汝阳王二十韵》，全诗共二十二联，四十四行；元稹的《春六十韵》，全诗共六十联，一百二十行，这些都是合格的五言排律。 排律的起源和律诗相同，都是来自古体诗的，而古体诗的篇制，如汉末的《古诗十九首》和其后的大量作品，多数是超过四联八行的。到了南北朝时期，诗律学兴起以后，诗歌创作中出现了格律化的趋势，在这一趋势的推动下，这些篇制较长的古体诗讲究平仄和对仗了，逐渐律化了，结果就转变成了排律。由于古体诗主要是五言诗，所以排律也主要是五言的，七言排律较为晚起。，而且数量也很少。 在南北朝时期，五言排律从声律结构上看，主要分外两大类。第一类是对式，是只对不粘的。这一类产生的时代较早，在南朝齐代，如王融、谢朓、沈约等人，即有所作。典型的如： 春游回文诗（王融） 枝分柳塞北，叶暗榆关东。 68 垂条逐絮转，落蕊三花丛。 池莲照晓月，幔镜拂朝风。 低吹杂纶羽，薄粉艳妆红。 离情隔远道，叹结深闺中， 这首诗句句合律，全篇的声律格式都是“平平平仄仄，仄仄仄平平”这一个律联的重叠而成。这种排律，结构简单，音调上有些呆板，即每一个诗联的音调起伏状况都是一样的，原因是两联之间缺少同声相粘的关系。但是，这种类型的排律出现的时代早，是公元五世纪就产生了。梁陈时代诗人，如何逊、庾信、张正见、江总等也均有所作。 第二类是粘对合律的排律，产生在南朝陈代，月公元六世纪后半叶，如： 出自蓟北门行（徐陵） 蓟北聊长望，黄昏心独愁。 燕山对古刹，代郡隐城楼。 屡战桥恒断，长冰堑不流。 69 天云如地阵，汉月带胡秋。 渍土泥函谷，挼绳缚凉州。 平生燕颔相，会自得封侯。 这首诗除第十行'凉’字不合平仄外，全篇粘对合律，与唐代近体诗的排律完全一致，确可谓“律诗的延长”。从声律结构上说，每联内上下两句是异声相对，两联间连接的两句是同声相粘，粘和对交错配合，诗体可长可短，而音调上也就有了两类不同的起伏状况整齐交替，不再是呆板少变的了。陈代诗人徐陵很善于写这类排律，如他的〈同江詹事登宫城南楼〉、〈走笔戏书应令〉等，均是粘对合格的排律，此外如阴铿、庾信等也有所作。至于七言排律 则是在五言体的影响下出现的，诗人们均很少采用这样的体式作诗，较早的诗例见于盛唐。如： 寄宿田家（高适） 田家老翁住东陂，说道平生隐在兹。 鬓白未能记日月，山青每到识春时。 门前种柳深成巷，野谷流泉添入池。 70 牛壮日耕十亩地，人闲常扫一茅茨。 客来满酌清尊酒，感兴平吟才子诗。 岩际窟中藏鼹鼠，潭边竹里隐鸬鸶。 村墟日落行人少，醉后无心怯路岐。 今夜只应还寄宿，明朝拂曙与君辞。 这首诗除了第一行'翁’字不合平仄外，其余均句句合律。全篇八联十六行，粘对合格，除首尾联外，全为较严正的对仗诗联。其后，杜甫的《题郑十八著作虔》、《寒雨朝行视园树》、白居易的《泛太湖书事寄微之》、元稹的《酬乐天雪中见寄》、《和乐天重题别东楼》、《遭风二十韵》等，也都是合格的七言排律。 不过，作为一种体式，七言排律毕竟不太兴盛，诗人们仅是偶而为之而已，究其原因，这可能跟唐人的新式七言古体诗十分兴盛有关。新式的七古，平仄往往合律，与近体诗相似，同时，它又是转韵的，保持了古体诗的特点，例如： 古从军行（李颀） 白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。 71 行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。 野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。 胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。 闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。 年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。 这首诗第一韵四行，是一首七绝的结构；第二韵四行，是一首仄韵七绝的结构；第三韵四行，又转为平声韵的七绝结构，三首七绝相连，成一长诗。这种体式的特点在于特别的韵式，正如王力先生所说；“新式的七古应该是转韵的，律诗不转韵，七古可借转韵与律诗有分别，否则平仄既多合律，就和七律或七言排律相混了。”（见《汉语诗律学》1979年上海版358页）当然，这是从我国近体诗的传统观念出发来看待的，如果把视野扩大一点，不拘泥于韵式，突破“律诗不转韵”的观点（例如欧洲的律诗大多是转韵的），那末，像上面这样的七古，显然有资格算作是格律诗，是结构严正的七言排律了。由此可见，王力先生所说的“新式的七古”实际上已属于格律诗的范畴。不过，为了尊重古代的传统观念，不必把它称作近 72 体诗。这种诗既然又讲平仄，又讲韵式和对仗，与近体诗很相似，并且还为唐代诗人所欢迎和乐于采用，那末，近体诗的七言排律何以不太兴盛，也就很好理解了。 （原载 广州《语文月刊》1985年第十一期） |
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