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无论软笔与硬笔，笔尖都是写字时最重要的地方。清四库馆篆隶总校蒋和说：“（用笔）如善舞竿者，神泛竿头，善用枪者，力在枪尖也。”硬笔的笔尖坏了，整个笔芯就报废了。毛笔的笔头如果散乱不齐，那书写时同样很难将字写好。 不过，硬笔的笔尖是滚珠，圆美流转如弹丸，书写时没有调锋的麻烦；而毛笔因为笔毫是软的，所以在书写时就有调锋的必要。书法家梁三日说：“要随时恢复笔的弹性，不要老是用笔肚子推和抹，而要注意调锋，这是国展高手都会用到的笔法，也是所谓的晋唐笔法。” 那么，毛笔书写时怎样调锋？这对很多人来说是个难题。不过，我们可以看一下做烧烤时怎样用刷子来做参考。 很多人烧烤的时候用刷子给烧烤对象刷上油和调料，把刷子上的毛立起来很容易。但是给他们一支毛笔，他们就不会用了。其实两者的道理是相通的，加上一些回顶的动作就可以了。往回缩一下，利用反作用力让笔锋回顶恢复弹性，是调锋的基本动作。 要运笔自如，需要将铺毫与裹锋结合起来，能铺能收。当毛笔右行时，怎样把铺开的笔毫给聚起来？这就得做上下方向的动作，如果还是按照以前的方向行笔，是没法聚起来的成一个尖的，此正如向东骑的自行车调整车迹要南北调向一样。当我们的毛笔铺开之后，要做这样的上下的动作，利用纸面对笔毫回顶的反作用力，有利于把笔毛聚起来，顺利完成收笔时笔锋的聚拢。 以浮鹅钩为例，在横画的末尾笔毫毛已经铺开了。这时候我们往上走，使笔毫向上就可以聚毫出尖了。竖撇与捺画也是一样，在笔锋铺开，要收敛笔毫，可以向其垂直方向施加一定的力量，为了行笔流畅可以稍微带点转指。 那如果发生“绞锋”现象，笔锋拧在一起时该怎样调锋呢？这个其实很好解决，我们只需要做反方向的调整就可以了。当一支毛笔在某个方向拧起来的时候，你就朝他的反方向调整下。行笔转折处的节点及运笔的起收处都可以用来调整笔锋，不论你写什么书体，这个要领都是一样的。 做好调锋的动作，可以加快书写速度，不需要写两下转一下毛笔，更不用去蘸墨舔笔调整。此外，它还有助于恢复笔毫的弹性，不破坏毛笔。如果不调锋，点画写到最后就会有一种无力感，写大点的字尤其容易笔尖分叉，又弯又散。通过调锋，就可以使原本散开没有弹性的笔，恢复弹性，这样原先虚浮的笔画可以做到写的很实。 往回缩一下，让笔锋恢复，这种让笔锋恢复弹性的动作，是调锋的基本动作。书法家梁春称其为“国展高手都会用到的笔法，也是所谓的晋唐法”。法帖中许多字都有非常明显的调锋动作，不断使毛笔恢复弹性。很多人不注意调锋，写折画的时候，直接用偏锋往下抹，写出来的线条就单调扁薄而缺乏质感。所以，注意调锋，使笔锋是立起来的，能铺能收，随时恢复笔的弹性，不要老是用笔肚子推和抹，这是很重要的笔法。 书写的过程也是笔人合一，熟悉笔性的过程，也是熟悉毛笔特点并熟练驾驭毛笔的过程。这个过程中，我们要保持和毛笔“对话”，不要忘记一切都要根据毛笔的需要，如此才能达到苏东坡所说的“浩然听笔之所之”的境界。熟悉了书写的规律，不仅笔毫不会再拧绞在一起，运笔过程中还可以随时矫正笔毫，将其调整至所需要的方向。苏东坡将其概况为：“方其运也,左右前后,却不免欹侧,及其定也,上下如引绳。”这也就是要求毛笔在连续书写的过程中不断调锋，到最后笔头恢复原状，又顺又齐。 |
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