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转:沧浪客 在散曲小令作品中，加衬字属常态化，完全不加衬字者少之又少。其中不得
不提出的，就是曲牌【小桃红】，堪称一绝。虽然其也有极个别作品加衬，
但其完全不加衬的作品量可达百分之九十五以上，远远超过其它任何曲牌。
为什么会这样？
原因很简单，那就是其结构非常好。好到什么程度？难以挑剔。人们都觉得
【天净沙】结构很不错，我认为也是如此。但其加衬作品量也占四分之一，
没的比。下面举二个样例。
一城秋雨豆花凉，闲倚平山望。不似年时鉴湖上，锦云香，采莲人语荷花荡。
西风雁行，清溪渔唱，吹恨入沧浪。（张可久）
万家灯火闹春桥，十里光相照。舞凤翔鸾势绝妙，可怜宵，波间涌出蓬莱岛。
香烟乱飘，笙歌喧闹，飞上玉楼腰。（盍西村）
其结构中用了
一个三字句，二个四字句，二个五字句，三个七字句。基本上以流水型字句
为主，节奏型字句为辅这样的思路，且节奏型字句放在后部，给人以流畅，
合理的感觉。在令词中，达到如此程度，属实不多见。让许多作者都不忍心
去破坏，都觉得没必要通过加衬来修补其结构上的缺欠，因为根本没缺欠。
应该说，散曲小令并没有完全解决好定构问题，即便是令词，也是广有缺欠。
虽然没有词那样的面大，但某些曲牌也是挺糟糕的，构架思维很难恭维！幸
好有衬字可以补救。而词就惨啦！，衬字功能几乎被废，也只好以原貌亮相
了。
结构问题，许多人还认识不上去，其实它才是选取词牌或曲牌的第一要义。
古人并不看重这个，杂牌军也收编，其实是掉价的行为，至少是审美观差一
些。看不出好坏。
【词构学】和【曲构学】都要学习，不可轻敌。如果只想玩玩，那就等同于
红楼数钗那样，不问为什么，混时间而已。
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