张浩 ‖ 全国第三届篆书展入展作品创作札记

张浩 号缶鸣斋主，河南南阳人。书法作品入展中国书法家协会主办的展览5次，在其他全国性书法展览中入展、获奖110余次。作品分别被中国文字博物馆、常德市人民政府、尼日利亚驻华使馆、香港大公报社、澳门城市大学、经济日报社、中国邮票博物馆等机构收藏。业余时间创办有翰墨书法、博浩书法培训中心，开展中小学生和成人书法教育活动（电话[phone]）。

书法入展、获奖：

全国第三届篆书作品展；

“邓石如奖”全国书法展；

庆祝建党90周年“信德杯”全国书法展；

中华“龙文化”全国书法展；

首届敦煌国际艺术节全国书画小品展；

2009世界邮展“千人千邮”书法展；

首届“曾子红杯”兰亭奖孝文化书法展；

西泠印社首届书法大展；

2017“中国字·世界情”古文字书法展；

“象山书院杯”全国书法展；

首届“诗经杯”全国书法大奖赛；

“海峡杯”首届全国书法展；

“正山堂杯”全国第三届茶文化书法展；

“国艺杯”全国书法展；

“好风相从·中原水城杯”全国冊页书法展；

首届“西雁杯”全国书法展；

“大美张掖”第四届全国知名书家作品展；

第一、二、三届全国颜体书法大展；

“百年兰大杯”全国书法展；

第二、三届“观音山杯”全国书法展；

“纯学术·净书风”第四届梁披云杯书法展；

全国《沁园春·雪》书法命题创作展；

第二届“海丝杯”全国书法展；

首届中国作家书画展；

荣获“宝地杯”2009—2010年度《书法》风云榜提名奖；

大观音寺首届全国《心经》手卷书法大赛三等奖；

第二届北兰亭电视书法大赛优秀奖；

庆祝《书法导报》创刊30周年全国书法大赛三等奖；

中国书协硬笔委员会第三届全国硬笔书法大赛优秀奖；

庆祝建党85周年“和谐杯”全国书画大赛一等奖；

首届北兰亭会员作品展二等奖；

《书法报》第二届全国硬笔书法赛铜奖；

“嫦娥杯”书法大赛一等奖；

纪念毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表65周年全国书画大赛金奖；

“两岸四地非物质文化遗产博览会”特别奖等。

编者：日前，由中国书法家协会主办的全国第三届篆书作品展，历时4天评审圆满结束。本次展览共收到全国各地投稿作品9148件，经过评审委员会的严格评审，共有209位作者入展，入展率为2.3 %。书法家张浩以六尺篆书作品《贺铸词青玉案》入展本次展览。

全国第三届篆书展入展作品创作札记

□ 张浩

夜深了，妻儿已进入梦乡。

远处，从如意湖畔偶尔传来一两声蛙鸣，显得更加的寂静。

倒流香炉里的瀑布形烟雾早已散去，只留下椭圆形的灰烬，托举在紫砂香炉的佛像手中。

看着放在地上的作品——这已经是第三幅了，仍不甚满意，和心中想要表达的效果总是存在差距。

茶水已续了四遍，索然无味。

抬眼望一下窗外的高楼，那些华灯初上时透出斑斓多彩灯光的窗户，已一个个暗淡下去，偶尔某个窗户透出一丝光亮，显得格外夺目，如灯塔一样让人感到光明和希望。

目光从远处收回。审视着地板上刚刚完成的作品，墨迹还未干，散发出淡淡的墨香。近一个时期，创作时经常感觉到眼高手低、力不从心，写出的作品总是无法达到心中预想的效果，这幅作品亦如此。整体上看，章法布局尚可，但心中预想的虚与实、大与小，穿插与避让、端庄与俯仰，总有些许的欠缺。我深知，自己在作品的虚实把握上还存在很大的差距，写出的作品密实有加，而空灵不足；实的地方多，虚的地方少。作品往往呈现出呆板、僵化之状，如死蛇挂树，毫无生机。盯着地上的作品，大脑犹如时光影像机，对如何创作第三届篆书展作品的思索历历在目……

全国第三届篆书展于7月31截稿，这个日期，正是炎热的夏季。白天，尽管有空调，但仍感觉无法静下心来，面对窗外似火的骄阳和滚滚热浪，总会生出无名的烦躁。因此，利用晚上创作是最佳的选择。投稿时间临近，再有三天，就到截稿期了，心中已有一丝的紧迫和恐慌。创作内容定下的较早，和唐诗相比，宋词是我的最爱。“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度……”，北宋词人贺铸的《青玉案》一直回荡在我的耳畔。非常喜欢贺铸的这首词，该词意境深远，兼具婉约与豪放之风格，是贺铸的代表词作。每每读到这首词，都有一种莫名的舒畅和愉悦。为此，三届篆书展的创作内容基本上从看到征稿启事那一刻就定下了。本次展赛，是全国篆书专项展，勿用多说，书体没有选择的余地，所有投稿作品全部为篆书作品。内容、书体确定后，决定采用六尺整张宣纸创作，在宣纸的色彩选择和形式制作上，我一直崇尚简约风格，不喜欢花里胡哨、七拼八凑的形式，乃选用纯净的米白色宣纸进行创作。为避免形式过于单一，落款时，另选色宣予以搭配。一切考虑成熟之后，晚上，推掉应酬，于夜深人静之时开始创作。

目光再次回到作品上，口中读着“锦瑟华年谁与度”的词句，脑海中闪现出《散氏盘》《大盂鼎》《石鼓文》《祀三公山碑》等一个个碑刻……。最后，缶翁（吴昌硕）的面目越来越清晰，吴昌硕作为石鼓篆书第一人，以其篆书独步天下，300年来无人能及，是篆书史上的一座高峰，其13个弟子如齐白石、陈半丁、朱屺瞻、刘海粟、潘天寿、沙孟海、王个簃、诸乐三等个个名扬海外。齐白石曾作诗云“青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我愿九泉为走狗，三家门下轮转来”。该诗表达了齐白石对吴昌硕等人的极度推崇与敬仰，愿作“门下走狗”来进行求教、学习。缶翁的书法不但用笔峻劲，圆浑有力，如锥画沙、屋漏痕；而且线条变化多端，具有平、圆、留、重、变等特色，用笔中锋侧锋，顺锋逆锋，顿挫、转折、粗细、方圆、连断、疾徐、虚实等，千变万化、神秘莫测，乃至无法之法。想到此，再看看自己地上的作品，犹如混沌之中露出一丝缝隙、黑暗之中透出一抹光亮，心中顿生豁然开朗之感觉。

张浩作品：常建诗《题破山寺后禅院》

于是，倒掉索然无味的茶叶，重新沏上一杯新茶。看着茶叶在翻滚的沸水中舒展、升腾，茶水由清变绿。咂之，缕缕清香在口中渗化开来，令人格外的清醒和舒畅。这时，对地上的作品重新进行逐字端详、揣摩，根据《祀三公山碑》风格和缶翁的结字、用笔方法，对于不满意之处进行归纳和提炼。哪些字该大，哪些字该小；哪些字该端庄，哪些字该烂漫；哪些字该实，哪些字该虚，都在内心深处逐一进行了思索和调整。考虑成熟后，创作欲望油然而生。乃随即铺纸、挥毫，心无杂念，尽兴书之，一气呵成。同时，在书写过程中格外注重字的大小和虚实的变化，用笔尽量古拙、苍茫，力戒油滑和单薄。书罢意尽。看着书案上的作品，凝重的眼神逐渐舒展开来，满意之情荡漾在脸上。对我而言，因水平有限，惟有至此矣。而此时，已是凌晨丑时。

张浩作品：孟浩然诗一首

张浩作品：山鸣谷应，风起水涌

张浩作品：烟云供养

古朴厚重 率意自然

----张浩书法印象

文/曾一

张浩先生的书法弥漫着秦汉人的气息，高古、博大，朴茂、雅致……，不跟风随流，无灵巧油滑和妩媚多姿之态，有谦谦君子之风和荣容华贵、超然脱俗的正大气象。黄山谷云：“书字百病可医，唯俗不可医也”。格调和气息决定了书法的品味，格调和气息低下的，再好的技法也只是“匠人”而已。

观张浩君之书法，给人最直观的感受是不俗和古雅。有一种难以名状的内在气质和与众不同的味道，有一丝穿越时空的深沉、高古和沧桑，有丰富的内涵和独特的个性化语言。书法如果没有文化素养和经典法帖作基础，往往会流入恶俗和匠气。多年来，张浩一直游走在秦汉碑刻和墨迹之间，其为人内敛，不事张扬，是书法艺术道路上的“苦行僧”。从早期临习《曹全碑》《张迁碑》《石门颂》等汉代碑刻，到近年来上溯隶书源头，取法乎上，师宗根源，对《里耶秦简》《睡虎地秦简》和《马王堆帛书》等进行了系统的挖掘。从而形成了格调高古、沉稳朴拙、气韵生动、率意自然的书风；字形结构结构隶中带篆、篆隶结合；用笔方圆并重、刚毅遒健；多质朴而少华丽，多沉雄而少妩媚，多古拙而少时风。注重书法的自然属性，表现书法的“原生态”，书法风格力追秦汉。

来源：翰墨书法联盟

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