格小天地宽——从科学视角看启功“结字黄金律”

在秉持文化自信，书法热蔚然兴起的今天，关心怎样学习书法，怎样写出一手漂亮字的人越来越多。谈到学习书法，不只是怎样掌握技法，如何勤学苦练的事，重要的是“照猫画虎”临摹的过程中，要懂得怎样做到“知其然知其所以然”。要认识到这一点不容易，要做到这一点更不容易。因为学习书法本身就有方法，有规律，自然也有存在解释各种疑惑的道理。“书以载道”中国书法经过几千年的文字、文化传承，所以里面还蕴含着非常丰富的文化内涵。

本文从看似简单的习字格谈起，以帮助大家认识书法和学习书法。

习字格里有故事

习字格是初学写字和练习书法不可或缺的辅助工具。最常见的有田字格和米字格，你也可能见过其他种类的习字格。自然就会产生这样的问题，怎样挑选习字格？什么样的习字格科学好用？在回答这个问题之前，还是先看古人使用什么样的习字格，以便向古人吸取智慧。

九宫格是中国书法史上第一个习字格，相传是在楷书鼎盛时期的唐代欧阳询（557—641年）发明的，可能与“九成宫醴泉铭”有一定渊源，从宋代开始广泛流行，成为临帖写仿的一种界格。九宫格是由九个小方格组成，又叫“九方格”（见图1）。实际上它是将一个正方形的横向和纵向三等分的结果，所以又将其称作“三分格”。九宫格改变了人们练字时四周无边界、中间无格式界定、无规矩的盲目状况，开创了汉字书写教学借助于格式的先河，对后人产生了积极的影响。时至今日，很多人不论练字还是著书编字帖，都习惯沿用九宫格。 

九宫格的基本功能是笔画定位线，类似坐标纸，在临摹习字时借助九宫格中的九个小方格对字的笔画起笔、行笔、收笔做参考定位。古人利用九宫格习字时，对九宫格空间做进一步划分，分成中宫、中停和四角（见图1）实际上是在对字内空间的一种“计量”，不但便于临摹，更重要的是蕴含着九宫格的空间结构与汉字空间结构的一种联系，从九宫格后来发展成黄金格，这种结构联系更加明显，（见图2、图4），再此基础上扩展成上停、下停、左停和右停，以分析上下、左右比例。

九宫格的意义不仅仅是为临帖写仿提供了一种辅助工具，而且推动了书法理论的发展。元代陈绎曾率先在《翰林要诀》中提出“九宫八面点画”的概念，继后明代李淳、清代包世臣、刘熙载等书法家一直倡导笔画“四方八面，俱拱中心”的中宫说，可见九宫格对后人学习书法影响深远。它的突出特征在于紧紧扣住汉字结体中必有其心脏的这一重要环节，创立了八个宫格环抱的“中宫”，方框内设置的横竖四条线，对于界定和指示汉字笔画和偏旁以及重心区起到了重要作用，推动了汉字书写教学，促进了人们对汉字结构规律的探索，在某种意义上说九宫格是自元、明、清以来倡导的八面拱心“中宫”说的文化源头，也是当代启功先生发明的黄金律习字格的雏形。

黄金格里有科学

从“八面拱心”的故事说明两件事情，一是体现古人对楷书结体认识上的进步，二是反映古人对字的重心的探索。

古往今来，凡是学书的人都知道重心的重要性，它是汉字正确结体的根基。许多书家、学者提出过多种分析汉字重心的方法，但一直停留在凭感观、经验的定性分析阶段。到底汉字的重心在哪里？众说纷纭，却无人能解。一直到1986年启功先生发现结字黄金律揭示了这个秘密：字的重心“不在中心一点或一处，而是在距离中心不远的四角处”，笔者用科学方法证明了启功先生的这一重大发现（见图2、图3）。通过A、B、C、D四个点构成的重心边界线，成为临摹的重要参考线。

黄金分割率(Golden Section)源于古希腊欧几里得几何学，是世界上最优美的比例之一，蕴藏着丰富的美学价值和广泛的应用价值（比如建筑、绘画、美术、工程技术等许多行业），启功先生率先用黄金分割线来揭示汉字结体中的比例和谐之美，开创了将黄金律应用于书法艺术的先河，堪称数学之美与艺术之美相互融合的典范（见图2、图4）。

对于左右结构，横向两个部件的宽窄比较有三种情况：左窄右宽、左宽右窄，左右等宽。其中左右相等的情况很少，而对于左右不等情况，宽窄比例总是符合黄金比，因此用黄金格的左线和右线很容易控制字的宽窄比例，请见图5-a、b中“林、部”二字的红色线。

对于上下结构，纵向两个部件的大小比较也有三种情况：上小下大、上大下小，上下相等。其中上下相等的情况很少，而对于上下不等情况，大小比例总是符合黄金比，因此用黄金格的上线和下线很容易控制字的大小比例，见图5-c、d中“家、去”二字的红色线。控制左右结构和上下结构比例的四条黄金线又称作“结构分界线”，简单实用，对初学者起到“对号入座”的作用。

  书写汉字不仅要注意字的部件比例问题，还要注意字的外形大小问题。请打开电脑在word文档输入“楷体”字，会发现相同字号不同的字是有大有下的，即字大小不一样，但是在一篇文档里看一行行大小不同的字，却感觉到很舒服；反过来，如果把所有的字都调成一样大小，看起来会感觉不舒服，这里面蕴含着与视觉平衡有关的“字有大小”的科学。写字也是有大有小的，道理是相通的。

决定字的外形大小的因素，首先和字的笔画多少有关，比如笔画多的字宜大，即“密者宜大”（如“靈”），笔画少的字宜小，即“疏者宜小”（如“小”）；其次还与字的外形轮廓有关，框形结构的字（如“国、圆、门”）不允许写满格（考虑视觉“顺边效应”）。笔画比较少的全封闭框笔画要收缩（如“口、日、白”，注意“口”字最小），未形成全封闭框的字要比全封闭框稍大（如“山、公、心、云”）。笔画少的开放型的字，比如带有撇画和捺画的字笔画要伸展（如“人、大、左”）。笔画向多个方向或四周伸展，外形呈菱形或接近圆形的字应写满格（比如“米、永、今、来”）。

初学写字怎样控制字的大小是一个非常重要的问题，为此可以使用回米格和优化的黄金格，（见图4、图6），能控制字的大小这一功能称作“外形轮廓线”。此外，黄金格还具备“笔形参照线”功能，例如书写“横”、“竖”笔画时用作参照线。

总结黄金格的功能，具备笔画定位线、笔形参照线、外形轮廓线、结构分界线和重心边界线共计五种功能，这也是挑选习字格和评价习字格的五项标准。应当指出，一般的习字格只具备前面两、三项功能。选择习字格最根本的原则是要明确习字格是为写字服务的，习字的结构原理要与字的结构原理一致，正像“衣服”与“人体”的关系，要“量体裁衣”。因为汉字结构不是对称的，符合杆秤平衡原理，而九宫格和黄金格的平衡原理与汉字结构一致，并且黄金格比九宫格更精准地符合汉字结构。然而田字格、米字格等一类的习字格的平衡符合天平原理，所以它们不能体现汉字结构的黄金比例特征。