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祝允明（1460—1527），字希哲，号枝山，因右手有六指，自号“枝指生”，长洲（今江苏苏州）人。他与唐寅、文徵明、徐祯卿齐名，为“吴中四才子”之一。 此卷笔法精熟,恣肆纵逸,夺人心魄，是为纪园内牡丹盛开而书元兴之赋。祝氏中年行草居多，至晚年则喜作大草。由于涉猎广博才分自高，祝氏所书下手便直接晋唐宋元，融会贯通之下独立高标。尤其是他五十岁之后的草书之作，更是吞吐腾挪出神入化。他的此类创作显然得法于唐代张旭、怀素两家，同时也受“宋四家”中黄庭坚的影响，但相形之下愈加狂放烂漫。         《草书牡丹赋卷》 上海博物馆明 祝允明 纸本纵30.8厘米 横925.5厘米戚叔玉捐赠  牡丹赋（古人言花者，牡丹未尝与焉。）盖遁乎深山，自幽而著。以为贵重所知，花则何遇焉?天后之乡，西河也，精舍下有牡丹，其花特异，天后叹上苑之有阙，因命移植焉。由此，京国  牡丹日月寖盛。今则自禁闼洎官署，外延庶士之家，弥漫如四渎之流，不知其止息之地。每暮春之月，遨游之士，亦上国繁华之一事也。近代文士为歌诗以咏其形容，未有能赋  之者。余独赋之，以极其美。或曰：子常以丈夫功业自许，今则肆情于一花，无乃犹有儿女之心乎？余应之曰：吾子独不见张荆州之为人乎？斯人信丈夫也。然吾观其 文集之首，有《荔枝赋。焉。荔枝信美矣，然亦不出一果尔，与牡丹何异哉？但问其所赋之旨何如，吾赋牡丹何伤焉，或者不能对，余遂赋以示之。 圆玄瑞精，有星而景，有云 而卿。其光下垂，遇物流形。草木得之，发为红英。英之甚红，钟乎牡丹。拔类迈伦，国香欺兰。我研物情，次第而观。暮春气极，绿苞如珠。清露宵偃。韶光 晓驱。动荡支节，如解凝结，百脉融畅，气不可遏。兀然盛怒，如将愤泄。淑色披开，照曜酷烈。美肤腻体，万状皆绝。赤者如日，白者如月。淡者如赫，殷者如血。向 者如迎，背者如诀。坼者如语，含者如咽。俯者如愁，仰者如悦。袅者如舞，侧者如跌。亚者如醉，曲者如折。密者如织，疏者如缺。鲜者如濯，惨 者如别。初胧胧而下上，次鳞鳞而重叠。锦衾相覆，绣帐连接。晴笼昼熏，宿露宵袌。或灼灼腾秀，或亭亭露奇。或飐然如招，或俨然如思，或希风如吟，或泫露如悲。或重然如缒，或烂然如披。或迎日拥砌，或照 影临池。或山鸡已驯，或威凤将飞。其态万万，胡可立辩?不窥天府，孰得而见?乍遇孙武，来此教战。来此教战。教战谓何?摇摇纤柯。玉烂风满，流霞成波， 历阶重台，万朵千棵。西子南威，洛神湘娥。或倚或扶，朱颜色酡。各炫红缸，争颦翠娥。灼灼夭夭，逶逶迤迤。汉宫三千，艳列星河，我见其少，孰云其多。弄彩呈妍，压景骈肩。席发银烛，炉升 绛烟。洞府真人，会于群仙。晶荧往来，金缸列钱。凝睇相看，曾不晤言。未及行雨，先惊旱莲。公室侯家，列之如麻。咳唾万金，买此繁华。遑 恤终日，一言相夸。列幄庭中，步障开霞。曲庑重梁，松篁交加。如贮深闺，似隔窗纱，仿佛息妫，依稀馆娃。我来观之，如乘仙槎。脉脉不语，迟迟日斜。九衢游人，骏马香车。有酒 如渑，万坐笙歌。一醉是竞，孰知其他。我按花品，此花第一。脱落群类，独占春日。其大盈尺，其香满室。叶如翠羽，拥抱栉比。蕊如金 屑，妆饰淑质。玫瑰羞死，芍药自失。夭桃敛迹，秾李惭出。踯躅宵溃，木兰潜逸。朱槿灰心，紫薇屈膝，皆让其先，敢怀愤嫉?焕乎!美乎!后土之产 物也。使其花如此而伟乎，何前代寂寞而不闻?今则昌然而大来。曷草木之命，亦有时而塞，亦有时而开?吾欲问汝，曷为而生哉?汝且不言，徒留玩以徘徊。 余新抅（通拘）园居植牡丹盛开以酒酹（lei）之遂书元舆之赋以纪时事耳，枝山允明 祝允明草书《牡丹赋卷》， 明代，纸本，纵30.8厘米，横925.5厘米，现藏于上海博物馆。此外祝允明还有一件行书《牡丹赋诗卷》传世，现收藏于北京故宫博物院。录草书《牡丹赋卷》局部供书友欣赏。
明代中期善草书家甚多，其中最负盛名当首推祝允明，以行草书见长，其书风影响后世数百年。
祝允明的代表书风表现有两种：一是极醇古端严的小楷、尚魏晋风韵，尤其是钟繇《宣示表》一路的古朴风格，信手拈来，如同己出。一是其狂放不羁之狂草，“群萌万象出毫下，运肘便觉风云俱”，被后人尊为明代草书第一人。启功先生曾云：“其各体中，应推草书为最。"祝氏狂草是真“狂”，是完全的个人写照、完全的直抒情怀，没有任何的矫揉做作，纯粹自然的天人合一。
祝允明书法格调高古，不论是早年、中年、晚年，即使在狂逸奇崛中，终未偏离他反复强调的“晋韵”二字。而今学祝书者，往往拘于唐楷笔法难以超脱，扭捏地掺入黄山谷章法，非常形式主义地去模仿祝允明的结字，必然过多地出现扭曲的线条，软圆的笔法，却没有祝允明的速度、力度以及章草独有的高古韵味，总有一种“软俗”之态，难以掩饰，缺的就是“晋韵”。
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